初探昆曲過腔

周來達

（浙江師范大學 音樂學院，浙江 金華 321004）

一、何謂昆曲過腔

所謂過腔，即介于前字腔與后字腔之間的腔調(diào)。過腔和字腔是兩種不同性質(zhì)的音調(diào)。字腔的創(chuàng)作手法是依字行腔法，音樂材料都來自于字聲。過腔的音樂材料來自于本唱調(diào)音階的級音和昆曲主調(diào)，創(chuàng)作手法均為過腔法。

“過腔”一詞最早出現(xiàn)于明代曲圣魏良輔《南詞引正》“過腔接字，乃關(guān)鎖之地”，[1]528但魏良輔并沒有解釋，為什么說是“關(guān)鎖”，其留給今天的還是一個不解之謎。以鄙之理解，這句話的核心意思有二：一是說用“過腔”來連接前后字腔；二是說，“過腔”和“接字”都是昆曲曲牌唱調(diào)創(chuàng)作的關(guān)鍵。過腔在許多研究昆曲音樂的專著中有著不同的叫法，如明王驥德（1540～1623年）在《曲律·論過搭》中將過腔稱為“過搭”，武俊達先生則謂之是“聯(lián)絡(luò)腔”[2]99，等等。

過腔是字腔的附屬，介于字腔與字腔之間，而主要依附于前字腔，屬于前單字唱調(diào)結(jié)構(gòu)中一個不可或缺的組成部分，旨在服從曲牌板則，調(diào)節(jié)單字唱調(diào)長度，實現(xiàn)唱調(diào)自然連接等，是昆曲曲牌唱調(diào)的半壁江山。

過腔的內(nèi)涵包含本義和結(jié)果兩個方面。

（一）本義

一指過腔音調(diào)，即連接前后兩個字腔之間的過渡性腔調(diào)或音調(diào)。二指過腔的音樂材料，即劇種主調(diào)①昆曲劇種的主調(diào)，昆曲南曲是 re、do、la，昆曲北曲是 do、si、la、so、fa、mi。詳見拙著《昆曲音樂研究——周來達戲曲音樂學術(shù)論文選》中的《昆曲有主調(diào)嗎？》，北京：中央音樂學院出版社，2017年。和本唱調(diào)音階中的自然級音。三指創(chuàng)作過腔的方法。有旋律必有旋法，創(chuàng)作過腔旋律的方法，即為過腔創(chuàng)作法（下稱“過腔法”）。四指過腔法是由曲圣魏良輔首創(chuàng)的昆曲音樂思想創(chuàng)作表演技術(shù)理論的一個主要組成部分，是魏良輔“過腔接字，乃關(guān)鎖之地”說的產(chǎn)物。

（二）結(jié)果

隨著過腔的出現(xiàn)，昆曲曲牌唱調(diào)出現(xiàn)了以字為單位的“字腔+（或0）過腔”單字唱調(diào)，單字唱調(diào)也就成為昆曲曲牌唱調(diào)的最小基本結(jié)構(gòu)單位，我國主流性的傳統(tǒng)曲牌唱調(diào)的結(jié)構(gòu)、唱調(diào)基本結(jié)構(gòu)單位以及唱調(diào)創(chuàng)作方法等由此發(fā)生全面質(zhì)變。昆曲曲牌唱調(diào)的一切變化就蘊藉于單字唱調(diào)之中，這是個大千世界。

二、過腔由何而來

有曲調(diào)必有創(chuàng)作法，昆曲的過腔就是以本唱調(diào)音階級音和劇種主調(diào)為音樂材料，運用“過腔創(chuàng)作法”創(chuàng)作而來的。事實是否如此？僅以昆曲南曲（以下簡稱“昆南”）為例。囿于篇幅，按“平、上、去、入”順序，各舉一例。

探討前，首先介紹一下曲字的調(diào)值和音樂性字腔的一些基本情況。漢語口語中的字聲有四聲陰陽之別，但在音樂性的昆曲字腔中，除了平聲字的字腔外，其他三聲字腔的陰、陽，幾乎沒有差別。其中，上聲字字腔音勢就只有呈狀的高—低—高一種；去聲字字腔音勢就只有呈狀的低—高—低一種；入聲字字腔音勢就只有呈▼頓音狀的一個單短音。概言之，這就是昆曲音樂的一大基本特征：仄聲字腔不分陰陽。這一點，與昆曲的曲詞創(chuàng)作只講平仄、不分四聲陰陽基本對應(yīng)。

（一）平聲字單字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

1.陰平聲字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

昆曲中的陰平聲調(diào)值有兩種①漢語口語中的平聲字有陰平聲字、陽平聲字和平平聲字三類。這些曲字的調(diào)值和演化為音樂性字腔后的基本音勢，分別為平后略降勢、平后略升勢和一平到底勢。但在客觀上，幾乎歷來所有的韻書都將平平聲字歸類于陰平聲字。即使當下我國《漢語拼音方案》中的平聲字，也只有以“—”為符號的陰平聲和以“/”為符號的陽平聲，而沒有平平聲一說。因此，作為音樂性的昆曲平聲字腔，名義上也只有陰平聲字腔和陽平聲字腔兩類。但實際上，無論是平平聲字腔，還是陰平聲字腔，在昆曲音樂實踐中概以平平聲字腔標示，這是一種約定俗成。為尊重昆曲傳統(tǒng)，本文姑且也將平平聲字腔名義上歸入陰平聲字腔，不作單列（詳見另文）。：一種是呈狀平后略降的陰平聲；一種是一平到底呈狀單音性的平平聲。

（二）陽平聲字單字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

（三）上聲字單字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

（四）去聲字單字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

（五）入聲字單字唱調(diào)中的字腔和過腔由來

以上所講的都是“昆南”。昆曲北曲（以下簡稱“昆北”）雖然沒有入聲，但平上去的基本音勢與“昆南”一樣，字腔和過腔的由來也與“昆南”一樣。

上述事實說明昆曲過腔均是以劇種主調(diào)和本唱調(diào)音階級音為音樂材料，運用魏良輔首創(chuàng)的過腔法而來。

三、昆曲過腔有何特性

過腔的特征主要有音調(diào)的依附性、或0性（即可去過腔）、音樂材料的以主調(diào)和級音為主性、構(gòu)式的多樣性、音數(shù)的不定性、起音的眼位性、樂音進行的級進性、節(jié)奏的頓逗性等。下面僅以音調(diào)的依附性、音數(shù)的不定性、結(jié)構(gòu)的類型性和構(gòu)式的多樣性三點為例。

（一）音調(diào)的依附性

所謂過腔的依附性，首先是說沒有字腔，也就沒有過腔存在的必要。其次是說，既存的過腔位置必定在字腔之后，這是為了與后一個字腔相連接而存在的音調(diào)，所有的過腔都是如此，這就是過腔的依附性。

（二）音數(shù)的不定性

構(gòu)成過腔的樂音數(shù)量可多可少，可以是單音，亦可以是多音的，由此構(gòu)成的過腔之長度亦有長有短。以此，過腔可以分為單音型和多音型兩類。

（三）結(jié)構(gòu)的類型性和構(gòu)式的多樣性

如前所述，昆曲過腔音樂材料有來自本唱調(diào)音階中的任一級音和昆曲劇種主調(diào)兩種。音樂材料以及各種材料的不同組合和連接次數(shù)的多寡，可以影響乃至決定過腔的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)形式（下稱“構(gòu)式”）；音樂在運動過程中，亦有音勢順暢或轉(zhuǎn)折、氣息頓挫或斷連之異，也會導致樂匯或“句型”的變化，過腔結(jié)構(gòu)的多樣性亦由此產(chǎn)生。

昆曲過腔主要有三種類型和五種構(gòu)式。

1.過腔結(jié)構(gòu)的三種類型

昆曲過腔結(jié)構(gòu)的三種類型是單節(jié)型、兩節(jié)型和多節(jié)型。

“節(jié)”即不同音樂材料或不同樂匯、句型的組合或連接的次數(shù)。一次即一節(jié)型過腔，兩次即兩節(jié)型過腔，三次及以上即為多節(jié)型過腔。

盡管在實際的昆曲唱調(diào)（以下簡稱“昆唱”）中，三節(jié)以上的多節(jié)型過腔已屬少見，但形式多樣的過腔結(jié)構(gòu)及其架構(gòu)，讓我們看到了“昆唱”繁復(fù)的變幻和廣闊的發(fā)展空間。實踐證明，過腔的功能是發(fā)展和結(jié)構(gòu)“昆唱”，豐富、提高、拓展“昆唱”的表現(xiàn)力，保障昆曲既唱又嘆基本特色永不衰敗的內(nèi)動力和基石。

（1）單節(jié)型過腔

由一種音樂材料構(gòu)成一個樂匯或句型的過腔，即謂單節(jié)型過腔。基于過腔的音樂材料有兩種，故單節(jié)型過腔的形式也有單節(jié)型級音性過腔和單節(jié)型主調(diào)性過腔兩種。

①單節(jié)型級音性過腔

凡音樂材料來自級音的單節(jié)型過腔，即為單節(jié)型級音性過腔。如“昆南”陽去聲字“恁”的唱調(diào)（《爛柯山·癡夢》【漁燈兒】“忒恁唓嗻”，722），該單字唱調(diào)的過腔是。該過腔的音樂材料來自級音，故謂單節(jié)型級音性過腔。

②單節(jié)型主調(diào)性過腔

凡音樂材料來自劇種主調(diào)的單節(jié)型過腔，即為單節(jié)型主調(diào)性過腔。如“昆南”陽入聲字“月”的唱調(diào)（《白兔記·養(yǎng)子》【鎖南枝】“星月朗”，670），該單字唱調(diào)的過腔是該過腔的音樂材料來自“昆南”主調(diào)，故謂之單節(jié)型主調(diào)性過腔。

（2）兩節(jié)型過腔

由兩種音樂材料或同一種音樂材料構(gòu)成兩個不同的樂匯或句型的過腔，即謂兩節(jié)型過腔。鑒于過腔的音樂材料有兩種，由不同音樂材料組合而成的兩節(jié)型過腔也有兩大類，加上由同一種音樂材料構(gòu)成的兩節(jié)型過腔，昆曲的兩節(jié)型過腔共有三大類，分別是：“級音+級音”兩節(jié)型過腔；“主調(diào)+主調(diào)”兩節(jié)型過腔；“主調(diào)+級音”或“級音+主調(diào)”兩節(jié)型過腔。①“級音+級音”兩節(jié)型過腔

③“主調(diào)+級音”或“級音+主調(diào)”兩節(jié)型過腔

由兩種音樂材料構(gòu)成的兩節(jié)型過腔，主要形式有如下兩種。

a“.主調(diào)+級音”兩節(jié)型過腔。如“昆南”陰平聲字“因”的唱調(diào)（《牡丹亭·拾畫》【顏子樂】“因何蝴蝶門兒落合”，715），該單字唱調(diào)的過腔是其中的是第一節(jié)主調(diào)性過腔，是第二節(jié)級音性過腔①亦可解作同一主調(diào)音勢在不同音位上的表現(xiàn)，即所謂的“移位”。，由此構(gòu)成的即“主調(diào)+級音”兩節(jié)型過腔。

b“.級音+主調(diào)”兩節(jié)型過腔。如”昆南”陽平聲字“門”的唱調(diào)（《南西廂·佳期》【臨鏡序】“倚定門兒待”，686），該單字唱調(diào)的過腔是。其中，即第一節(jié)級音性過腔，即第二節(jié)主調(diào)性過腔，由此構(gòu)成的即“級音+主調(diào)”兩節(jié)型過腔。

老馬嘿嘿一笑，說：“因為頭一個電話肯定是媒體打來的，第二個電話肯定是老婆打來的。”邢慧驚訝地說：“如果真是這樣，老馬你不要做法醫(yī)了，跟我們一起跑刑偵得了。”眾人哈哈大笑。邢慧說：“聽說咱秦頭的老婆很漂亮，是吧。”

（3）多節(jié)型過腔

所謂多節(jié)型過腔是指由同一種音樂材料或不同音樂材料組合為三個以上不同的樂匯或句型的過腔。鑒于過腔的音樂材料有兩種，由不同音樂材料組合而成的多節(jié)型過腔就有兩大類，加上由同一種音樂材料而來的多節(jié)型過腔，昆曲的多節(jié)型過腔共有三大類：“級音+級音+級音”多節(jié)型過腔；“主調(diào)+主調(diào)+主調(diào)”多節(jié)型過腔；“級音+主調(diào)+級音”或“主調(diào)+級音+級音”等兩種不同材料組合的多節(jié)型過腔。

理論上說，多節(jié)型過腔非但可以有三節(jié)型，而且應(yīng)該還有四節(jié)型、五節(jié)型……N節(jié)型，尤其是兩種不同材料組合成的多節(jié)型過腔，那形態(tài)就更為復(fù)雜多樣。僅三節(jié)型的組合就應(yīng)該包括“主調(diào)+級音+級音”“主調(diào)+主調(diào)+級音”“級音+級音+主調(diào)”“級音 +主調(diào)+主調(diào)”“級音+主調(diào)+級音”等類型。但實際上，由于曲牌唱調(diào)板則的制約，昆曲中的三節(jié)型過腔比較罕見。從中或可窺知，縱然過腔與字腔相比較，不管是音調(diào)的高低或長短，都比字腔自由，但這種自由是有限度的，尤其是句幅不能沖破板則的制約。盡管如此，這種類型的過腔構(gòu)式，還是存在的。

①“級音+級音+級音”多節(jié)型過腔

②“主調(diào)+主調(diào)+主調(diào)”多節(jié)型過腔

③兩種不同材料組合的多節(jié)型過腔

昆曲中，此類過腔構(gòu)式尤為罕見。比較而言，這類過腔中以“級音+主調(diào) +級音”組合類型較多。如“昆南”入聲字“托”的唱調(diào)（《紅梨記·訪素》【普天樂】“托香水”，718），該單字唱調(diào)的過腔是是第一節(jié)級音性過腔，是第二節(jié)主調(diào)性過腔，末音1是第三節(jié)級音性過腔。這個過腔是由兩種不同音樂材料組合而來的“級音+主調(diào)+級音”多節(jié)型過腔。

其他還有“主調(diào)+級音+級音”“級音+級音+主調(diào)”等組合類型。如“昆北”陽平聲“蒲”字唱調(diào)（《邯鄲記·三醉》【紅繡鞋】“響菰蒲”，768）。該單字唱調(diào)的過腔是。其中的即第一節(jié)主調(diào)性過腔，即第二節(jié)級音性過腔，為第三節(jié)級音性過腔。這個過腔即為“主調(diào)+級音+級音”兩種不同音樂材料組合而成的多節(jié)型過腔。

當然，也有的過腔甚至是四節(jié)型的。如《牡丹亭·鬧殤》【集賢賓客】上聲字“眉”的唱調(diào)①周雪華譯譜《牡丹亭》，上海：上海教育出版社，2008年，第106頁。。該單字唱調(diào)的過腔是。其中的為第一節(jié)級音性過腔，為第二節(jié)級音性過腔，為第三節(jié)級音性過腔，為第四節(jié)級音性過腔。這個過腔即為“級音+級音+級音+級音”類型，是同一音樂材料組合而成的多節(jié)型過腔。

余不贅列。

從中或可窺知，雖然由于每支“昆唱”的長度均受板則之制約，昆曲多節(jié)型過腔的節(jié)數(shù)不可能無限制地增加，但過腔的這種結(jié)構(gòu)，卻足以表明昆曲基因性構(gòu)架之宏大。事實上，昆曲對于這一基因性構(gòu)架功能的利用率，恐怕百分之一都不到，應(yīng)該說，其間還有著很大的發(fā)展空間，這是一塊既完全可以絲毫無損昆曲固有傳統(tǒng)的一切品性，又能充分發(fā)揮其作用的，亟待探索、開發(fā)和利用的新大陸。

2.構(gòu)式的多樣性

過腔以劇種主調(diào)或音階中任一級音為音樂材料，因此其構(gòu)式不僅有主調(diào)型和級音型兩種，更多的則是對主調(diào)和級音作不同排列組合及重復(fù)后形成的各種構(gòu)式。昆曲過腔的構(gòu)式主要有如下五大類型：（1）主調(diào)型構(gòu)式；（2）級音型構(gòu)式；（3）主調(diào)+級音型構(gòu)式；（4）級音+主調(diào)型構(gòu)式；（5）（主調(diào) +級音）+（級音 +主調(diào)）……排列組合重復(fù)。

過腔和由過腔而來的“字腔 +（或 0）過腔”單字唱調(diào)結(jié)構(gòu)是昆曲的新材料、新結(jié)構(gòu)。

構(gòu)成過腔的不同音樂材料，無意間為過腔構(gòu)筑起了多種不同的結(jié)構(gòu)樣式，使得過腔充滿了無窮的活力，更重要的是，將過腔的結(jié)構(gòu)與字腔本身固有的頭、腹、尾腔的結(jié)構(gòu)結(jié)合起來形成的字腔+（或 0）過腔①所謂“（或0）過腔”是說，不一定每個字腔都要帶過腔，過腔的出現(xiàn)也根據(jù)藝術(shù)的需要。即使是0過腔，對每一個字腔來說，這個位置卻是不可替代的。就像劇場中的座位，即使沒人坐，但這個位置照樣存在一樣。這種結(jié)構(gòu)，不僅是對傳統(tǒng)曲牌音樂結(jié)構(gòu)的重大突破，更是世所未見的、嶄新的昆曲曲牌唱調(diào)的基本結(jié)構(gòu)。

四、怎樣辨識過腔

魏良輔在《南詞引正》中將“過腔難”列為“五難”之一，其“難”或許就在于“過腔接字，乃關(guān)鎖之地，最要得體”等。既要“得體”又要“得宜”，更要講究“唱理透徹”“唱出理趣”[1]528，“歇難閣難”（清余懷《寄暢園聞歌記》），用或不用都難。例如，要過腔還是“去過腔”？要的話，不僅要搞清為什么要，而且還要在“板有定數(shù)”的節(jié)制下，考慮用什么樣的過腔。是長是短，是高是低，是頓是挫，既要瞻前，又要顧后，無所不周。與字腔有調(diào)值可依的創(chuàng)作相比，過腔的創(chuàng)作確實更難。更何況，差不多自清代余懷還提到過《南詞引正》以及過腔以后，直至1943年發(fā)現(xiàn)《南詞引正》以前，既沒人再提過腔，也無人知道昆曲曲牌唱調(diào)中有否過腔，更不用談如何辨識過腔，于是，長期以來誤以為凡曲字內(nèi)的腔調(diào)和樂音都是字腔，由此把整個昆曲音樂的研究帶進了“摸象”區(qū)，種種猜測、誤會、誤導，不期而來。

辨識過腔確實是個令人望而生畏、難以測透，更不為人所看重的話題，但卻是一個關(guān)乎能否從根本上加深對昆曲音樂認識的基礎(chǔ)性大事。為此，筆者不揣冒昧，試將多年學習昆曲過程中有關(guān)如何辨識過腔方面的一點粗淺之體會，分兩個方面進行探討。

（一）辨識過腔的基本方法、原則和步驟

其實，過腔的辨識與過腔的由來是同一回事，辨識過腔的方法與創(chuàng)作過腔的基本方法恰好相反。從上文“過腔由何而來”節(jié)中可以知道，辨識過腔的根本在于對字腔與過腔的性質(zhì)、材料及其來龍去脈等的了解和理解。前提是熟悉曲辭四聲陰陽，了解字腔的音勢。基于字腔和過腔的音樂材料不同，因此，單字唱調(diào)中字腔與過腔交界處的前后相鄰兩個樂音的性質(zhì)由來，判若兩重天。更由于單字唱調(diào)由字腔+（或0）過腔構(gòu)成，因此，辨識過腔的基本方法是：除去字腔，即過腔。

那么，如何排除字腔呢？其中的關(guān)鍵是要確認字腔的結(jié)束點（下稱“結(jié)點”）。

（二）結(jié)合實際，辨識過腔

以辨識平上去入四聲陰陽單字唱調(diào)中的過腔為例。

1.怎樣辨識平聲字的過腔

（1）辨識陰平聲字的過腔

（2）辨識陽平聲字的過腔

2.怎樣辨識上聲字的過腔

上聲字在昆曲的主要韻書中不分陰陽，本文從此說。

3.怎樣辨識去聲字的過腔

去聲字雖然有陰陽之別，但在字腔中的差別不很明顯。其曲字調(diào)值和字腔的基本音勢幾乎都呈狀的低—高—低勢。專用腔格是豁腔法。如“昆南”去聲字“恁”的唱調(diào)（《爛柯山·癡夢》【漁燈兒】“忒恁唓嗻”，722）。因去聲字腔的音勢是呈狀的低—高—低，故即為其字腔。末音的終結(jié)處即為“恁”字腔的結(jié)點，其后的三音即為過腔。

4.怎樣辨識入聲字的過腔

“昆南”入聲字（“昆北”無入聲）雖然也有陰陽兩聲，但作為字腔的基本音勢，都只有呈短促的頓音狀一種。其譜字一般都是在樂音的上方加一頓音符號▼，或以短音符記之。如“昆南”入聲字“托”的唱調(diào)（《紅梨記·訪素》【普天樂】“托香水”，718）的唱調(diào)。對照入聲字的調(diào)值和字腔音勢，其字腔應(yīng)該是十六分音符的首音。此后的十六分休止符，即為“托”的字腔結(jié)點。故其后的九個樂音即為過腔。

五、昆曲過腔與他類戲曲拖腔有何區(qū)別

過腔在許多研究昆曲音樂的專著中都有不同的叫法，也有學者稱之為“拖腔”[2]99。其實，過腔不等于拖腔，兩者有區(qū)別。

首先，拖腔的功能主要是渲染情感，而過腔雖然也有這方面的功能，但其重點在于連接，而不是渲染情感，也因此，純粹的以抒情和渲染情感為主的過腔，其實并不多見。

其次，一般來說，板腔體戲曲音樂拖腔的音樂材料都來自于該唱調(diào)的調(diào)式、板式基本調(diào)。這類拖腔往往有一個相對固定的音調(diào)，最終往往在一個程式化的落音上結(jié)束。而過腔既沒有固定的音調(diào)，也沒有程式化的落音，如前所述，其音樂材料一是本唱調(diào)音階中的任一級音，二是昆曲的劇種主調(diào)。昆曲的主調(diào)雖然可以作為過腔的音樂材料，但卻不具明顯的程式性特征。

其三，昆曲的單字唱調(diào)可以有過腔，但也可以去過腔，而他類戲曲唱調(diào)中的拖腔，一般不可以隨意省略。

其四，拖腔的位置大多在下句或結(jié)束句的末字，但過腔的位置無一不在字腔與字腔之間。由此可知，昆曲曲牌唱調(diào)結(jié)束句的末個字腔，就不必要有過腔。而他類戲曲唱調(diào)的結(jié)束句恰恰是顯示劇種音樂風格的標志，因此，拖腔也往往就在結(jié)束句中大顯身手。

其五，拖腔的時值和長度幾乎沒有限制，但昆曲過腔的長度卻均受每支曲牌板則的制約，不能盡情揮灑、無度發(fā)揮。

僅此幾點，亦可足證過腔與其他戲曲劇種音樂中的拖腔其實是兩個不同的概念。

綜上，過腔和過腔法是曲圣魏良輔《南詞引正》“過腔接字，乃關(guān)鎖之地”音樂理論的產(chǎn)物，是昆曲首創(chuàng)的、迄今世上獨一無二的創(chuàng)作法和音調(diào)，也是昆曲有別于其他音樂樣式的本質(zhì)特征和核心標志之一。