文學作品改編影視的著作權研究

余 萍 楊博宇 李嘉偉

（611130 西南財經大學 四川 成都）

一、改編權的性質界定

改編權是《著作權法》中明確規定的具體權利項，從分類來看屬于著作權中的財產權利之一。我國現行法律中的定義是“改編權，即改變作品，創造出具有獨創性的新作品的權利”。而在《著作權法》的修改稿中，進一步限定了“改編權，即將作品改編為除視聽作品以外的不同體裁、種類或者形式的新作品，以及對計算機程序進行增補、刪節，改變指令、語句順序或者其他變動的權利”。在1991年《著作權法實施條例》第5條第（八）項中規定：“改編，指在原有作品的基礎上，通過改變作品的表現形式或者用途，創作出具有獨創性的新作品”。而改編權作為財產權利的一種，其既可以由原文學作品的作者行使，也可以由作者授權給他人行使。通過上述法律法規中給出的概念，我們可以歸納出“改編”行為的基本特征。其一，是對原作品基本的忠實；其二，改編行為必然存在作品類型或表達形式的改變。在諸多改編權的概念界定中，都明確了改編行為的過程就是對原作品表達形式或用途的改變；其三，是必須有原創性的表達，成為新作品。改編權從分類上看屬于法律明確規定的著作權的財產權利之一。既然屬于財產權利，其從性質上來說就允許被轉讓和許可使用。針對“非法改編”得到的作品，當今世界的主流觀點是不承認其著作權。例如美國著作權法中的“不潔之手”原則：“一切侵權創作的作品，不管是否具有或具有多少獨創性，均不享有著作權”。

二、合同中明確改編權行使范圍

法律的規制應當明確特定范圍內的改編權的行使范圍。因為對改編作品的侵權行為的糾紛中，首先需要對兩部作品是否存在改編于被改編的關系進行判定。因而，一部作品的“改編”能夠到怎樣的程度應當被明確的限定。一旦改編作品的獨創性達到了一定程度，該作品應當被判斷為全新的獨立性作品，從而不存在侵權問題。

而在限定改編權行使范圍時，應當根據作品的不同類型劃分具體的判定標準。因為不同的藝術載體和不同的表達方式，其所表達的側重點和傳達效果差異較大。例如，文學作品改編為繪畫作品，能否認定為法律上的“改編行為”？其改編權的行使范圍理應和影視作品有所區別。

改編權的行使范圍的規范還體現在權利拆分轉讓中。理論上改編權是可以進行不同部分的拆分轉讓的，但由于這種拆分在民事約定中要求了太多的細節，也太容易造成糾紛。因為在具體實踐中，大家往往采取權利買斷的合同約定方式。在針對改編權的具體法律規范足夠細致的前提下，改編權的拆分轉讓和許可也就成為了可能。也勢必促進作品的傳播和創造更多的經濟效益。

三、完善署名權的法律規定細節

首先，署名權涉及到原名和筆名的區分。署名權作為人身權，是伴隨作者本身而存在的，從這個角度講作者本名應當有權利進行表征。然而，改編作品很大程度上是借助原作品的原有的知名度和粉絲基礎達到事半功倍的宣傳效果，因而筆名由于更廣的知名度更符合改編者的利益，也更符合“促進作品傳播”的著作權法的立法目的。這兩之間的沖突自然應當由法規進行明確規定。其次，署名權的行使涉及到改編者和原作者的表征次順問題。改編作品與原作品存在本質聯系，然而改編作品同時又是具有獨創性的新作品。因而原作者和改編者的署名者都應該得到保障，但是兩者表征的程度、次序都應當由法律法規進行具體限定。

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