油畫頭像的色彩與情感表達

傅睿斯

摘要：在繪畫的發展過程中，不同時期色彩有不同作用。文章基于六幅不同時期不同作者的油畫頭像，分析了油畫頭像的色彩與情感表達之間的關系。通過把色彩分為描述性色彩、表現性色彩以及居中的居間性色彩，與之對應情感表達有客體的情感、自我滿足情感、主客體間一致的情感，得出結論油畫頭像中主客體間不同的情感決定了色彩表現上的不同，而色彩表現上的不同也反映出了畫家繪畫時對客體情感的變化。

關鍵詞：美術;色彩;油畫頭像;色彩與情感表達

1 描述性色彩概述

1.1 描述性色彩

自然光投射到人的面部形成了明暗效果，畫家如實的將這個圖像描繪出來，這是描述性色彩。

自然光是室外油畫人物頭像的主要光源，由于自然光的照耀，人的面部形成了明暗變化，從而使得面部看起來有不同的顏色。狹義的固有色是指物體固有的屬性在常態光源下所呈現出來的色彩。在自然光的狀態下，固有色在一個物體中占有的面積最大，所以對它的研究就顯得十分重要。而描述性色彩就是在自然光的照射下，人通過眼睛寫實地捕捉到的色彩，是忠于物體本身的描繪。

1.2 描述性色彩案例

揚·凡·艾克的《戴紅頭巾的男子》（見圖1）。畫中的人物色彩即屬于描繪性色彩，情感從屬于客體的情感，是忠于對象的寫實的描繪方式。畫面上自然主義的色彩表現以及對人物頭像結構的準確描繪和各種色調之間的微妙轉換、融合使人物如實呈現，畫面顏色完全忠于客體對象本身的顏色。

丟勒的這幅自畫像（見圖2）真實坦率地記錄下了藝術家的自我形象。畫中的丟勒嚴肅而沉著，目光直視前方，略帶一絲憂郁，仿佛在思考問題。畫面明暗對比強烈，人物膚色偏紅黃，屬于典型的描述性色彩。由此可見，丟勒不但精于寫實，色彩表現上也忠于客體對象本身的顏色。

2 居間性色彩

2.1 互為主體的色彩

描述性色彩是以客體（客觀色彩）為側重的色彩，而居間性色彩是側重主客體表達的色彩關系。居間性色彩是兩種情感的糾葛，即畫者自身的情感和模特（對象）情感的糾纏。這里的色彩不是指說明性的色彩，而是象征性的、帶有畫畫的人口身的情感的色彩、是一個主客體間情感默契的統一，是這兩極當中的一個同一點，一個平衡的感情和默契。

互為主體的居間性色彩是帶有審美移情的色彩表達方式。審美移情指的是人把自己的感情、性格、情緒移到他物之中，形成交融的境界而渾然一體。

2.2 居間性色彩案例

雷諾阿的肖像畫色調帶有強烈的主觀意識，不同于描述性色彩油畫頭像的黑白灰背景關系，而是多采用珊瑚紅的顏色。畫中人物臉上的顏色也運用了珊瑚紅偏黃色的色彩，發色、皮膚的顏色、背景色統一中又略有不同。雷諾阿的畫吸收了古典油畫與印象派的畫法，看似大筆觸的表現，實際是細小筆觸與色彩的結合。圖3整體體現出一種歡快、甜美的風格，也是雷諾阿自身的情感帶入。

高更的代表作《兩位塔希提婦女》（見圖4）。畫面中女士的皮膚顏色和衣服的顏色形成了補色對比，而畫面左側女士黃褐色的皮膚和右邊少女黃綠色的皮膚也形成了調和對比，除此之外畫面中冷色的藍色、紫色都形成對比。整張畫面處于一種對比與調和的狀態，帶有強烈的畫家本身的情感。

3 表現性色彩

3.1 心靈之光

與自然光概念對應的是心靈之光。心靈之光是指畫者創作時主要關注作畫時的自身感情，是帶有宣泄性的、表現性的表現形式，屬于色彩的純粹運用時期。

3.2 表現性色彩案例

這個時期的自然與藝術的關系已經不是膜拜關系，是把“我”消融到自然之中的“無我”關系。創作時不再關注表面的色彩和顏色，而是進入到事物的內部去觀看。

梵高這張自畫像（見圖5）使用點彩畫法，畫面色彩強烈，色調明亮，整張畫面呈現一個明快的暖黃色調。帽子大膽的使用了鮮艷的黃色，筆觸明顯有力，排布整齊。整張畫色彩豐富自由，帶有很強的主觀性。自由地抒發內心感情，追求線條和色彩自身的表現力，追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性。

而在培根的筆下（見圖6），色彩不再是再現的重復，而是帶有自我情緒宣泄式的色彩。這幅畫中的人物的五官被瘋狂的筆觸取而代之，綠色、紅灰色占據了畫面，而背景的黑色有力的襯托出了臉部的線條。整張畫面呈現出一種扭曲、黑暗、憤怒的感覺。

4 油畫頭像的色彩與情感表達

情感又分為客體的情感、自我滿足、主客體之間一致的情感默契。在描述性色彩中，主要表現的是客體的情感，也就是被畫的對象的情感，很少有畫者的客觀的情感的加入，純粹是對對象的寫實色彩，是對真實客體的描述性語言。

在居間性色彩中，表現的是主客體之間情感的統一。那時候的色彩是象征性的，不是純敘述性的基調語言。也融入了自身的情感，是對對象現象下本質真實的探究。互為主體的情感，是兩種情感的糾葛。自身的情感、人像的情感以及我與人像的情感。在表現性色彩中，更多的是一種自我滿足的情感。“我”變成了表達的主體。“我”關注的其實是自己內心的精神世界，是對自我的認知，是一種內向的自省。色彩也處于純粹的運用時期，不再追求“美”的表達，而更多追隨的是真實性。是由心靈之光折射出的對內心的追問與探視。由此可見，油畫頭像中主客體間不同的情感決定了色彩表現上的不同，而色彩表現上的不同也反映出了畫家繪畫時對客體情感的變化。

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