王旭東山水畫技法（一）

□ 王旭東

山水畫的構圖原理

構圖，是構思的形象化。傳統講法為“布局”“章法”或“經營位置”。構圖是藝術家在創作過程中有計劃的處理畫面結構，凝神構思、精心設計，使之充分體現立意構思和意境的藝術手段。

（一）構圖的基本內容

中國歷代畫家非常重視構圖問題，他們積累并創造了豐富的經驗和理論。晉代顧愷之提出“置陳布勢”；南朝齊謝赫把“經營位置”列為“六法”之一；唐代張彥遠稱它為“畫之總要”；尤其是唐宋以來，山水畫的成熟和發展使“經營位置”在藝術創作中顯得更加重要。

在構圖中多運用散點透視法，可以使山川典型美化，丘壑位置得當，山巒穿插合理，主體物象突出，應實疏密相生，從而深化意境內涵，引人入勝、耐人尋味。前人在山水畫構圖中總結出了很多符合藝術規律的手法，如取勢、主賓、虛實、疏密、層次和多樣統一等美學法則，均得到了充分體現。在構圖形式上，有頂天立地式、留天不留地、留地不留天、開合式、一角式、三段式、二段式、上推法、下拉法等等。

（二）構圖的基本規律和形式

《孔廟大成殿》 王旭東

構圖沒有絕對固定的形式，不同的主題內容要求有不同的、與之相適應的構圖形式。一幅畫可以搞出幾個變體草圖，從中選取最能體現構思立意的構圖，用于我們的創作之中。構圖是表現主觀思想和客觀事物的手段，是畫家通過藝術實踐總結出的合乎美學規律的知識。

1.取勢

構圖取勢，是山水畫創作的關鍵環節。有勢，全幅畫就有藝術魅力，能給觀賞者留有深刻的印象。構圖的取勢，就是圖中形的應置和陳列，能夠滲入力的奮發之勢。

在山水畫構圖中，一定要根據立意，將平時寫生的“奇峰”草稿加以精心布勢，使畫中的形象不但具有濃厚的生活氣息，還要有雄偉的氣勢，給觀賞者以藝術感受。

2.主賓

主賓關系是對立統一的關系。主體是創作構思的主題和重點。構圖時，要心中有數，突出重點，主次分明，正如宋代李成所說：“凡畫山水，先定賓主之位。”在構圖上要避免賓主不分或喧賓奪主，通過中心主體與賓體相互呼應、對比、襯托，加強主體形象的表達。

3.層次

層次的處理，是構成山水空間感的重要步驟。沒有層次就遠近不分，前后不分，不能很好地表現主題和意境。傳統山水畫中，層次的表現大都利用虛實的對比、明暗的襯托和濃淡的變化等手法。如在重巒疊嶂的山峰、連綿的樹海之中穿插云氣的辦法，由濃漸淡的方法，使前后層次分開。有時利用色彩的對比，明暗和濃淡的反襯，使其層次變化無窮，從而突出主題，深化意境，啟人聯想。

4.虛實

虛與實的關系，是矛盾雙方對立統一的關系。兩者之間是相互聯系、相互影響的。構圖要求“虛中有實”“實中有虛”“虛虛實實”和“虛實相生”。力求達到虛處不空、實處不板、隱隱現現、藏藏露露、變化無窮。在傳統山水畫中，對于虛實的處理要多利用須空白和云氣的渲染，對畫面中空白的安排和利用須十分重視和審慎。對頂天立地式的滿幅大山大水的構圖，在處理虛實關系和空白時，畫家往往從虛處著眼，首先注重對天地和虛處空白的藝術處理，采取“以虛帶實”或“實中求虛”的手法。在山水畫中，透視多采用“平遠”“高遠”和“深遠”法，這樣取得的構圖與畫面的虛實關系，可以使畫家在師法自然時，自由地發揮其藝術想象力。

《孔子周游列國》 王旭東

山水畫的構圖技法，有其內在的規律和法則。除上述談到的幾個方面之外，還有關于疏密、聚散、穿插、均衡、多樣統一、對比和呼應等等關系的處理問題。不同的構圖形式，會給人以不同的感受。例如，水平線使人感到安詳寧靜，斜線給人以運動感，金字塔形給人感覺永恒不倒，V字形給人以危險感，圓形給人以優美柔和的印象，S形給人以連續不斷的、無窮無盡的感覺……