瓷器拍攝的方法及技巧
——以紋章瓷為例

吳偉寧

文物是人類在社會活動中遺留下來的具有歷史、藝術、科學價值的遺物和遺跡。它是人類寶貴的歷史文化遺產。文物信息的采集及數字化能為以后文物維修、修復等提供依據。拍攝是采集文物信息及數字化最常用的途徑，在博物館工作多年來，筆者拍攝了展覽、文物維修、鐵炮、字畫、陶瓷、古建筑構件、石器等文物照片3萬多張。其中拍攝瓷器文物是難度非常高、但有成就感的工作，通過攝影技巧與藝術手段，把瓷器本身所具有的品質卓越、紋飾美準確而充分地展現出來，還要盡可能表達文物的文化內涵、歷史價值和學術價值。2017年，筆者參與了《來樣加工18-19世紀中西紋章瓷展》的展覽策劃，該展覽在海戰博物館成功舉辦，引起了文博界極大的關注。本文即以紋章瓷器拍攝為例，在拍攝過程中摸索了紋章瓷器拍攝的技巧和方法。

對于紋章瓷器的攝影工作來說，拍攝者首先要對紋章瓷在陶瓷史上所處的地位以及紋章的紋飾進行了解，掌握文物專家需要怎樣的影像來對紋章瓷器進行研究，再根據這些因素來規劃相應的拍攝器材和光線，并通過一定的拍攝方法全方位、多層次對文物進行的拍攝，從而拍攝出能夠用于學術研究的文物影像，同時也能夠滿足大眾對于文物的欣賞需求。

紋章瓷，是中國明清外銷瓷器的一種，因瓷器上繪有歐美個人、家族、社團、公司或城市的紋章而行名。它以歐洲來樣圖案為稿，經中國瓷匠之手繪制而燒成，是歐洲紋章藝術與中國制瓷工藝相結合的產物。紋章瓷實用性強、展示效果好、易于長時間保存，因品質卓越、成本高昂、定制不易而又具有特殊的意義，被歐美家庭世代珍藏，并成為研究歐洲紋章學和家族歷史的重要載體。這一次拍攝，我們采用的相機為佳能5D MarkⅢ DS126301，鏡頭為24－70MM和100MM微鏡頭。

一、清潔紋章瓷器表面

紋章瓷器是一種釉瓷，在其表面遇到光線容易反光和產生光點，同時由于我們在準備拍攝的階段往往會多次拿放和移動紋章瓷器，這就使瓷器器身極易沾染上人的指紋和各種灰塵，因此在正式拍攝前工作人員首先要把紋章瓷器表面清潔干凈。如果不注意到這樣的細節，往往使拍攝得到的電子照片出現瑕疵，導致反復拍攝或拍攝效果不理想。清潔紋章瓷器表面時，需要用微濕的軟布對瓷器的各個部分進行輕輕擦拭。需要注意的是，化學洗劑或清潔試劑未經過實驗檢驗的前提下不能擅自使用，避免因成分不明造成瓷器釉面的損傷，造成不必要的損失。

二、選擇適合的拍攝背景

合理選擇攝影背景，對充分展示出紋章瓷器的藝術美感、學術價值和特殊的釉質感是非常重要的。在選擇拍攝背景的過程中，工作人員首先要根據瓷器的原有形狀、色彩、形態和質感等方面特征來選擇合適顏色的背景紙。其次拍攝背景要做到不靠色，以免出現瓷器與拍攝背景色有重復的情況，尤其是在拍攝彩瓷的過程中，工作人員對背景的襯色處理需謹慎，這樣才能達到較為理想的拍攝效果。在實際的拍攝過程中，經過不同攝影器材組合進行多次試拍得出的結論是：用紅、黃、藍等顏色作為襯色很容易造成搶色，使拍攝效果不佳；而采用中灰色背景紙，拍攝的視覺效果較好。

另外，為了使紋章瓷器能夠更好的表現出美感、立體感及其紋章圖案，就需要特別重視背景紙的布置。例如，可以使用灰色的背景通過強烈的色調對比使紋章瓷器五光十色的線條特點凸顯出來。在布置背景的時候，要先按照一定的斜度放置灰色背景，在距離背景紙大約40cm的位置放置紋章瓷器，然后再進行拍攝。通常來說，當背景紙與被拍攝物質之間的距離大于40cm的時候，通過背景紙、瓷器的正面以及側面形成三個立面，可以使紋章瓷器的攝影較好的體現出空間感。另外，被攝物體的后立面與背景紙之間的間隔距離拉大能夠使背景紙不在鏡頭的清晰范圍之內，通過將背景進行虛化而使紋章瓷器的主體能夠得到更好的突出，達到層次豐富且主次鮮明的拍攝效果。

三、設置拍攝的基本參數

拍攝相機的選擇以及拍攝參數的確定將直接影響到拍攝照片的最終成像質量，因此，工作人員需要進行合理的選擇和確定。對于瓷器的拍攝來說，屬于靜物的拍攝，因此最好使用大畫幅的相機來進行拍攝，同時采用顆粒細微的膠卷，只有這樣，拍攝出來的圖片才能更好地展現出瓷器特有的美感、質感和清晰度，突顯其紋章圖案。在相機拍攝參數的選擇和確定過程中，工作人員首先要根據已有的拍攝經驗在拍攝前先把參數調至一定的數值范圍內，然后再根據瓷器和拍攝角度來循序漸進地調整參數，直至調整到合適的參數，使拍攝成像能夠清晰準確地表達出瓷器主體即可。因拍攝環境是在固定的靜物臺上，相機的模式應調至手動擋，感光度初設為100-200，光圈為f8左右，快門為1/125秒左右，與閃光燈同步。采用小光圈能夠更有利于展示拍攝物的清晰度，在拍攝整個瓷器或需展示更多瓷器細節時，相機的光圈可調至f11-f16；采用大光圈則更有利于突顯拍攝物的主次關系，在拍攝紋章瓷器主要的部位或局部精彩的圖案時，相機的光圈可調至f4左右。另外，為保證曝光正常，相機的感光度和閃光燈輸出應該根據光圈的變化而變化。為了避免因閃關燈和環境光影響拍攝的效果，工作人員在拍攝前需使用灰卡紙測試并糾正相機中的白平衡，才能保證拍攝的圖片有效還原瓷器真實的色彩。

四、 調整機位和焦距

只有在拍攝人員對所要拍攝的紋章瓷器具有一定程度的了解的前提下，根據瓷器器型的不同選擇不同的擺放位置和拍攝角度，才能夠將器物的器型真實地展現給觀眾的拍攝效果，從而實現較為理想的觀賞面。選擇的拍攝角度要既能表現出瓷器的時代質感，又能表現出瓷器的文化底蘊。通過拍攝角度和鏡頭焦距的不同可以對拍攝圖片中器物的形狀進行控制，所以拍攝人員在拍攝的過程中要根據瓷器大小的不同來進行拍攝鏡頭大小的選擇。例如，拍攝人員可以通過較低的高度來對器身整體較高、高直口、圓腹、小圈足的紋章瓷瓶進行拍攝。因為如果選擇過高的拍攝角度，就會導致無法拍攝到瓷器的器足，使瓷瓶的口部顯得比較大，造成瓷器在拍攝出的影像中出現整體器形偏差的問題，影響拍攝效果。在選擇鏡頭焦距的時候，一般使用70mm焦距的鏡頭，在這個焦距下所拍攝出的影像可以使瓷器的器型準確的表現出來。拍攝一般的藝術品，一般選擇24-70mm焦距的鏡頭。在進行瓷器的拍攝時，在較近距離使用短焦距鏡頭拍攝會造成所拍攝出的影像中瓷器的口部和腹部比較大；如果在較遠距離使用長焦距鏡頭拍攝，則會造成透視變化太小，無法準確地體現器物各部分之間的結構比例的問題。

五、用燈光表現紋章瓷器的質感

拍攝水平優良的紋章瓷照片不僅滿足拍攝物體色彩飽滿、質感強的標準，同時也滿足圖片層次分明的標準。為了盡可能地達到這些標準，工作人員需要合理利用光線，捕捉適合的光線角度，把瓷器的整體質感及意境恰到好處地表現出來。如果布光不合理或拍攝過程中取光不夠，都會影響最終的拍攝效果。對于瓷器來說，在拍攝時不僅不適合用直射的強光來拍攝，同時也不適合設置太多的燈光。經過多次拍攝的實踐，得出結論：在散射的、柔和的光源下拍攝效果最佳。另外，工作人員在實際拍照過程中要避免四種錯誤的布光。

（一）避免盲目布光

在沒有對瓷器形狀進行研究，沒有認真思考以什么性質和角度的光線投射到瓷器什么部位時，往往不能最自然地表現出該瓷器的形狀，因此，工作人員不應盲目布光，人為干涉過重，導致拍攝圖片失去了原有的自然特點，弄巧成拙。

（二）避免主燈過高

主燈過高時，往往容易造成拍攝器物的口部、肩部過亮，而下部又過暗的情況，不利于完整表現瓷器的形狀。另外，由于大部分瓷器的表面都是很光滑的，且顏色深淺不一，經多次實踐證明對主燈與輔燈的光比設置一般情況下不大于3：1為宜，在這個比例下進行拍攝不僅可以將瓷器縱向的立體感較好地表現出來，同時也能夠使瓷器的后立面和背景面分開，這樣就去除了主光在桌面上的投影，使拍攝圖片光影的效果較為純凈。

（三）避免亮度一樣的左右兩盞燈

如果左右兩盞等亮度都一樣，那么器身上下左右都會被照得通亮。在這種情況下拍攝，不僅左右陰影不明顯，同時拍攝物的立體感減少，另外在器物的下面還會出現一個投影，使拍攝的圖片達不到理想的效果。

（四）避免在器物的前側和后側位置各放一盞燈，相對照射

如果采用這種形式的布光就會使器物前面有較重的投影，雖然器物的輪廓更加分明了，但是器身正面反而失去了豐富的影調過渡，對于器物的立體感和質感的表現較為不利。

六、消除光斑

光斑的產生往往會對拍攝產生一定的影響，而由于紋章瓷器的表面非常光滑，因此很容易產生光斑。所以，在對紋章瓷器進行拍攝的時候要注意消除這些光斑。可以使用的方法主要有：在燈前加硫酸紙，通過柔光布、反光傘等對強光進行過濾，使用消斑噴霧劑等。在完成光斑消除工作的時候，首先要通過鏡頭觀察是否滿足拍攝的條件，如果上述方法還是不太理想，這時可以利用肥皂水在產生光斑的部位進行涂抹，從而使光斑的亮度減弱，達到理想的拍攝效果。

七、巧用自然光拍攝

如果不具備在攝影室拍攝的條件，通過利用自然光在室外進行紋章瓷器的拍攝也能夠取得較好的效果。在室外進行拍攝的時候，要注意避免陽光對瓷器的直射，拍攝盡量在陰影處進行，這是因為直射的陽光無法很好的表現出紋章瓷器的質感和紋章圖案，太陽光直射在瓷器上反光十分明顯，影子重重，拍出的效果很不好。經過多次利用自然光拍攝，得出結論是：一般選擇上午八點至十點或者下午四點至五點作為拍攝的時間，將瓷器放置在臨近陽光的陰影處，使陽光通過反光板的反射照到瓷器上，這樣拍攝的效果會更佳。

要想正確反映出純白色和純黑色的瓷器的本來面貌，需要通過測光、曝光，對相機中的白平衡進行調整，從而實現對色彩的真實還原。在對瓷器進行拍攝的時候，如果是白色瓷器，則要根據機內測光以及測出的曝光值，在此基礎上將光圈增大1-1.5 檔，如果是深色或黑色瓷器則將光圈縮小1-1.檔，這樣，拍攝出的影像才能還原出紋章瓷原本的面貌。

八、拍攝過程中需要注意的一些問題

（一）拍攝的畫面構圖要求

在紋章瓷器的拍攝過程中，對畫面的組織要求主要有三個原則，分別是變化性、均衡性和統一性。變化性是指瓷器的拍攝畫面要富有生動的表現力，比如有遠近、有疏密等變化，即使拍攝的畫面疏密有間，遠近有別，能夠在第一時間感染和打動到欣賞者，避免出現畫面組織死板的情況。均衡性是指瓷器的拍攝畫面要給人以和諧穩定的感覺，不能讓人感到突兀或不適。統一性是指整個紋章瓷器的拍攝畫面應該有協調的感覺，不能雜亂無章或者部分割裂。

（二）拍攝的技術要求

1、選擇合適的拍攝角度

對于瓷器的拍攝，要選擇更加合適的拍攝角度來表現出被拍攝物體的特殊造型和整體質感。如果拍攝的角度俯視度太大，則很容易使拍攝的瓷器出現變形失真的情況，如果拍攝的角度仰視度太大，往往又不利于在圖片中展示出空間的縱深感。因此工作人員要采用利于表現拍攝主體的平攝或者是稍微俯攝的拍攝角度，這樣可以有效縮短前后景之間的距離，實現良好的拍攝效果。

2、拍攝光圈和快門的合理選擇

瓷器拍攝通常為近距離拍攝，但是近距離拍攝往往會出現景深不足的情況，因此，工作人員必須要注意景深的調節，通常可利用小光圈來增加景深，如使用f11或f16的光圈，以此來使拍攝的景深保持在一定的范圍內。另外還可以利用慢速快門的方法來進行拍攝，提高拍攝的質量。

以上為本人在《來樣加工18-19世紀中西紋章瓷展》中，拍攝紋章瓷器的方法及技巧。文物圖像數據的采集，利用PS及網絡技術，可以將文物圖片資料更廣泛地傳遞，從而減少文物提取次數，降低文物風險。首要的是拍攝的文物圖像，既能表達文物的藝術之美，又能表達文物豐富的歷史、文化內涵，能夠滿足欣賞、陳列、研究等多元、多層次的需求。希望在未來，能夠通過完善的3D技術，實現紋章瓷器文物的數字化立體復原，方便日后瓷器陳列及學術研究之用。