談動畫色彩的重要性

近些年來，我國的動畫片色彩設計有了長足的進步，表現在創作者能夠吸收和借鑒各種創作元素，比如電影中的色彩元素，國畫中的色彩元素，民間皮影、剪紙中的色彩元素等，而且我國的動畫創作者還能大膽學習國外先進的色彩設計經驗，移植國外成熟的創作模本，來為我國的動畫創作服務。但是，我國動畫片色彩設計走向成熟與輝煌的路還很遙遠，我們必須實實在在地去應對、解決一系列問題，調整與完善現有條件的內部結構，充分利用已有資源，并且在學習與反思中發現新的運作思維模式，從而開拓出一片更為廣闊、自由的市場空間。

1動畫片的發展

在我們的記憶當中，我最早能夠接觸到的新型動畫是日本的武內直子（現在是姓“富堅”了）的《美少女戰士》，它是被刊登在96年《少年漫畫》的創刊號上。近十年之后，我國無論是本土動畫家的數量還是本土漫畫本身的質量都有了很大的突破。而這一切或許就是由于中國的動漫行業的不成熟所造成的——無論是給動漫創作者的天空還有待拓寬，還是漫畫本身的質量問題。

2動畫片色彩設計的現狀

FLASH的短片動畫形式的盛行，在于它為電腦網絡的娛樂性提供了優良的服務。但它在其他方面卻受到了很多的限制，這時我們終于發現自己對動畫的開發還只不過是冰山一角。因為就動畫本身而言，無論是題材的選擇、制作的手法，還是其所需的表現形式都是多種多樣的。首先，從動畫色彩設計的手法上來看，我們還有很大空間可供使用，如：國畫、泥人、皮影、年畫、電影等等。其次，動畫色彩表現形式的選擇應該更加地多樣化，并以電視、電影等主要傳媒體系為主，以FLASH制作為副。最后，色彩設計要始終圍繞內容來展開，因為內容才是貫穿動畫整體的靈魂，是觀眾對動畫作品感不感興趣的關鍵。動畫作品的主要功能是娛樂，作為一種有顏色、有聲音、會動的藝術文化載體，它需要引起觀眾視覺和意識上的沖擊和共鳴。

3朱仙鎮木版年畫的色彩運用分析

朱仙鎮位于河南省開封市城南45里，是我國著名的四大古鎮之一。這里相傳為戰國時期協助信陵君竊符救趙而名垂青史的朱亥故里，又因公元1140年岳飛在此大破金兵而聞名天下。朱仙鎮木版年畫創始于北宋，昌盛于明清，新中國建立之后又得到恢復和發展，為我國民間刻版印制年畫之開端。它歷史悠久，流傳地域廣泛，曾影響帶動中原、江南、西北等廣大地區民間木版年畫的發展和繁榮，在我國民間藝術史上占據重要地位。首先，朱仙鎮木版年畫運用色彩的平衡手法，保持了畫面的完整性。平衡對繪畫藝術作品來說是不可缺少的，木版年畫在色彩的布局上很巧妙地解決了這一難題。木版年畫使用的顏色種類不多，一般只有紅、橙、黃、綠、紫，印刷的工藝是先印墨版，然后一版接一版套色。年畫藝人在設色時，并不完全受畫面形象限制，而是隨意分色，讓各種顏色在畫面上盡可能出現，這樣印出來的畫面必然是色彩斑斕，五光十色；人物的服裝花花綠綠，背景、道具也是色彩各異，甚至一件兵器，這一半是紅色，那一半卻變成了紫色。

其次，朱仙鎮木版年畫運用色彩組合手法，增強了畫面的活力和感召力。木版年畫運用色彩的特點是色彩并置、同時對比。要充分發揮色彩的表現力，就必須解決好兩個問題：一是對色彩的選擇，二是色彩的組合。木版年畫使用的色彩大體上是紅、黃、綠、橙、紫五種。按照色彩混合的理論，可以把這五種色彩分為兩組，一組是紅、黃，這是三原色（紅、黃、藍）中的兩大原色。另一組是綠、橙、紫是間色，為三原色中不同的兩色混合而出現的色彩，又是三原色的補色。要是再有藍色，就可以構成最理想的三對互補色組合。在繪畫作品中講究章法和諧，要求一幅構圖的所有色彩要成為互相關聯的部分，換句話說就是各種色彩必須在一個統一的整體中配合起來。木版年畫對色彩和諧的追求，自有一套與其他繪畫不同的章法，這也是由它本身的特點所決定的。

4皮影戲的色彩運用分析

皮影戲是在西漢時期出現，隨著經濟發展、文化的交流，迅速在全國普及開來，并且風格各異。不同地區的影人及道具都具有鮮明的地方特色。陜西東府皮影獨具特色，其造型、雕刻、著色不但有異于東北系皮影、湖南湖北之大皮影、山西河北及四川皮影，其與陜西西府皮影也情趣各異。陜西東府皮影的主要特點為造型小巧玲瓏，雕刻精致細膩，色彩顯明強烈。一是用色彩對人物個性特征進行夸張表現。為了適應影人在屏幕上橫向活動的要求，藝人們采取了大膽夸張，合理變形的藝術手法，基本以正側面單目塑造形像，個別丑、怪則塑造為半側面雙目形象。轉化自身形式的局限，而形成獨有的塑型特點。陜西東府皮影人型的前額特別突出，俗稱“崖顱”，以飽滿的前庭顯現出人物的智慧和才學，或神彩奕奕，或深思睿智，或眉宇含春，情態神韻各有千秋。皮影人物性格的塑造，首先對傳遞人物心靈之窗的眉、眼進行強調夸張，作延長處理，通過藝術的夸張變形，達到高度的神韻表現，并以平眉和皺眉區別影人性格的陰柔與陽剛。丑角的形象塑造更為奇特，多用圓眼、吊眉、沖天鼻，以半張口刻畫其滑稽恢諧之神情，賦美態于陋形之中，貌雖丑而無厭惡之感。皮影戲多用純色，主要有紅、黃、藍、綠、黑五種。顏色相互不加調配，不分深淺。皮影色彩以黑和深色為主調，通過光的照射，形體清晰，色彩濃艷，強烈醒目，裝飾性較強。二是服飾圖案色彩呈現多樣性。皮影人物的服飾圖案，吸取了民間的印花布和戲劇服裝圖案的形式，并根據自身的藝術特點加以創造。為了追求纖巧完美，花朵多作正面處理，加強了花紋的裝飾趣味性，鏤花圖案即有空心、實心、半空半實等形式，四方連續圖案和邊角二方連續圖案更是花花套連，葉葉巧綴，變化無窮。三是色彩運用體現動物造型豐富。怪獸之類的意象造型更富浪漫色彩，特別強調裝飾性，不拘泥于自然形象的逼真摹擬，而是現實形象和主觀想象巧妙地揉合，經過提煉、升華、變形，使其更典型、更理想、更有觀賞性。如把龍駒塑造成龍爪獅身、豹眼虎尾、馬面鹿角，匯諸獸之精華集于一獸，形象既威猛又矯健，鬃毛翹卷，口吐火焰，雖兇猛卻望而不畏，雖不倫不類卻無怪異之感，反而逗人喜愛。鬼怪之類的造型，民間藝人們通過廣闊豐富的藝術想象，使其手下的藝術形象神奇多變，如牛頭馬面、孫悟空及豬八戒的形象，采取擬人化的手法，雕刻為獸面人身，而閻羅判官兇煞怪誕，而另具特色。這些造型是廣泛吸取了民間各類造型藝術的營養，加以創造發揮的結果，在我國傳統的神話繪畫和古剎廟宇的壁畫和塑像中可覓其蹤跡，其形象生動鮮活。

5色彩設計彰顯人文關懷

一部作品最能打動大眾的是細節，人文關懷的精神也最終體現在細節的捕捉和表現上。人文關懷表現細節，既需要有細節表現的意識，更需要有臨場發現細節、捕捉細節的能力。就象記錄片在編排過程中特意刻畫人物細節那樣，動畫片人物色彩也要達到其境界，通過人物色彩的細節刻畫，豐富作品內涵，吸引大眾，引起關注。

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