宋徽宗《瑞鶴圖》中的城樓建筑解析

《瑞鶴圖》創(chuàng)作于北宋政和二年（1112），傳為宋徽宗趙佶30歲時(shí)所作的“御筆畫(huà)”。絹本設(shè)色，縱長(zhǎng)51.8厘米，橫長(zhǎng)138.5厘米，堪稱北宋院體畫(huà)中的經(jīng)典之作。畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)，富有裝飾效果。《瑞鶴圖》中所表現(xiàn)的繪畫(huà)觀念、視角構(gòu)圖、裝飾色彩等方面都是中國(guó)繪畫(huà)史上的一次大膽嘗試，圖中所繪的城樓建筑莊嚴(yán)聳立，結(jié)構(gòu)清晰，畫(huà)法獨(dú)特，設(shè)色精細(xì)，雖只露出屋頂和部分斗拱，卻是解析北宋城樓建筑內(nèi)容的重要途徑。

一、繪畫(huà)要素與整體氛圍的營(yíng)造

《瑞鶴圖》生動(dòng)地描繪了京都汴梁宣德門發(fā)生的祥瑞之景，城樓四周祥云繚繞，上部以淡石青添染天空為背景，20只姿態(tài)各異的仙鶴，飛動(dòng)如流，蹁躚多變，神韻生動(dòng)，盤(pán)旋于宣德門之上。其中兩只立于殿脊左右兩端“鴟尾”之上，兩相呼應(yīng)，若有節(jié)奏。一只翹首觀望，怡然獨(dú)立；另一只則立足未穩(wěn)，兩翼微張，與空中群鶴交相呼應(yīng)。莊嚴(yán)肅穆的城樓襯托著姿態(tài)各異的群鶴，顯得更加輕盈生動(dòng)。巧妙地截取了宣德門正面屋頂為畫(huà)中主要元素，其中鴟吻、嬪伽、蹲獸等建筑構(gòu)件精細(xì)可見(jiàn)。屋頂下方彩云繚繞，云隙之中，檐下結(jié)構(gòu)仍清晰可辨，甚至成為后世研究北宋建筑的圖示樣本。左邊為趙佶瘦金書(shū)題跋，結(jié)尾寫(xiě)下“御制御畫(huà)并書(shū)”款并簽押“天下一人”，其后附七言詩(shī)一首。整個(gè)畫(huà)面線條細(xì)勁、設(shè)色富麗，從構(gòu)圖到色彩及內(nèi)容的應(yīng)用，各種要素均著力為體現(xiàn)北宋院體畫(huà)高超的水平。

二、創(chuàng)新風(fēng)格與繪畫(huà)技法的運(yùn)用

宋徽宗的繪畫(huà)，尤其注重寫(xiě)實(shí)，以精巧傳神著稱，講求畫(huà)理法度。《瑞鶴圖》是工筆與界畫(huà)的結(jié)合之作，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)和裝飾感，與其他同時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格相比，既符合宋代繪畫(huà)主流的共性，同時(shí)又不失其特殊性。

畫(huà)中仙鶴以工筆的繪畫(huà)手法深入刻畫(huà)，筆致精細(xì)，栩栩如生。因?yàn)槌叻笮〉年P(guān)系，限制對(duì)仙鶴羽毛更細(xì)致地刻畫(huà)，所以在仙鶴的腿、腳、頸部及尾部的黑羽部分用沒(méi)骨渲染的方式來(lái)描繪，仙鶴的喙和眼睛則是用漆煙勾線之后，再進(jìn)行染色的方法來(lái)表現(xiàn)，從而對(duì)仙鶴的細(xì)致刻畫(huà)表現(xiàn)得淋漓盡致。為了兼顧畫(huà)中群鶴整體的造型，仙鶴翅膀和身體基本以正面呈現(xiàn)，頭部以正側(cè)面為主，表現(xiàn)仙鶴的整體美感。

畫(huà)面中的宣德門是以界畫(huà)的方式進(jìn)行描繪，界畫(huà)因其準(zhǔn)確性、標(biāo)準(zhǔn)性和規(guī)范化在宋代極受推崇，這種方式是宋代繪畫(huà)追求理性與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)。畫(huà)中城樓整體結(jié)構(gòu)精致結(jié)實(shí)，屋脊工細(xì)不茍，漲漫的云氣隱去部分樓層，避免了界畫(huà)建筑過(guò)多的平列線條造成畫(huà)面呆板。屋頂?shù)钠旅妗⒓苟思伴苓叺那€配合界畫(huà)的表現(xiàn)形式更顯城樓建筑的柔和與壯麗，整體的城樓建筑烘托出仙鶴飛翔的動(dòng)態(tài)之美。白鶴在黛青色的天空中翻飛，多而不亂。繪畫(huà)中對(duì)表現(xiàn)景物的角度和取舍關(guān)系，在如今的繪畫(huà)中仍具有非常重要的參考價(jià)值。

三、城樓建筑取景視角的構(gòu)圖與色彩

《瑞鶴圖》中城樓建筑不論是在畫(huà)面構(gòu)圖還是取景視角都開(kāi)創(chuàng)了北宋院體畫(huà)的先河，別出心裁的構(gòu)圖形式與極富裝飾性的色彩效果，使畫(huà)面極富詩(shī)意，是宋徽宗表達(dá)情感和彰顯個(gè)性的體現(xiàn)。

（一）獨(dú)特的取景構(gòu)圖

城樓建筑在畫(huà)面正下方的位置，莊嚴(yán)聳立且均衡對(duì)稱。屋脊的脊線將畫(huà)面分為上下兩部分，用極其簡(jiǎn)單且大膽的方式，通過(guò)直線分割的方法將觀者的視線引向天邊，在視覺(jué)上增加了群鶴的活動(dòng)空間。縈繞在天上的彩色祥云將原本單調(diào)的平衡打破，使畫(huà)面顯得莊嚴(yán)而又巧妙。鴟尾兩端的立鶴便成為畫(huà)面的中心，一左一右，相互呼應(yīng)，其視線相交于畫(huà)面中心。白鶴、天空與城樓之間形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，飛舞的群鶴與靜謐的城樓構(gòu)成動(dòng)與靜的結(jié)合，增加了繪畫(huà)的故事性，體現(xiàn)了皇帝所特有的高貴氣質(zhì)。

《瑞鶴圖》明顯并非全景構(gòu)圖。整個(gè)畫(huà)面幾乎為中景，畫(huà)面格局平穩(wěn)方正，這種構(gòu)圖因?yàn)槠淙鄙僮兓抢L畫(huà)中較少使用的形式，但在此幅中恰好以其中正、沉穩(wěn)的視覺(jué)效果，傳達(dá)出畫(huà)面端正莊嚴(yán)的基調(diào)。通過(guò)畫(huà)出殿頂而不是完整的宮殿的方式，是截景式構(gòu)圖的一種嘗試，它有了一些截景式構(gòu)圖的傾向卻依然保留有全景的影子，突出了天空的遼闊和深遠(yuǎn)。加深了仙鶴這一主題，合理地把屋脊的水平線以及鴟尾之上的兩只仙鶴剛好擺放在畫(huà)面中央。為中國(guó)繪畫(huà)史上的一次大膽嘗試，所以顯得分外迷人。

對(duì)于城樓的處理，也顯出一種巋然不動(dòng)的穩(wěn)定與平衡。祥云與宣德門的屋頂構(gòu)成了畫(huà)面的下半部分，斗拱和屋頂上整齊排列的長(zhǎng)線條強(qiáng)化了重復(fù)的形式美。整個(gè)畫(huà)面形成左右對(duì)稱的中軸構(gòu)圖形式。飛鶴以散點(diǎn)的方式疏密有致地環(huán)繞在城樓上空，打破了下部空間穩(wěn)定構(gòu)圖所形成的呆板與無(wú)趣。上方的仙鶴以散點(diǎn)的形式存在，與下方城樓屋檐一同構(gòu)成點(diǎn)與面的對(duì)比，整體平衡且對(duì)稱，簡(jiǎn)單的秩序在重復(fù)的節(jié)奏中存在，在平穩(wěn)之中尋找變化與不同。

（二）裝飾性的色彩效果

《瑞鶴圖》中純色平涂色彩的大面積運(yùn)用，使畫(huà)面整體具有裝飾性與抽象性的特征。天空以石青色做底平涂渲染，打破了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)“計(jì)白當(dāng)黑”的設(shè)色規(guī)律。色澤鮮明的天空映襯出了白鶴惟妙如生的體態(tài)，使得畫(huà)面更加的明快亮麗又不失端正穩(wěn)重。以金色線勾描繚繞的云，以赭黃色填染，與石青色天空形成色彩的對(duì)比，增添了繪畫(huà)場(chǎng)景的感染力與視覺(jué)沖擊力。畫(huà)面下方的城樓用重墨雙鉤城樓輪廓，用色填框，色不礙墨，層層暈染，通過(guò)對(duì)顏色深淺的控制，表現(xiàn)出建筑物富麗堂皇的體積感，與靈動(dòng)的仙鶴相互映襯，動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰，極富裝飾性效果。

四、城樓建筑內(nèi)容與形式的解析

畫(huà)中下方的城樓建筑為宣德門，俗稱宣德樓，意為宣告美德之門，是宋朝舉行重大的典禮的地方，同時(shí)是皇帝與民同樂(lè)之處。畫(huà)中題記將圖中城樓建筑稱之為端門，是宋金時(shí)期對(duì)宮城南面正門的統(tǒng)一叫法。祥云出現(xiàn)在此處，暗示著此祥瑞是關(guān)乎國(guó)家黎民的，是關(guān)乎國(guó)運(yùn)的。建筑在全圖的下方占約三分之一的內(nèi)容，整體與視線齊平，呈完整的屋頂立面，下部為云霧遮掩。

畫(huà)中城樓建筑中央部分稱為門樓，其屋頂形式為單檐廡殿頂，門樓兩側(cè)殿閣為朵樓，屋頂為單檐歇山頂。在中國(guó)古代建筑制度中，廡殿頂是各屋頂樣式中等級(jí)最高的形式，明清時(shí)期只有皇家宮殿和重要廟宇才可以使用。其次為歇山頂。單檐廡殿頂與單檐歇山頂都代表著皇家建筑中重要的建筑形式，側(cè)面體現(xiàn)了圖中宣德門的建筑等級(jí)。屋頂下方用斜梁連接門樓與朵樓。畫(huà)中左側(cè)朵樓正前方被祥云掩蓋，云隙之中微露向前方挑出的殿閣廊頂。以中國(guó)古代門殿的做法和圖中形象所看，畫(huà)中建筑為對(duì)稱形式，門樓與左右朵樓之間由廊聯(lián)通。

畫(huà)中右側(cè)檐下可見(jiàn)部分斗拱結(jié)構(gòu)清晰可辨，門樓轉(zhuǎn)角處輔作其構(gòu)造為下方挑出一層出跳的華拱，上部施兩層下昂，總體結(jié)構(gòu)為三層出挑，每層昂上面都依次置兩層橫拱，稱為六鋪?zhàn)饕怀褐毓埃饭巴馓牧罟爸霞又锰婺居脕?lái)承托挑檐檁；轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)髟诘诙咏前荷戏郊又糜砂河脕?lái)承托老角梁與仔角梁，其中仔角梁頭置以綠色琉璃套獸。

建筑的斗拱、椽子、角梁等構(gòu)件都整體涂以紅色，結(jié)構(gòu)之上未置建筑彩畫(huà)。屋頂施筒板瓦，脊處施以疊瓦，正脊兩端鴟吻作龍口含脊，鴟吻背鰭上凸起梯形的搶鐵。施嬪伽施于垂脊角處，蹲獸四枚置嬪伽之后，均用綠色琉璃制成，斜廊與兩朵樓屋頂與門樓做法一致，但相對(duì)略小。

《瑞鶴圖》中的城樓建筑雖只露出屋頂及檐下部分斗拱，但卻是了解北宋宮廷建筑制式的重要依據(jù)，是北宋城樓建筑形象的重要資料，從所繪結(jié)構(gòu)中可以了解到北宋中期城樓建筑的具體特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜合而論，宋徽宗《瑞鶴圖》就其表現(xiàn)技法，諸如構(gòu)圖、設(shè)色及整體氣氛的營(yíng)構(gòu)創(chuàng)造而言，充分體現(xiàn)了宋代工筆畫(huà)與界畫(huà)的藝術(shù)成就。圖中城樓建筑用色精細(xì)，畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了宋代繪畫(huà)的理性精神，又展現(xiàn)了其特殊的藝術(shù)魅力，該作品對(duì)于研究北宋城樓建筑的繪畫(huà)特點(diǎn)及建筑制式，具有重要的意義與參考價(jià)值。

[1]傅熹年.中國(guó)古代建筑十論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2004(05)：07.

[2]宋之儀. 建筑文化視野之下的兩宋時(shí)期界畫(huà)研究[D].湖南大學(xué)，2010.

[3]翟文露，丁峰.淺析趙佶畫(huà)作《瑞鶴圖》[J].美術(shù)大觀，2013(08)：50.

[4]李爭(zhēng).從《瑞鶴圖》看宋徽宗繪畫(huà)的形式感[J].大眾文藝，2016(14)：95-96.

[5]劉偉冬.群鶴飛舞朝兮暮兮──《瑞鶴圖》有關(guān)問(wèn)題的闡釋[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版)，2004(01)：112-113.