紀念《黃鐘》創刊30周年暨第九屆音樂學術期刊研討會綜述

曹 燕

2017年11月4日，為紀念《黃鐘》創刊30周年，由武漢音樂學院主辦、武漢音樂學院學報《黃鐘》編輯部承辦的“紀念《黃鐘》創刊30周年暨第九屆音樂學術期刊研討會”在武漢音樂學院濱江校區舉行。來自全國各地的19家單位共六十余位專家學者濟濟一堂。

開幕式由《黃鐘》現任副主編孫凡教授主持。武漢音樂學院副院長高雁教授、中國音樂學院原院長樊祖蔭教授先后致辭。高雁副院長在致辭中代表武漢音樂學院院長、《黃鐘》主編胡志平教授對各位專家的到來表示熱烈歡迎，對各位長期以來給予《黃鐘》的支持與厚愛表示衷心感謝，并期望大家對于《黃鐘》進一步提高辦刊質量和辦刊水平提出意見和建議。樊祖蔭教授在致辭中說到，30年里《黃鐘》以其明確的辦刊方針、高品質的學術規格、多彩的欄目設置、精心的編校工作以及大氣莊重的裝幀設計，受到音樂界的廣泛好評。

開幕式中，孫凡副主編宣讀了趙宋光、喬建中、樊祖蔭、田青、伍國棟、楊燕迪、羅藝峰、趙德義、匡學飛等學者，以及《人民音樂》編輯部、《中央音樂學院學報》編輯部、《中國音樂》編輯部、《天津音樂學院學報》編輯部、《樂府新聲》編輯部、《交響》編輯部、《音樂研究》編輯部、《音樂藝術》編輯部、《音樂傳播》編輯部、《音樂探索》編輯部、《音樂文化研究》編輯部、《音樂中國》編輯部、《南京藝術學院學報（音樂與表演版）》編輯部、《星海音樂學院學報》編輯部（以首字筆畫為序）等單位發來的賀辭與賀信（見附錄）。隨后，與會代表在濱江校區合影留念，記錄下了這一歷史性的時刻。

此次研討會共包含“紀念《黃鐘》創刊30周年”、“編輯規范與學術評價”以及“新媒體時代的學術傳播與權益維護”等三項議題。

一、紀念《黃鐘》創刊30周年

“紀念《黃鐘》創刊30周年”議題研討由中國音樂學院原院長樊祖蔭教授主持。發言內容可分為兩個方面：第一，與會的歷屆“黃鐘人”對30年來《黃鐘》的辦刊思想、辦刊歷程發表了認識與感想，并對其未來的發展進行了期許與展望；第二，期刊同仁和學者從《黃鐘》的成長歷史中，探討了音樂學術期刊的辦刊風格和促進學科發展等問題。

（一）立足“有特色”，展望新時代

時值而立，《黃鐘》已得到了國內外學術界的普遍認可，擁有了“作曲技術理論研究”“民族音樂理論研究”“音樂史論研究”“楚音樂文化研究”“宗教音樂研究”“音樂考古學研究”等多個經典欄目，成為了探索編鐘古樂器、荊楚音樂文化、民族民間音樂、宗教音樂研究的重要領地。這其中除了歷屆“黃鐘人”的辛勤耕耘之外，更離不開開創者們對《黃鐘》辦刊思想的準確定位與不斷探索。對此，武漢音樂學院前院長、《黃鐘》現任顧問趙德義教授有著切身體會。他在此次研討會中作了題為“回顧童忠良院長關于《黃鐘》的辦刊思想”的發言，對《黃鐘》辦刊思想和特色欄目的形成過程進行了回顧：

在童忠良教授出任武漢音樂學院院長頭一年多的時間里，童院長抓了四件對學校的生存以及發展有深遠意義的大事，其中一件就是為學院打開了學術窗口，創辦了學報《黃鐘》。他特別強調，刊物辦起來，最重要的是要有自己的特色，這樣才能夠體現出比較高的水平。那么關于特色的問題，他是怎么分析的呢？他說我們可以在中國音樂史、民族民間音樂里面去找亮點和突破點。1978年曾侯乙編鐘出土的時候，童院長非常關注編鐘研究，他就想，如果我們在音樂學系里辦一個音樂考古專業，就可以通過這個專業帶動對樂學、律學、音樂圖像學的研究。同時，楚地幅員遼闊，民間音樂豐富，更有極具特色的武當山道教音樂，如果抓住這幾點，就有可能形成我們自己的學術特色，形成《黃鐘》的辦刊特色……

80年代末期，童院長去德國考察，帶回來了一份關于德國音樂院校關于音樂音響導演專業的資料。他就此提出能否在作曲系辦一個音樂音響導演專業，并在學報中反映出我們學院的學科建設和學術研究特色，也就是強調“傳統與現代結合、音樂與科技聯系”。這句話恐怕在音樂學院像是一個廣告語，用了近30年。

1990年，在童院長的組織下，《黃鐘》海外版出版，其中有童院長關于編鐘的研究、楊匡民教授關于民歌色彩區的研究、孟文濤教授關于曲式方面的研究等，還有大量介紹香港、北京、上海等有關專家學術論文、學術觀點以及學術動態的內容。由此可以看出，童院長的辦刊思想是在走向世界的同時，不忘立足本校、面向全國。

因此，我把童院長的這些思想概括成三句話：一是“一個中心”，即打開學術窗口；二是“兩個要求”，即有特色、有水平；三是“三個面向”，即立足本院、面向全國、走向世界。

趙德義教授在發言中將我們帶回了《黃鐘》初創的時期，強調了“有特色”這一童忠良先生辦刊思想中尤為重要的方面。隨后，《黃鐘》歷任主編、副主編、編輯，如匡學飛、劉永平、汪申申、田可文、彭志敏、崔憲、錢仁平等，分別發表了對《黃鐘》辦刊歷程的認識與感想，并希望在下一個30年里《黃鐘》能夠迎面網絡化、現代化以及新時代的挑戰，在論文質量、選題、欄目等方面取得更大成就，將《黃鐘》辦得更好。

（二）形成辦刊風格，促進學科發展

在“黃鐘人”感慨萬千的發言后，同為辦刊人的《音樂研究》常務副主編陳荃有編審探討了音樂學術期刊的辦刊風格問題，并對《黃鐘》的辦刊風格給予了充分肯定。他說：“《黃鐘》30年，我覺得它的辦刊風格可以分為兩個方面：一個方面是它的內容，從專欄、專業的篇幅量來說，它形成了自己的傳統；另一個方面是它的形式，也就是我們一般所說的裝幀設計、版式、編校等，《黃鐘》也形成了它的傳統，今天我們看到《黃鐘》的裝幀讓人眼前一亮。也就是說從內容到形式，《黃鐘》有著自己的特色。對此，我想大膽地用一個詞，我們在學術界稱之為‘學統’，我覺得《黃鐘》已經形成了它的‘刊統’”。

武漢音樂學院作曲系副主任、副教授劉涓涓則對《黃鐘》30年來刊登的作曲技術理論類文章及研究成果進行了分析與綜述。在梳理了該領域的文章后，劉涓涓副教授認為當下國內的作曲技術理論研究主要存在三點不足：“第一，是研究的領域沒有能夠均衡的擴展，在有關西方傳統技術理論的研究成果上顯得不夠豐富，對于中國當代音樂創作背后的傳統音樂思維和傳統文化思想的研究還可以進行充分地挖掘；第二，是研究的過程還不夠完整，有些論文對于研究目的的闡述不夠清晰，還有一些論文沒能夠找到有效的分析方法和工具；第三，是我們的研究視野還需要更加開闊，比如說那些滲透了電子音樂思維、借鑒了電子音樂技術手段的音樂作品，應該給予更充分地研究，這也需要我們分析者跨越現有的專業知識范圍?！蓖瑫r，她還談及了《黃鐘》對作曲技術理論學科發展所起到的促進作用：“《黃鐘》一直都關注著包括作曲技術理論學科在內的重要學術會議，并對這些會議進行了及時報道，對優秀的成果給予發表。并且，《黃鐘》從創刊以來就嘗試設置研究生專號，刊發了校內外大量的碩博論文以扶持青年學者，這些論文的作者來自全國眾多的音樂學院藝術系部，所以從中也可以看到國內作曲技術理論學科人才梯隊的成長路線。”

二、編輯規范與學術評價

對于學術期刊而言，編輯規范與學術評價是期刊品質的基礎與保障，也是辦刊人不斷探索與強調的問題。此次研討會中，辦刊人及學者們也專門對此進行了發言與討論。該議題由《音樂研究》常務副主編陳荃有編審主持。

率先發言的是《黃鐘》原副主編蔡際洲教授。他在題為“近年來音樂學術期刊編校問題舉偶”的發言中，從標題、摘要、關鍵詞、序言、研究過程、注釋與參考文獻等六個方面，舉例并說明了其近期所觀察到的論文規范問題。具體到標題、摘要、關鍵詞方面，蔡際洲教授認為，在標題中我們經常遇到的問題是不注意“恰當”和“簡明”，要么題目過大或過小，要么字數過長。根據國家標準，題名一般不宜超過20字，但目前論文題目卻有著越來越長的趨勢。在摘要方面，它應該是高度濃縮，起到客觀、集中、準確地反應論文主要內容的作用，因此為體現其客觀性，摘要中不可使用第一人稱，更無需進行自我評價。而關鍵詞，其作用是為了在檢索時更加方便快捷，因此它不可過多也不可過少，同時需要具有特定性和關鍵性，而不是放之四海皆準的通用性詞語。

隨后，學者們針對蔡際洲教授的發言展開了討論。主持人陳荃有編審認為，蔡際洲教授的發言對年輕的辦刊人來說尤為重要且實用。《黃鐘》原副主編田可文教授則認為：“隨著生活節奏的不斷加快，我們越來越提倡短標題，就連廣播電臺的語速以及我們說話的語速都越來越快，這是時代的改變。所以我們當然要對標題進行要求，長標題確實是有問題的，但是我認為長標題也不是說不合理的。”《人民音樂》副主編張萌認為：“一個好的標題能夠引起讀者閱讀的欲望，但學術刊物的特點是強調事實的陳述性，其文學性不那么強烈，所以我們還是要適當兼顧讀者的閱讀體驗感，在標題上多下一點功夫，這對文章的整體體驗是很有好處的。”《音樂中國》主編周勤如為我們提供了有關這方面的國際視野：“關于標題，有一個原則，就是兩個最中心的關鍵詞加上一個功能詞。什么叫功能詞？就是聯系關鍵詞的介詞、動詞。這就是最準確、最好的方式。至于關鍵詞，2000年我跟國際摘要組織的主席討論過關鍵詞的問題，他說他們不要關鍵詞。為什么？因為你的標題里就有兩個最重要的關鍵詞了，摘要中更是集中了你所有的關鍵詞，在現今的網絡中可以輕易搜索到。因此，如果要關鍵詞，就將標題和摘要里都沒有的東西補充進去以便檢索即可?！?/p>

第二位發言者《音樂傳播》主編曾遂今對當今學術界普遍存在而又略顯無奈的“功利性”問題發表了感想。他說：“可能是由于我們處在商品經濟發展的過程中，導致學術也被蒙上了功利心。回望《中國音樂學》《黃鐘》等創刊的時候，大家都不存在功利心的問題，就是踏踏實實地走，正是因為有這種自主性和文化自覺才走到了今天?？?，就是一個學術平臺，學術平臺就是學術觀點、學術成果的一個平臺，而這個平臺不是為了拿來支撐什么?！?/p>

中央音樂學院出版社社長張伯瑜教授則針對國內學術期刊的制度構建提出了設想：“目前國內學術期刊大多采用由各自校內人員組成的編委會制度，一般由院長出任主編，副主編負責執行，然后是編委、編輯，大家基本上都是這樣一個體制。那么，在這種體制下，決定權實際上是在編輯委員會那里。另一個制度，就是盲審制度，它把發表文章的權利由編委轉交給了專家。一篇文章出來后，是否刊用，主編不知道，編委也不知道，而是交由兩位專家，亦或者交由三位專家，其中兩位同意一位不同意，那就再請一位專家，這就是盲審制度。我還有一個設想，就是能否由盲審制走向主編輪換制。什么叫主編輪換制？也就是自己學校的學報自己不當主編，讓其他學校的人來輪換當。這種方式在國外很普遍。因為我認為，放棄權利是辦好任何一件事情的最基本的原則?！?/p>

隨后，學者們針對以上兩位發言者所說的功利心問題和盲審制度展開了自由討論。陳荃有編審認為功利心的問題還與年齡有關，年輕人生存壓力大，而年輕學者如何在較大現實壓力的狀況下保留一定的學術自覺性，是需要探索與反思的問題。

在此項議題中，《中央音樂學院學報》常務副主編溫永紅教授作了題為“互相學習共謀發展”的最后發言。她闡述了其對武漢音樂學院、對《黃鐘》的一些印象：“首先，給我印象最深的是，武漢音樂學院學報非常重視音樂理論的研究，而且他們在作曲技術理論、民族音樂學、計算機音樂方面極具特色，有著過人之處。其次，對于《黃鐘》編輯部我發現了一個現象，就是很多在國內比較有名的學者或者理論工作者，都在他們這里當過編輯，甚至編務，現在一些是走到他們學校的領導崗位，另外一些也就是成為音樂學界、音樂研究的中堅力量，這是我覺得感悟頗深的。這說明他們無論是對作者還是對工作者來說，都是一個很好的培養平臺。再一個，就是武漢音樂學院和《黃鐘》對于民族音樂的傳承，尤其是在楚地音樂、音樂考古、宗教音樂等方面，都是他們的特長?！?/p>

三、新媒體時代的學術傳播與權益維護

在為時一天的研討中，“新媒體時代的學術傳播與權益維護”是與會代表討論得最為熱烈的話題。發言中，學者們從不同角度對“新媒體”，及其對傳統學術傳播產生的影響等問題進行了深入地思考和熱烈地討論。該議題由《音樂傳播》主編曾遂今教授擔任主持。

（一）新舊各有優劣，力求取長補短

《人民音樂》編輯部副主編張萌首先發言，題目為“堅守與互動：關于學術期刊與新媒體關系的思考”。他從一篇關于“美國傳統媒體訂閱量得到復蘇”的新聞報道出發，引出新媒體對人們閱讀所帶來的碎片化、無限化、扁平化等影響，進而將新媒體與傳統媒體對比，凸顯傳統媒體在質量、含金量等方面的優勢，以此來解釋“傳統媒體訂閱量復蘇”這一似乎不符合當下發展趨勢的現象，并最終提出了一個使傳統媒體與新媒體優勢互補的設想：

當下音樂期刊的發展，一方面，我們在努力地適應這種新媒體的沖擊；另一方面，現在來看我們貌似是受到新媒體沖擊最小的一波。這是因為我們所提供的知識是獨一無二的，是帶有某種獨占性、專業性、不可替代性的。所以，在這一前提下，我們在利用新媒體的時候，如何發揮現有的優勢，讓我們在新媒體的沖擊下不但不減小影響力，反而能夠進一步的擴大化，這是我們需要思考的問題。

對此，我提出一個想法供大家商討。我們有沒有可能把現在所有刊物的力量集合起來，共同組建一個發布平臺，我認為這有以下幾個好處：第一，就是在這種扁平化、碎片化、無限化的媒體閱讀時代，我們除了需要引領學術精神和專業水平之外，更進一步就是引領大家得到一種獲取知識的標準，也就是在浩瀚的知識海洋中，如何獲得比較有知識含量、比較有水準的東西。如果我們能夠在總的平臺下，以集團式的方式把我們所有的信息定期發布出來，這樣整個平臺的權威性、全面性和豐富性都能夠得到保證；第二，現在信息發布的成本比以前網站的建設、維護成本要大大降低，這也是有利的一個方面；第三，重新編輯內容恰恰是我們在座這些人的強項，所以如果我們能夠發揮好刊物之間的協作和配合，把現有的這些學術成果以一種再編輯的方式呈現出來，以適應當下年輕讀者的閱讀和獲取知識的習慣，也許能夠讓我們的刊物和學術在借助新媒體的優勢下，產生更大的影響，也就是意義最大化。

對于張萌副主編的發言與提議，多位專家進行了熱烈地討論。四川音樂學院學報《音樂探索》編輯部副主編李姝更是表示其與張萌副主編不謀而合，也有“共同組建發布平臺”，即資源整合的這一設想。其他學者則對這一設想的可行性問題、政策性問題以及版權問題等發表了看法與意見，并對學術期刊如何適應當下年輕人的閱讀習慣，為讀者提供更快捷、更權威、更嚴謹的知識出謀劃策。

關于新媒體與傳統媒體之間的關系以及各自優劣勢的問題，《星海音樂學院學報》編輯部執行副主編楊正君教授進行了深入思考，并對目前某些學術網絡，如超星、知網等在新媒體上傳播學術信息的一些嘗試進行了介紹。他認為，新媒體雖然傳播速度更快、面更廣，但在精讀和存留時間上，傳統媒體有著絕對的優勢。因此，在新媒體無法完全代替傳統媒體的這段時期里，將傳統媒體和新媒體視為互補關系是比較恰當的。

（二）堅守學術傳統，積極探索未來

除了對新媒體與傳統媒體進行比較，并探尋結合路徑之外，學者們還從辦刊主體的角度出發，探討新媒體對學術期刊辦刊不同方面的影響，并對目前部分期刊在新媒體領域的探索狀況進行經驗分享。

《南京藝術學院學報（音樂與表演版）》編輯部副主編王曉俊針對移動終端閱讀問題進行了題為“談移動終端閱讀時代音樂學術期刊的辦刊理念”的發言。他認為，知識載體以及閱讀方式的變化，對傳統學術期刊原有的辦刊理念來說是一種變革和挑戰：“移動終端閱讀時代對我們提出了一些新問題，例如，像以往那樣不考慮發行、不考慮傳播已經不行了，我們不僅要考慮傳播問題，還要面臨二次編輯、二次推出的問題。在我們80后、90后，甚至00后的青年學者中，他們對網絡媒體的接受度是非常高的，幾乎全部都是移動終端的用戶，這也就是說學術期刊的網絡傳播是一個主流趨勢。”

《黃鐘》原編輯、副編審汪義曉從明確自身價值的角度出發，作了題為“恪守互聯網環境下學術刊物清白”的發言（由《黃鐘》編輯劉夜代讀）。他認為：“恪守互聯網環境下學術刊物的清白并不是孤芳自賞、自詡清高、自說自話，首先是要適應新環境、擁抱新技術，在這種環境下找到無可替代的價值。這些價值包括：學術嚴謹的價值、觀點新穎的價值、視角獨特的價值、警醒的價值、論述縝密的價值、質量上乘的價值、編排規范的價值等等?，F在互聯網上的一些自媒體有一個問題就是編排不規范，對引用的文獻、數據沒有標明出處，無從查找，因而讀者也就對論點、論據、信息一無所知。當然這一系列問題是因為他們的后臺難以有合格的編輯，而傳統的紙質刊物卻擁有這種技術力量。因此我們可以做自己的互聯網，幫自己的學術刊物擴展影響，一家干不了可以聯合起來干，比如音樂藝術類就可以聯合起來辦一個，這在技術上一點問題也沒有，關鍵是要有吸引眼球的好文章?！?/p>

四川音樂學院學報《音樂探索》編輯部副主編李姝就張萌副主編提出的“共同組建發布平臺”的設想發表看法。她認為：“新媒體的核心內容之一就是共享，包括作者共享、專家共享，甚至編輯共享、翻譯共享。我剛剛拿到了一本《音樂文化研究》的刊物，里面的翻譯也是《音樂藝術》的翻譯，這就是翻譯共享。在此基礎上，我在想我們可不可以把期刊根據不同主題、不同欄目進行整合。傳統刊物是‘千刊一面’的，在新媒體中也沒有實質上的變化，那么在二次出版中能不能換一種方式，不再是每一個刊物的幾篇文章扔過去，而是根據不同主題、不同欄目來傳播?！?/p>

《天津音樂學院學報》常務副主編明言在發言中對紙質媒體的專業自信、編校自信等進行了強調。他說到：“在互聯網+時代，我們遇到的新情況和新問題非常多。紙媒已經成為了一個夕陽產業。那么，如何在行將就木的夕陽西去的過程中，盡可能延緩衰老的時間，在這方面我們是可以大有所為的，關于這點需要我們自信。相對于電子媒體來說，我們平面媒體的自信是我們更規范、更嚴謹，我們有專業的學術隊伍，我們有專業的編輯隊伍，而且這些東西是任何自媒體都不具備的?！?/p>

在學者們展現了有關新媒體問題的各種思考和看法后，《音樂藝術》編輯部主任張延莉對其期刊在新媒體領域中所做的探索進行了介紹與反思：“我們在新媒體領域的探索主要包含三個部分：其一，運營微信公眾號；其二，改版官方網站；其三，也是最重要的，就是推出《音樂藝術》聲像版。這個聲像版以光盤為載體，在2015年3月份首次推出。但是在最新的兩期，也就是2017年的第一期和第二期中，我們用網上下載的方式取代了光盤。接下去在今年（2017年）12月我們將推出APP。那為什么會這樣做呢？實際上是因為在光盤版最初推出的兩年多時間里，它并沒有達到我們預期的效果。突出的問題：第一是載體的陳舊；第二是使用用戶群的閱讀習慣；第三是思維習慣問題。讀者以為我們所附的光盤和許多常規的電子版一樣，只是單純的PDF文件，也并沒有打開去了解。所以，針對以上這些問題，我們嘗試改變載體形式，著手研發移動端APP，讓學術期刊的傳播和閱讀變得更加生活化、生動化，拿起手機、iPad就能閱讀，既可以利用碎片化的時間，也能享受到音頻、視頻等多媒體的支持。”

其后，《音樂藝術》編輯部的數字編輯林曼對其探索中的具體舉措進行了詳細說明。

從以上學者的發言中可以看出，目前音樂學術期刊界對新媒體問題已有了多角度的思考，并已進行了靈活、多樣的實踐與探索。但同時，在適應這有利有弊的新環境時，我們還必須堅守嚴謹、規范、公平的學術傳統，因為無論是通過何種途徑進行傳播，最終目的都是為了讓讀者能夠更加便捷、更加生動地獲取到有價值的信息。

（三）反思現有問題，迎接新生力量

在新媒體時代這一議題的討論過程中，也有學者將目光聚焦在了辦刊本身，就目前辦刊過程中遇到的一些問題進行了反思。

西安音樂學院學報《交響》編輯部副主編李寶杰教授就針對“地方音樂學院辦刊的困境與出路”這一問題進行了發言。他認為，地方期刊最需要追尋的是“區別性”，也就是打特色牌，只有如此才能夠受到社會關注，才能夠見證整個音樂文獻發展的過程。然而，就目前社會格局不平等的狀況而言，作為地方音樂力量的地方音樂學術期刊如何尋找一個合理的出路，李寶杰教授有著四點思考：第一，辦刊條件的改善對期刊內容的規劃或設計提供了更多保障；第二，作為文化同質化背景下的地方音樂文化期刊，保持特色是其最可貴的地方；第三，地方期刊也要在特殊的研究領域中展示自身的作用；第四，作為期刊特別是地方音樂期刊，一定要拋棄媚俗，著眼音樂文化現實，走自然之路。也即，地方音樂期刊應該共性與個性并存，更多地關注所在地區的文化特征，在“小區域中見大學問”，以自己所有應對別人沒有。

《音樂研究》編輯部副編審李一茜則從編輯一線工作的角度出發，對審稿過程中較為突出的一些現象和問題發表了看法：“在審稿過程中，我們通?？梢钥吹揭环N現象，就是越來越多的社會科學的理論或學說被引入和借鑒到音樂學的研究當中，這既是一種進步，但同時也帶來了一些弊端。在這些寫作當中，我們會發現一些共性問題，就是理論與音樂本體的割裂，它導致了理論和本體之間的虛焦，甚至失焦。另一個現象就是，我覺得有一些研究者，尤其是青年學者，他對理論本身的生成過程并沒有認真深入地去了解，于是很容易出現用材料去套用觀念的現象。在我們審稿的過程中，覺得文本創作呈現的比較好的或文獻價值比較高的寫作，通常都是相對長期在一個領域內對一個問題進行深入地研究，這種‘畢其功于一役’的治學的方式和寫作的方式，其實是非?？扇『椭档么蠹揖磁宓摹！?/p>

李一茜副編審從審稿人的角度闡述了現下論文寫作中容易出現的一些問題，這是面向作者而言。《人民音樂》編輯部編委、編輯于慶新則面向編輯團隊，針對當下的改革問題以及編輯隊伍的自律問題進行了發言。在改革方面，于慶新編委主要提到了兩點，一個是關于教學質量的評估問題，另一個是關于核心期刊評定的問題。在自律方面，于慶新編委強調，作為教師、編輯人員的我們，應該在把住最基本的職業操守和道德底線的同時，還應避免“學術腐敗”，充分發揮刊物本身應有的促進學術交流、學術探討的作用。

《音樂中國》主編周勤如從國際高度對音樂學術期刊的辦刊提出了三點建議：“首先，就是要朝著理論飛躍。這里所說的理論并不是各種音樂學的理論，我說的是真正的音樂理論，特別是中國音樂理論。在這一方面，我認為《黃鐘》作了很多的工作?，F在我們面臨著一個歷史機遇，中國要走出去，世界變成了一個地球村，如果沒有理論上的真正建樹，建立再多的刊物也未必走得出去。其次，就是音樂學報要能夠聽到音樂。在前信息社會創辦的音樂學報中，沒辦法附帶音響，但現在我們處于傳媒時代，我們應該用傳媒去傳播音響，這一點是大家所忽略的。比如說我們有一篇很好的論文，里面只有作者的記譜沒有音響，這種情況下你怎么能讓讀者，特別是國外讀者相信，看到里面的記譜就能得到那個結論，你怎么讓人家服氣。最后，就是我們要注重刊物的學術本質?！畬W報’的‘學’應該是‘學術’，而不是‘學?！?。也就是說，學報不能簡單化地為提升本校影響力服務，而應該突出本校的學術強項和權威性，把單項或主項的水平提高到世界一流。同時，對學校建設、管理和學術活動的報道也是十分重要的，建議以《通訊》的附刊形式隨著學報贈閱，效果一樣，但經過這樣的剝離，學報的面貌會改變?！?/p>

此次研討會幾乎匯集了國內所有音樂學術期刊的辦刊人，其中不乏一些編輯隊伍中的新生力量以及新創期刊。例如，浙江音樂學院學報《音樂文化研究》常務副主編孟凡玉教授就在研討會中對其剛剛出版的期刊進行了介紹，并闡述了其“把音樂當作一種文化來研究”或者“把音樂放到文化里去研究”的這一辦刊思路。

結 語

作為武漢音樂學院學術窗口的《黃鐘》，已在前輩們孜孜不懈的努力中走過了30年。如今的它榮譽加身，備受認可，這是前輩們的功績，也是后輩們的責任。因此，在紀念《黃鐘》而立之年的同時，我們放眼世界，一方面強化著嚴謹的學術規范，另一方面探尋著新時代的發展道路。正如趙宋光先生在贈予《黃鐘》30周年賀辭中所贊譽的那樣：“堅定的傳承，鮮明的鄉土，寬宏的吸納，清醒的創新?！蔽ㄓ腥绱瞬拍茉谶~向不惑之年的路上，一路高歌。

最后，祝愿《黃鐘》能夠如趙德義院長所說的那般“揚帆疾航新時代，黃鐘常鳴傳四?！?！

附錄：為慶祝《黃鐘》創刊30周年，部分專家學者及音樂期刊發來的賀信與賀辭

（一）專家學者的賀信與賀辭

喜迎《黃鐘》創刊三十周年。回顧學刊三十周年學術歷程，腳踏實地，洪論成串，體現了堅定的傳承意識、鮮明的鄉土意識、寬宏的吸納意識、清醒的創新意識。

《黃鐘》有堅定的傳承意識。先秦曾侯乙墓出土于鄂西北，武漢音樂學院復制了全套編鐘，梳理了編鐘銘文，編寫了繼承古代樂學觀念的當代樂理教材，《黃鐘》傳遞了這一重要學術信息。《黃鐘》又刊載了解讀《淮南鴻烈·天文訓》律數的學術論文，促進了古代律數的當代解讀。

《黃鐘》有鮮明的鄉土意識。對于湖北音樂文化旋律音調的分區研究，楊匡民教授作出了細致的形態學梳理，陸續載于《黃鐘》。對于長江流域大文化帶的音樂文化分段區劃，蔡際洲教授率先作出貢獻，透露于《黃鐘》。

《黃鐘》有寬宏的吸納意識。童忠良院長少年青年時期留學于德國萊比錫音樂學院，在和聲學理論上受到Polarismus學派的熏陶，對于和聲功能理論有深刻的理解?！饵S鐘》的編輯理念吸納了和聲功能理論的滋養，有寬宏的視野。

《黃鐘》有清醒的創新意識。自上世紀后期，本世紀初期以來，面對東西方音樂文化、音樂理論在音樂學領域的交匯，《黃鐘》審時度勢，懷著清醒的創新意識面對各家各派的學術觀點，在編輯理念上恰當應對。

面向未來，《黃鐘》將準確把握自我意識，在我國專業音樂院校的學報群體中繼續沿著傳承、鄉土、吸納、創新的大路競步賽跑。

趙宋光

2017年10月12日

堅定的傳承 鮮明的鄉土

寬宏的吸納 清醒的創新

喜迎《黃鐘》創刊三十周年

趙宋光敬賀

2017年10月

成績斐然 更上層樓

熱烈祝賀《黃鐘》創刊30周年

樊祖蔭

丁酉年初冬于北京

黃鐘學刊，立足江漢，放眼四海，乃武音學術之窗，華中人文之境，愿借“而立”年勁風，爭創“不惑”年新績。

喬建中

丁酉秋日

黃鐘創刊卅周年壽

金聲玉振

丁酉深秋田青恭賀

《黃鐘》是我最喜愛的學術期刊之一，它為中國音樂學的發展，做出了突出的貢獻。值逢辦刊三十周年之際，特表示衷心的祝賀！

伍國棟

2017年10月3日

黃鐘文章載楚地學思三十喜慶

大呂管弦奏武音樂韻九州歡欣

——賀《黃鐘》創刊三十周年

上海音樂學院楊燕迪

2017年10月滬

黃鐘是我最喜歡的刊物之一，敏銳，沉穩，大氣。

祝越辦越好！

羅藝峰

2017年10月22日

揚帆疾航新時代 黃鐘長鳴傳四海

熱烈祝賀黃鐘創刊卅周年

趙德義

2017年10月

黃鐘創刊三十周年志慶

三十而立 穩步前行

匡學飛

2017年10月25日

（二）音樂期刊的賀信與賀辭（以刊名首字筆畫為序）

鼓黃鐘譜新樂六朝古韻

寫大呂編妙文冊載正聲

賀《黃鐘》創刊三十周年

《人民音樂》編輯部

2017年10月19日

《中央音樂學院學報》編輯部熱烈祝賀《黃鐘》三十而立，祝愿兄弟學刊再創佳績！

《中央音樂學院學報》編輯部

2017年10月

悉聞《黃鐘》創刊三十周年，謹表熱烈的祝賀！對《黃鐘》三十年來在音樂學界所做出的卓越貢獻表示崇高的敬意！

《黃鐘》是音樂學術界重要的“全國中文核心期刊”之一。其辦刊特色鮮明，在國內外音樂學術界具有較高影響。《黃鐘》創刊三十年來所編發的關于“編鐘”“現代音樂”“道教音樂”“戲曲音樂”“和聲”等學術專欄在學術界引起了較大的反響，惠澤幾代學人。進入新時期以來，她注重學科交叉、注重學術前沿，既堅守學術傳統，又注重學術創新，在音樂學界引起了較高的關注?！饵S鐘》辦刊的方針和方法，值得我們所有同行學習！《中國音樂》編輯部愿與《黃鐘》攜手共進，為中國音樂學術的發展和繁榮做出自己的努力，為實現習總書記提出的中華民族偉大復興的中國夢做出我們音樂期刊應有的貢獻！

?！饵S鐘》創刊三十年活動取得圓滿成功！

《中國音樂》編輯部 齊琨

2017年10月

欣聞貴刊創刊30周年，《天津音樂學院學報》編輯部謹向貴刊表達由衷敬意和誠摯祝賀。多年來，貴刊全體同仁辛勤耕耘，以積極有為的狀態為音樂學術研究鋪就平臺，積漸下的成果為業界所矚目。我們愿與貴刊在共同理想的指引下學習互鑒，攜手并行，共謀發展。祝愿貴刊30周年創刊活動取得圓滿成功！

《天津音樂學院學報》編輯部

2017年10月

藝海探幽無止境 黃鐘濃墨書華章

熱烈祝賀黃鐘創刊30周年

沈陽音樂學院《樂府新聲》編輯部

2017年10月

黃軒要道興楚樂 鐘鼓嘉揚賦新篇

——恭賀《黃鐘》創刊三十年

西安音樂學院《交響》編輯部

2017年10月

黃鐘大呂為術業之基添磚加瓦，

文以載道向問學之途求索燃犀。

《音樂研究》編輯部賀《黃鐘》創刊30年

2017年10月31日

《黃鐘》編輯部：

在貴刊創刊30周年之際，我們謹向貴刊表示我們最誠摯的祝賀！30年來貴刊同仁們在科研園地里、在理論戰線上、在學術陣地中孜孜矻矻，一步一個腳印，不斷取得豐碩的成果，為學界所矚目。我們相信貴刊在未來的辦刊道路上將會取得更好的成績！

《音樂藝術》編輯部全體同仁

2017年10月16日

“黃鐘”引領十二律編織音樂大世界

《黃鐘》奮斗三十年開創學術新天地

——曾遂今率《音樂傳播》編輯團隊

祝賀《黃鐘》學刊創辦三十周年

2017年10月25日北京

潛心學術三十載 翰墨流芳著華章

——賀《黃鐘》創刊三十年

四川音樂學院學報《音樂探索》全體同仁

2017年10月

祝賀《黃鐘》創刊三十周年：

黃鐘大呂 德音遠播

浙江音樂學院《音樂文化研究》編輯部

2017年10月23日

《黃鐘》編輯部

胡志平主編、孫凡副主編：

欣逢貴刊創刊30周年，謹以《音樂中國》編輯部和我個人的名義表示衷心的祝賀！

20年前的1997年，當我預見到中國音樂文化必將在新世紀中走向世界而開始在海外和國內奔走籌備以翻譯發表國內音樂文論為宗旨的《音樂中國》英文學報的時候，正是武音和《黃鐘》率先給予道義和實際行動上的鼎力支持，舉院上下開懷相擁，呼應配合，毫無保留。創刊號出版后，《黃鐘》旋即發表專文詳細評介。當我為了推動國內音樂學術的科學化、規范化建設而呼號的時候，又是《黃鐘》從1997年起率先發表了我的多篇通信并引發了1999年有關中國傳統理論研究的大討論。

那次訪問，《黃鐘》慷慨贈我十年存刊，以后20年從未間斷。楚人之誠之摯，可見一斑。這使我有機會見證貴刊是如何一步一步從地方院校學報晉入全國性核心期刊的。在我看來，《黃鐘》從一開始就表現出了勇于擔當、舍我其誰的大氣度，總體上表現出在以律學、樂學和形態學研究為領先的廣義音樂理論探索上的深度和力度，并且一貫堅持以研究音樂為主的、形而下與形而上辯證貫通的學術作風。這些特色，《音樂中國》都引為見賢思齊的榜樣。我也注意到近兩年來貴刊的改版，進一步去掉了爭“大”的浮夸之心，專注論文質量和編輯質量，是十分睿智的舉措。

同時，我也想借此機會告訴大家，《音樂中國》不負國內同仁的期待，已經以特事特辦的自主探索架起了一座史無前例的讓中國音樂學術通向世界的橋梁，積累了漢英音樂文論翻譯學術的經驗，并且成為國際音樂期刊摘要組織RILM認可的核心（core）期刊，所發表的論文全文登錄這個組織的文庫網站面向世界并永久保存。

投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也！

愿與《黃鐘》及所有國內音樂學報比肩而行。愿世界因我們的善行而美好。

此致

儒禮

音樂哲學博士、《音樂中國》主編：周勤如

2017年10月17日北京

熱烈祝賀武漢音樂學院學報《黃鐘》創刊三十周年

律呂殷夏倉頡志 黃鐘一統禮樂心

《南京藝術學院學報》編輯部

丁酉八月

風雨半甲子 輝煌三十年

耕耘終有獲 聞達行業間

祝《黃鐘》創刊三十周年！

愿《黃鐘》越辦越好，再鑄輝煌！

《星海音樂學院學報》編輯部

2017年10月18日