中西方墊金繡比較研究

沈 飛

一、釘金線刺繡與墊金繡

在中西方刺繡歷史中，都出現過釘金線刺繡這種極為奢華貴重的面料裝飾手法。釘金，英文為couching，即將金線用另一根線釘縫固定在織物表面，這根釘線會上下往返穿透織物，但金線始終位于織物表面，從而使這種貴重的金屬材料能夠被最大化利用而不被浪費。釘金線刺繡包含多種技法，如：盤金（圍繞圖案輪廓進行釘金線刺繡）、平金（將金線鋪滿釘縫于圖案之上）與墊金。其中，墊金是最為夸張和突出表現金線刺繡的裝飾手法，它通過各種墊高的媒介作為填充物，再在其上覆蓋釘上金線，最終使金線刺繡形成半立體的浮雕效果。墊金繡一詞是中國刺繡中的稱謂，在西方稱為“raised work”（浮雕繡），但是西方浮雕刺繡不僅包含墊金繡，還包括由purl、bullion等特殊金屬線釘縫形成的具有肌理浮雕質感的金線刺繡。本文的地理范圍界定為：“中”指中國；“西”指以英、法等國為代表的歐洲。歷史范圍界定：自中西方有釘金線刺繡出土文物可考的歷史開始至今。

二、中西方墊金繡發展歷程

表1展示出中西方釘金繡及墊金繡的發展歷程，從中可看出西方浮雕刺繡出現的時間是15世紀，發明出各種形態和質感的中空金屬線圈被釘縫在服裝上，創造出立體浮雕刺繡效果，并盛行于15～18世紀。如圖1，清康熙年間的漳絨刺繡飾屏，是17世紀在中國制作的外銷歐洲繡品①，使用的就是歐洲的金屬線圈式的金線（皇冠、鳥眼及圓形外圈部位的如小珠子般連綴起來的輪廓），圖案為哈普斯伯格家族之征號雙頭鷹。西方在這一時期雖然還沒有運用填充介質來墊高的金線刺繡，但卻為18世紀墊金繡的成熟和流行做了鋪墊。

18世紀，即西方服飾的洛可可時期，是釘金線運用的鼎盛期，“……在富麗堂皇、甜美的波旁王朝貴族趣味中，窄衣文化在服飾的人工美方面達到登峰造極的地步。”②釘金線刺繡也達到了登峰造極的階段，用來裝飾男女裝，其中就包括墊金繡在裙裝中的大量使用（圖2）；此外，還包括在床品上的應用，并一直流行至19世紀。③19世紀，由于工業革命、法國大革命和資本主義社會的發展，人

們開始追求衣服的合理性、活動性和機能性；西方釘金線刺繡在服裝裝飾中開始衰落。但在19世紀中期，受到建筑師A.W.N.Pugin和G.E.Street的影響，西方教會出現了對釘金線刺繡的復興，釘金及墊金刺繡應用于教堂的祭壇掛帷、掛旗，并成為今天歐洲教堂的標志性裝飾品。

表1：中西方釘金繡及墊金繡的發展歷程

圖1：漳絨刺繡飾屏 清 康熙 （1662～1722）

圖2：1730～1750洛可可女裙上的植物刺繡圖案（英國曼徹斯特Platt Hall英國服裝博物館藏⑥）

圖3：潮州開元寺墊金繡局部（佛堂裝飾，20世紀80～90年代）

從表1可以看出，中國釘金線刺繡的歷史早于西方。在中國出土文物中，最早④的釘金線刺繡是發現于扶風法門寺中的五件蹙金繡實物（入寺時間以公元873年為界⑤），早于西方最早的釘金線刺繡—卡斯伯特彌撒帶與主教圣帶（公元909～916年），但是墊金繡的出現卻晚于西方，且一直以來使用量不大。19世紀，西方的釘金線刺繡開始衰落，但在中國清朝宮廷依然大量使用且技藝更加精湛。19世紀末期，中國各地形成了民間繡種，釘金線刺繡的技法在這個時期被融入到民間刺繡中，以潮繡為代表的墊金繡就是這個時期的代表。

中國潮繡中墊金繡的出現和發展源于明清潮州興起的佛教和戲劇文化：祠堂、寺廟興建成風，潮劇興起，以鄉村、宗親為主體的民間游神賽會等習俗大行其道，這些都給潮繡的快速發展創造了條件，潮繡被廣泛應用在游神賽會、祠堂、寺廟陳設以及戲劇服裝上。清乾隆后，潮州“青龍廟會”等豐富多彩的民間文化傳統和 “斗藝”習俗更是加速了潮繡的墊高立體風格的發展，初是薄墊繡，后逐步墊高，最終形成富有浮雕般的立體感。潮繡開始進入鼎盛時期，墊金繡的針法技藝傳承至今（圖3）。

圖4：潮繡中的退卷針（20世紀）

三、中西方墊金繡的針法技藝

1、淺浮雕墊金繡

此類墊金繡幅度不大，但是這種具有立體感的金線刺繡已經超出了普通絲、綿線刺繡的質感，具有模仿金工藝術品的視覺效果。本文選取了中西方墊金繡中都出現了的相類似的淺浮雕墊金繡針法進行比較，西方稱為花籃繡（因形似花籃編織肌理），在中國潮繡中被稱作退卷針，也稱織席針或過橋針，可用金銀線繡制，適用于刺繡竹器、地席等物件，如圖4所示。

具體刺繡方法是在繡地上先水平等距間隔、平行排列并釘縫幾排底線，再在其上縱向釘縫金屬線。每隔兩排底線釘縫一次金線，每一縱行都錯落開一排底線，以此類推最終形成類似柳條編織的紋樣，可用于填充紋樣或裝飾輪廓。以這種針法為基礎，通過變化釘線的位置，又可以發展出各種各樣的立體刺繡圖案（圖5）。此針法在今天潮繡制作中，內部墊起的是紙丁，并發展出這種以環繞包丁為基礎的多種墊金繡造型，例如：圍繞棱形底線的邊緣，水平往復釘雙金線的針法在今天潮繡中大量應用，屬于盤針類的墊繡，規律是用雙金線齊針排列、環繞包丁，金線始終保持同樣的寬度，通過齊針排列，形成圖案的輪廓。⑦

在中國傳統金線刺繡中，這種方法也比較少見，絕大多數都是直接釘金線盤繡出塊面圖案，或平繡出輪廓線。這些金線的線條無論曲直疏密，都按照順勢的走向沿圖案造型釘縫，不會出現其它方向和走勢的釘金線。例如：在刺繡如意云紋這類圖案時，順云紋卷曲走勢盤繞金線，而非齊針環繞包丁。由此可見，之所以采用環繞包丁刺繡針法，而不是順勢平或盤繡，是因為要凸起這個輪廓或塊面。中國清代時期，此針法并不多見，只呈現出微弱的浮雕效果，如圖6所示。遠不如歐洲和今天潮繡的夸張立體，且后兩者都在用刺繡的寫實性表現物品的肌理質感。