中央蘇區(qū)報刊版面藝術(shù)特色研究

楊新忠

引言

中央蘇區(qū)是中國革命新聞出版事業(yè)發(fā)展最早、最快的地區(qū)，隨著斗爭的深入開展和根據(jù)地的建設壯大，中央蘇區(qū)黨和各級蘇維埃政府，為了完成黨的中心任務，從中央到鄉(xiāng)村，從黨、政、軍領(lǐng)導機關(guān)到群眾團體組織都創(chuàng)辦有各種報刊，革命報刊呈現(xiàn)出如同中國革命一樣的迅猛之勢。①蘇區(qū)報刊是黨和蘇維埃政府的重要喉舌，服務于戰(zhàn)爭和人民群眾需求，服務于黨的中心任務和蘇維埃運動的需要，貼近革命、貼近群眾、貼近實際，體現(xiàn)出鮮明的政治性、革命性、時代性、群眾性和鼓動性，在保衛(wèi)和建設中央革命根據(jù)地的斗爭中，發(fā)揮了巨大的宣傳、組織和鼓動作用。然而，中央蘇區(qū)報刊是如何完成、達到這些目標的呢？

尤其是在當時中央蘇區(qū)頻繁激烈的戰(zhàn)爭環(huán)境里和艱難困苦的物質(zhì)條件下，民眾文化水平普遍不高，報刊要完成如此重要的宣傳任務，是一項非常艱難的事情。不過，在黨和蘇維埃政府的領(lǐng)導下，蘇區(qū)報刊的出版編輯們根據(jù)辦報目的要求和客觀形勢條件，從報刊版面的開版、印刷和設計等方面采取了創(chuàng)造性的藝術(shù)處理，使蘇區(qū)報刊版面顯現(xiàn)出極具當時特色的藝術(shù)效果和傳播效果，成為中國近代報刊版面視覺藝術(shù)一道獨特的風景，在中國新聞報刊出版史上留下了光輝的一頁，給現(xiàn)當代新聞報刊版面的藝術(shù)設計提供了重要的支持和參考。

一、開版特色

中央蘇區(qū)報刊是支持革命和紅色政權(quán)的堅強衛(wèi)士，組織革命戰(zhàn)爭、鞏固紅色政權(quán)是蘇區(qū)黨的中心任務。黨在開創(chuàng)中央蘇區(qū)初期，在條件十分困難的情況下，領(lǐng)導蘇區(qū)紅軍和人民因陋就簡，創(chuàng)辦和發(fā)行了大量的新聞報刊，為蘇區(qū)廣大軍民提供了重要且寶貴的精神食糧。這些報刊由于受當時客觀條件所限，物質(zhì)匱乏，紙張與印刷材料稀缺，印刷設備簡陋，所以，報刊版面開本一般較小、版面數(shù)也少、刊期難以保證。一切提倡節(jié)約成本、反對浪費的樸素主義。盡量以最小的版面開本來刊登、傳播最大限度的內(nèi)容信息。常見的版面開本大致有四開四版、八開四版或兩版、十六開、三十二開等，甚至單面、單張的報刊版面開本也是常有的。出版刊期大部分為不定期刊，這是根據(jù)當時復雜多變的戰(zhàn)爭形勢所做的客觀調(diào)整，一來是為節(jié)約當時珍貴的辦報資金和印刷材料；二來是根據(jù)革命戰(zhàn)爭宣傳實際所需，有時間條件、宣傳內(nèi)容多就加大版面開本，縮短刊期或增加期數(shù)，反之，則縮小版面開本，延長刊期或減少期數(shù)。反映了黨和蘇維埃政府領(lǐng)導下的蘇區(qū)辦報人員在革命特殊時期所采取的特殊而靈活機動的辦報措施，這在過去和當代新聞報刊出版中是不多見的。如當時影響最大、發(fā)行量最多的蘇維埃中央政府機關(guān)報《紅色中華》，1931年12月11日創(chuàng)刊號是四開兩版，第二期到第四十九期增加為四開六版，有時也出四版或八版，一般是一周出一期，有時十天左右出一期。從1933年2月7日出版的第五十期起就改成了三日刊，到1934年2月第二次全國蘇維埃代表大會閉幕后又改成了兩日刊，版面開本增加為四開六版或八版，原因是當時需要宣傳的內(nèi)容較多、時間又緊迫。有關(guān)中央蘇區(qū)其它重要報刊的版面數(shù)量、開本大小、出刊周期等在特殊時期所作的客觀合理調(diào)整，大致情況見表1。

表1：中央蘇區(qū)重要報刊版面、開本情況

縱觀中央蘇區(qū)一些重要報刊的版面數(shù)量、開本大小、出刊周期等信息，可以發(fā)現(xiàn)當時報刊存在很多的共同現(xiàn)象與特色，即小開版、出刊不固定，為革命形勢所迫及實際所需，而調(diào)整刊期時長與期數(shù)等。這些特點是黨中央和蘇維埃政府領(lǐng)導下實事求是的辦報策略，是革命特殊時期辦報的過渡階段。其所辦報刊雖然簡陋樸素，但緊密切合新聞報刊傳播的原則與規(guī)律，取得了良好的宣傳效果。小開版報刊靈活簡煉、精美可愛，利于快速閱讀，不耽誤時間，也方便攜帶與傳送。既能節(jié)約報刊成本，又能節(jié)約革命時期讀報的寶貴時間，一舉兩得。相比今天有些大開版、大篇幅、信息充塞的報刊，是個值得發(fā)揚、繼承的優(yōu)良傳統(tǒng)。

二、印刷特色

中央蘇區(qū)報刊版面在印刷工藝、設備與材料方面也有很多創(chuàng)造性的特色。當時的印刷方式有油印、石印、鉛印等，而油印是使用最多的。在非常時期甚至出現(xiàn)用手工抄寫的報紙，如1942年中共福建省委創(chuàng)辦的《鍛煉》報。由于當時條件極端困難，報紙用手抄兩三天出一期兩版，共出版四十多期。②1943年，由于敵人的圍攻、封鎖，該報被迫停刊，出版歷時半年，實在難能可貴。其實，蘇區(qū)時期前后國內(nèi)的報刊印刷方式主流基本上是鉛印的，石印與油印的報刊并不占主流地位。而中央蘇區(qū)時期油印與石印卻成了報刊主要的印刷方式，鉛印在當時相對來講比較珍貴。其個中緣由頗為復雜，首先主要是當時國民黨反動派對蘇區(qū)從軍事上圍、追、堵、截，經(jīng)濟上封鎖、打壓，戰(zhàn)爭環(huán)境惡劣，經(jīng)濟條件窘迫。而鉛印技術(shù)工序相對復雜，設備笨重，且較稀缺，只有在縣城才具備。有的還是從敵人手上繳獲過來的，或者是黨組織從上海等大城市轉(zhuǎn)移到蘇區(qū)的鉛印設備。比如1929年紅四軍在閩西創(chuàng)辦的我軍第一張鉛印軍報《浪花》，就是用從敵人手上繳獲過來的鉛印機器印刷的。所以，鉛印的中央蘇區(qū)報刊相對油印、石印的少，而當時蘇區(qū)中央政府所在地瑞金出版印刷的一些報刊卻大多是鉛印的。油印不管是在材料上還是技術(shù)與設備上都比鉛印簡單得多，操作方便，隨時隨地都可以展開刻寫、印刷工作，整套設備可以裝在一個小箱子里（圖1），攜帶轉(zhuǎn)移靈活輕便，即使遭到國民黨反動派的圍剿、查封，也可轉(zhuǎn)入深山老林、窮鄉(xiāng)僻壤繼續(xù)進行印刷。從這些方面看，油印更適于戰(zhàn)爭年代對書籍、報紙和各種宣傳品的印刷。③其次是油印的材料也較為簡單易得，如1935年底，閩西南軍政委員會創(chuàng)辦的《捷報》，當時辦報條件十分艱苦，據(jù)該報原負責人回憶，沒有蠟紙、鐵筆鋼板，就到永定下洋中學搞來一塊鋼板，用電唱機的針做鐵筆，用魚鱗紙當蠟紙刻寫，用松煙調(diào)煤油當油墨，用棕刷印刷，后來做了一個滾筒，里面是木頭，外面用木頭包起來。沒有桌子、板凳，就坐在地板上，以床當桌或以石板當板凳。④反映出革命特殊時期辦報人員的聰明智慧，利用身邊物件土制了簡陋的印刷工具與材料。油印由于設備、操作簡易、轉(zhuǎn)移方便、印刷過程速度快速，只要在蠟紙上刻好稿子印版，即可進行批量印刷，因此，成為當時中央蘇區(qū)報刊最常用的印刷方式。

圖1：當年印刷《紅星》報的手滾油印機，筆者攝于瑞金葉坪革命舊址

石印，中央蘇區(qū)報刊另一種常用的印刷方式。石印從國外傳入，清末至民國年間迅速發(fā)展。石印是根據(jù)石材吸墨，及油水不相融的原理創(chuàng)制的一種平板印刷方式。石印的料也較為容易獲得，設備簡單，但較油印的笨重，不便搬運轉(zhuǎn)移（圖2）。不過，石印技術(shù)對圖形圖像的印刷效果較好，且具有省時、省工、省料和操作速度快的特點，因而在當時的應用僅次于油印。實際上，中央蘇區(qū)報刊對鉛印、油印、石印等印刷方式的采用也是根據(jù)實際情況的，一般是視當時所處的地理位置、戰(zhàn)爭環(huán)境，以及是否具備相關(guān)印刷設備條件來客觀選擇的。在惡劣緊張的環(huán)境下，又無設備保障時，就采用油印或手寫方式出版報刊；在環(huán)境條件相對寬松有設備的情況下，就用鉛印或石印方式來印刷。在不同的時段、環(huán)境和條件下，油印、石印、鉛印依實際情況而靈活更換。如《紅色中華》報在中央蘇區(qū)所在地瑞金時一直是采用鉛印的，而在長征到達陜北復刊時就采用油印的方式，由于當時陜北蘇區(qū)沒有鉛印機，所以只能采取油印方式出版了。

圖2：中華蘇維埃共和國中央印刷廠石印機，筆者攝于瑞金葉坪革命舊址

圖3：方志敏創(chuàng)辦的《工農(nóng)報》

圖4：中國共產(chǎn)黨的第一份日報《熱血日報》， 圖片來源：上海市檔案館

中央蘇區(qū)報刊的出版，一切從簡樸、節(jié)約的理念出發(fā)，反對鋪張浪費。所出報刊基本上是黑、紅、藍等單色油墨印刷，且以易得的黑色油墨為主，只有少量報紙全以紅色或藍色單色油墨印刷。套色印刷的報刊并不多見，除非少數(shù)版面因特殊需要才會套紅。以單色為主, 既節(jié)省了油墨材料, 又達到簡潔明快的藝術(shù)效果,典型的有《紅色中華》《紅軍報》《紅星報》《紅色戰(zhàn)場》《鐵拳》《紅色戰(zhàn)線》《戰(zhàn)士報》《政治簡報》《紅色湘贛》等, 均以黑色為主調(diào)構(gòu)成。再如當時的《紅燈》 《瑞金紅旗》《戰(zhàn)斗》 《永定畫報》等都是全紅單色油墨鉛印。單色油墨印刷有其特殊的素雅書卷之氣，全紅色印刷顯眼、喜慶、濃重；全藍色印刷沉靜、嚴肅、樸素，單色印刷的報刊版面色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，普遍為蘇區(qū)軍民所喜愛。

中央蘇區(qū)報刊印刷在紙張的運用上，由于國民黨反動派對蘇區(qū)的經(jīng)濟封鎖、戰(zhàn)略圍剿，印刷所需紙張難以供應，一般就地取材，利用蘇區(qū)當?shù)刂圃斓募垙垼饕忻吋垺⑼林撇菁垺⒂窨奂垺ⅫS麻紙等，紙張質(zhì)地樸素粗糙。再把土制的油墨油印、石印或鉛印于這些土制的紙上，紙與墨的相互融合，清晰明快，樸實而雅致，顯現(xiàn)出獨特的美，別有一番風味。當然，在實際印刷時不同的印刷方式對紙張的選擇是有講究的，紙質(zhì)薄、滲透性強的紙就不適合油印和石印，要印也只好單面印刷。如當時由紅四軍政治部主辦的《浪花》報，采用的是閩西特有的玉扣紙印刷的，因其紙質(zhì)薄，故采用鉛印，鉛印盡管費時，但不像油印會滲油而變得模糊，且易保存。再如中央蘇區(qū)總衛(wèi)生部主辦的《健康》報，就是采用蘇區(qū)自己生產(chǎn)的質(zhì)地粗劣的黃麻紙油印出版的。其它如《湘贛紅旗》 《紅星》 《紅色湘贛》等報刊用的都是毛邊紙油印或石印，毛邊紙相對來講是當時報刊用的最多的紙張類型。

中央蘇區(qū)時期報刊對采用何種印刷方式、印刷設備、印刷材料的選擇是個不得已的做法，顯然，這應該歸咎于當時蘇區(qū)革命戰(zhàn)爭環(huán)境惡劣、地理位置偏僻、經(jīng)濟物質(zhì)條件落后等因素的制約。印刷所用的紙張、油墨等材料大多是蘇區(qū)軍民和辦報人員本地自制創(chuàng)造。因此，印刷出版的報刊具有典型的地方特色和時代特色，這在中國新聞報刊出版印刷史上是比較罕見的。是黨和蘇維埃政府及其領(lǐng)導下的報刊工作人員在革命非常時期所采取的非常辦法，是蘇區(qū)軍民集體智慧的體現(xiàn)。中央蘇區(qū)報刊出版印刷的特色是特殊時代與環(huán)境所賦予和造就的，并非主觀的刻意選擇與決定。

三、設計特色

中央蘇區(qū)報刊版面在設計藝術(shù)上頗具特色。首先，是報頭字體設計上的藝術(shù)特色，既有傳統(tǒng)經(jīng)典書法字體題寫的報頭，也有受當時民國商業(yè)摩登美術(shù)字風格的影響而設計的美術(shù)字體報頭，形態(tài)五花八門，異彩紛呈。按理說這類民國摩登風格的美術(shù)字不應該出現(xiàn)在當時蘇區(qū)宣傳革命的、嚴肅的報頭當中，與報刊的宣傳內(nèi)容格格不入，而傳統(tǒng)的書法題寫是最為貼切不過了。但是，在對待摩登、藝術(shù)與審美的追求上面，這種不搭調(diào)已顯得微不足道，阻擋不了人們對時尚、藝術(shù)的選擇，民眾關(guān)注更多的是報頭的視覺吸引力、藝術(shù)效果與時尚性，以及最終的信息傳播效果。不過，有關(guān)中央蘇區(qū)報刊的報頭設計中，采用最多的還是書法題寫，當時報頭題寫者大多為黨政領(lǐng)導干部、書法造詣較好的報刊工作人員等，如方志敏題寫的 《工農(nóng)報》報頭（圖3）、瞿秋白題寫的《熱血日報》報頭等（圖4），字體蒼勁老辣，書法功底扎實。而美術(shù)字體報頭設計主要有空心美術(shù)字、立體美術(shù)字和裝飾美術(shù)字等幾大類。第一類是空心美術(shù)字報頭，在油印報刊中較為多見，其原因是報頭字一般較大，筆畫較粗，油印刻鋼板時很難把大字刻成實心的，容易刻破蠟紙，后期印刷也存在技術(shù)困難，會造成字體一團黑，印刷效果差。所以，刻寫成空心字，既方便刻蠟紙，又方便印刷，也具有很好的裝飾趣味，無意間也節(jié)省了印刷油墨。這是報刊出版印刷人員在工作中的實踐探索與智慧創(chuàng)造，被蘇區(qū)報刊大量廣泛應用。當時一些較有影響的報刊如 《紅旗》 《司法匯刊》《烈火》《紅色閩贛》等（圖5），其報頭字體設計均為空心美術(shù)字，既樸實也有很好的裝飾效果。第二類是立體美術(shù)字報頭，這應該與當時民國商業(yè)美術(shù)字中“西風東漸”的潮流有密切關(guān)系。如當時的 《紅旗周報》《紅旗》等報頭美術(shù)字設計（圖6），就是采用立體及陰影的形式設計繪制的，明顯是受到了當時民國商業(yè)美術(shù)字中的立體陰陽花色字表現(xiàn)手法的影響，反映出設計者跟隨社會潮流、迎合民眾審美趨勢的設計理念。第三類是裝飾構(gòu)成美術(shù)字報頭，表現(xiàn)手法豐富多彩、千變?nèi)f化，其中對文字筆畫或背景進行裝飾變化的最多，裝飾效果生動有趣、個性鮮明。較為典型的如《紅色中華》報頭美術(shù)字設計，《紅色中華》報頭字體長征前在瑞金出版時用的一直是王觀瀾⑤同志書法題寫的字體，長征到達陜北復刊后，用的則是裝飾美術(shù)體報頭（圖7），從圖中可以看出“紅色中華”四個字由原來書法豎向題寫變成自右至左的橫向設計，筆畫裝飾性強，筆畫變化幅度非常大，特別是對有些筆畫結(jié)構(gòu)的過度變形，導致了文字易讀性大大降低，這樣大膽的處理與當時蘇俄構(gòu)成主義有著緊密的關(guān)系，構(gòu)成主義的一個重要特征是無襯線體文字，充滿幾何機械化的美感。而“紅色中華”四個字則具備了這些特征，在無襯線的黑體字筆畫結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上加入圓、半圓、三角形等幾何圖形，有著明顯的構(gòu)成主義味道，可以體會到當時報頭設計者對俄國構(gòu)成主義風格的推崇。這種具有典型“拿來主義”態(tài)度的設計為何會出現(xiàn)在《紅色中華》這么嚴肅的報頭上呢？這里有一定歷史與文化的原因。構(gòu)成主義能夠落地中國與新文化運動所帶來的空前的思想解放有關(guān)，受它的影響興起的出版業(yè)成為構(gòu)成主義的重要傳入渠道以及試驗場。⑥再加上當時蘇區(qū)中央在政治、軍事、經(jīng)濟等方面學習蘇俄，文化上也不例外，有些領(lǐng)導、報刊工作人員等曾留學蘇俄，在他們眼中俄國抽象構(gòu)成主義代表先進與革命。因此，在報頭設計上出現(xiàn)構(gòu)成主義風格的痕跡并不偶然，相反倒是非常常見的。當然，在對待構(gòu)成主義時，也并不是全盤接收，而是有選擇的“拿來”，并自覺地利用本民族的文化進行改造和構(gòu)建，是在東方智慧中的再創(chuàng)造，這些智慧保留了精髓，排斥了唐突，形成了報刊頭設計領(lǐng)域中獨特的風景。如《紅色中華》報頭設計中，在文字背后適當?shù)厝谌肓酥袊貓D等本民族的圖形元素，以獲得民族文化身份自覺的表現(xiàn)。構(gòu)成主義風格的報刊頭設計在當時不在少數(shù)，如長征前由錢壯飛⑦同志設計的《紅星》報頭與長征后設計的各種《紅星》報頭（圖8、9），以及《革命與戰(zhàn)爭》《抗敵導報》等報頭都具有強烈的構(gòu)成主義風格（圖10）。20世紀初期正是設計最為活躍的一個階段，各種發(fā)生在西方的潮流或直接或間接傳入中國，為設計師們提供了豐富的創(chuàng)作源泉與學習摹本。⑧中央蘇區(qū)報刊頭設計中除了吸收構(gòu)成主義風格外，也會借鑒發(fā)生在西歐的立體主義、達達主義、未來主義等藝術(shù)風格，而構(gòu)成主義風格則是吸收、借鑒最為常見的一種風格。

圖5：空心美術(shù)字報頭設計

圖6：立體美術(shù)字報頭設計

圖7：《紅色中華》創(chuàng)刊號書法字體報頭（左），《紅色中華》陜北復刊第241期美術(shù)字體報頭（右）

圖8：長征前《紅星》第十四期美術(shù)字體報頭， 筆者攝于瑞金葉坪革命舊址

圖9：長征后《紅星》第一、十三、十七期的美術(shù)字體報頭，圖片來源：中國軍網(wǎng)

圖10：《革命與戰(zhàn)爭》《抗敵導報》美術(shù)字體報頭

圖11：《戰(zhàn)士》報文字橫豎混排的方式

中央蘇區(qū)報刊版面設計的第二個特色是文字編排上的藝術(shù)特色。文字編排不管是標題還是正文文字，大部分是按漢字傳統(tǒng)的排法，即字從上而下豎排，行由右到左橫排，適應民眾的閱讀習慣，遵循通俗易懂的原則。字距行距勻稱美觀，字正行直，字號大小級別清晰，層次豐富。即使是手寫、油印或石印出版的報刊，其字距、行距、字號層次等的處理也筆直工整，一絲不茍，嚴肅認真。如圖4中的 《工農(nóng)報》和圖6中的《紅色閩贛》等，在文字編排過程中嚴格遵守油印鋼板刻寫規(guī)則，筆畫筆痕不重復不停頓，筆畫清楚，行筆流暢，嚴格控制每個字的尺寸一致，字距行距整齊劃一，保留刻寫者的審美個性。這些雖為手工刻寫鋼板油印的報刊，但其整齊美觀的視覺效果并不比鉛印報刊的遜色。中央蘇區(qū)報刊文字編排除了傳統(tǒng)的豎排方式外，也有一些橫豎混排與橫排的方式。如中國工農(nóng)紅軍第一軍團政治部編輯出版的《戰(zhàn)士報》是橫豎混排的方式（圖11），《瑞金紅旗》《消息通報》等則為橫排方式。從中央蘇區(qū)報刊文字編排上出現(xiàn)的豎排、橫豎混排與橫排現(xiàn)象，可以看出當時報刊文字處于由豎排走向橫排的探索試驗階段，具有重要的文字編排變革實踐意義。同時，也說明了當時漢字編排也正處于由豎排向橫排轉(zhuǎn)變的萌芽階段，而作為漢字編排重要載體之一的報刊更是成了這種轉(zhuǎn)變、過渡的橋頭堡。

中央蘇區(qū)報刊版面設計的第三個特色就是版面中圖形圖畫的創(chuàng)作與編排充滿藝術(shù)性與趣味性，由于當時客觀條件艱苦，一切以樸素、節(jié)約為本，報刊上刊載的圖片幾乎全是黑白單色，少見有彩色的。而且大部分是手繪的漫畫、宣傳畫，少量木刻版畫、插圖，攝影照片較為罕見。但其視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力卻很強，通俗易懂、生動有趣，極富思想性、戰(zhàn)斗性和藝術(shù)性。版面整體編排圖文并茂，視覺形式活潑美觀。當時，在中央革命根據(jù)地，大多數(shù)紅軍指戰(zhàn)員和群眾出身工農(nóng)，識字不多，文化水平低。⑨因此，蘇區(qū)報刊的受眾定位要準確，宣傳不僅在內(nèi)容上要通俗易懂、形象具體，在形式上也要考慮工農(nóng)群眾的審美習慣與水平。報刊中刊登的漫畫插圖由于當時條件有限，很少有美術(shù)或設計專業(yè)人員繪制設計，多數(shù)為黨中央各部門擅長繪畫設計的人、報刊編輯人員或普通軍民等所繪制設計，其創(chuàng)作設計手法樸實，貼近民眾。如當時 《紅色中華》報中的圖畫大多數(shù)是請紅軍學校的趙品三⑩和國家銀行的黃亞光{11}畫的（圖12），畫面形象直觀易懂，表達生動活潑，政治色彩濃烈。像這種漫畫、插圖在中央蘇區(qū)報刊中的出現(xiàn)是非常普遍的，因為通俗易懂的漫畫、插圖比文字更容易被當時蘇區(qū)文化水平偏低的普通軍民所讀懂。因此，報刊中的漫畫、插圖創(chuàng)作設計在當時得到了很大的發(fā)展，與報刊文字一道成了蘇區(qū)報刊宣傳革命的重要利器，也成了中央蘇區(qū)報刊版面設計的一大特色。

圖12：《紅色中華》刊載趙品三的漫畫

結(jié)語

中央蘇區(qū)時期的報刊出版是我黨近現(xiàn)代新聞報刊出版史上的一個特殊時期，具有典型的時代特色與地域特色，成了中國報刊印刷史、設計史上一段讓人回味的記憶。由于中央蘇區(qū)時期國民黨反動派在政治、經(jīng)濟和軍事上的圍追、堵截與封鎖，戰(zhàn)爭環(huán)境惡劣，物質(zhì)條件有限。造成印刷紙張缺乏，印刷原料與設備簡陋，印刷設計人才稀缺。所以出版報刊時一切遵循實用性、就地取材、節(jié)省性、科學性的原則。出版印刷報刊雖然有的質(zhì)量并不高，略顯粗拙，版面設計藝術(shù)水準良莠不齊，大部分報刊為小開版設計，且也不能按時間固定出版。然而，正是這種小開版、通俗設計、土制材料印刷、不固定出版等樸素特征才能與革命根據(jù)地簡陋的生產(chǎn)條件、物質(zhì)條件相適應。使報刊獲得簡易實用、宣傳直接和易于接近人民群眾的效果。從這個意義上看，中央蘇區(qū)報刊在出版、印刷與設計上的探索是非常成功的。因此，厘清中央蘇區(qū)報刊版面的藝術(shù)特色，洞察其中的規(guī)律，對今天新聞報刊的宣傳出版、設計編排與版面印刷等健康發(fā)展有著極大的借鑒和參考價值。中央蘇區(qū)報刊版面的設計理念與原則對當代中國提倡低碳、環(huán)保、簡約設計具有非常重要的啟示意義，也為我們研究紅色造物設計和設計本土化，提供了寬廣的角度和視點。

注釋：

① 傅柒生：《紅色記憶 革命典藏—中央蘇區(qū)報刊概述》，天津日報,201-07-11（010）。

② 傅柒生、李貞剛：《紅色記—中央蘇區(qū)報刊圖史》，北京：解放軍出版社，2011年，第64頁。

③ 張樹棟、龐多益、鄭如斯：《簡明中華印刷通史》，桂林：廣西師范大學出版社,2004年，第215頁。

④ 傅柒生，李貞剛：《紅色記憶—中央蘇區(qū)報刊圖史》，北京：解放軍出版社，2011年，第72頁。

⑤ 王觀瀾：浙江省臨海市城關(guān)鎮(zhèn)人，中國共產(chǎn)黨最早從事農(nóng)民運動和土地革命的領(lǐng)導人之一，中華蘇維埃共和國臨時中央政府土地部副部長，中央土地委員會副主任，1931年11月，負責籌備并主編中華蘇維埃臨時中央政府的機關(guān)報《紅色中華》。

⑥ 李少波：《構(gòu)成主義在中國—以民國期間的封面設計為例》，裝飾，2011，10，第44頁。

⑦ 錢壯飛：浙江湖州人，中共隱蔽戰(zhàn)線的“龍?zhí)度堋敝唬瑲v任中革軍委政治保衛(wèi)局局長、紅軍總政治部副秘書長等重要職。國立北京醫(yī)科專門學校畢業(yè)，教過美術(shù)和解剖學，演過電影，擅長書法、繪畫和無線電技術(shù)。

⑧ 李少波：《構(gòu)成主義在中國—以民國期間的封面設計為例》，裝飾，2011，10，第46頁。

⑨ 傅柒生、李貞剛：《紅色記憶—中央蘇區(qū)報刊圖史》，北京：解放軍出版社，2011年，第147頁。

⑩ 趙品三：晉中市榆次區(qū)人，一生多才多藝，既善于表演，又擅長書畫藝術(shù)，歷任中共蘇區(qū)民主政府教育部藝術(shù)局局長、工農(nóng)劇社總社社長等職，主持設計了中國工農(nóng)紅軍軍服，主持成立了紅軍“八一劇社”，成為蘇區(qū)話劇運動的開拓者、領(lǐng)導者和實踐者之一，被稱為紅色根椐地話劇之父、紅軍書法家。

[11]黃亞光：1901年生，福建省長汀縣人，歷任中華蘇維埃共和國臨時中央政府總務廳文書、出版處處長、中華蘇維埃共和國國家銀行調(diào)查處處長、中國人民銀行總行副行長等職。曾設計中華蘇維埃共和國國家銀行的紙幣、第一枚蘇區(qū)郵票等，也是黨的金融事業(yè)早期領(lǐng)導人之一，為建立和鞏固蘇區(qū)經(jīng)濟和邊區(qū)財政、金融事業(yè)做出重要貢獻。