“魔幻現實主義”：反常而不失其真的表現手法

金慧茜

“魔幻現實主義”這一概念最初出現在20世紀60年代，由德國文藝批評家弗朗茨·羅提出，后來由古巴著名作家卡彭鐵爾等發揚光大。“魔幻”往往和“神秘”相聯系，卻又區別于“神秘”。弗朗茨·羅認為“神秘并不是經過表現后才到世間的，而是始終活動著并隱藏在其中”，而“魔幻”包含主體的創造和表現。卡彭鐵爾則提出“魔幻”不是虛假，它恰恰是對神奇的拉美土地上的故事的真實表達。盡管后來“魔幻現實主義”常被看作是一種文學流派的名稱，人們對它的定義、范圍、特點等問題也一直持有爭論，但對于閱讀者來說，它根本上仍指向一種表現手法和隨之呈現的文學風格。

這種手法依托于作者豐富的想象和奇妙的構思，具有一定的反常性：往往打破固有時空模式而遁入一個新的時空體中，在這里，科學規律不起作用，主觀、客觀差異被打破，虛幻、現實界限被掩蓋，生與死的邊界被模糊……這一系列效果的出現需要作者精心安排敘述話語，處理敘述者和人物的關系，在語言時態上加以雕琢，然而其最終目的是反映更本質、更深刻的真實。這種真實往往和人類無法克服和超越的局限或無法破解的神秘有關。因此，我們常常可以從作品中發現隱喻和象征的存在，有時表現為一些詭譎神秘的人或物，有時故事本身就是對現實的寓言。反諷和對細節的夸張也是“魔幻現實主義”必不可少的一部分，它們共同造就了讓人迷醉、驚嘆的藝術效果。