德彪西鋼琴曲《水中倒影》中踏板技術(shù)的應(yīng)用解析

高晨歌

（上海大學(xué)，上海 200000）

一、作曲家生平簡介

阿齊爾-克勞德·德彪西是西方印象主義樂派的開創(chuàng)者，被稱為“現(xiàn)代音樂之父”。他的作品猶如印象派繪畫一樣，大片的塊狀色彩交織在一起，勾勒出一幅朦朧、迷幻的畫面，空靈卻又不乏線條感。德彪西出生于法國圣熱曼昂萊小鎮(zhèn)一家普通的小瓷器店，“在這個百般呵護的環(huán)境里，阿齊爾-克勞德·德彪西逐漸發(fā)展出對精致事物的喜愛。他的妹妹阿德蕾后來曾寫到他喜愛小玩意兒、裝飾物，尤其是他掛在房間四周墻壁上、排列在盒子里的蝴蝶標(biāo)本?！钡卤胛麋娗橛诰碌氖挛?，正是由于這種自小就對細致的喜愛，使得德彪西日后的每卷作品都精妙無比。踏板，是德彪西表達精致的利器。如果沒有踏板，就不能恰當(dāng)?shù)匮葑嗟卤胛饕魳返娜魏我粋€小節(jié)。德彪西認為，踏板不是一種簡單的只有上下交替起伏的機械裝置，而是具有無限生命力的東西，就像早年間，德彪西在李斯特的學(xué)生斯甘巴蒂家中第一次見到李斯特時，就對李斯特的印象尤為深刻。德彪西曾經(jīng)表示當(dāng)時已經(jīng)70多歲的李斯特“仿佛能夠讓踏板呼吸”，而“會呼吸的”踏板后來成為德彪西鋼琴作品的典型標(biāo)記。

二、作品寫作背景、表達意境

《水中倒影》這部作品是德彪西于1905年在家中進行“隱居式生活”時創(chuàng)作的《意象集》第一集中的第一曲。當(dāng)時的德彪西飽受爭議，退隱家中告別了他的成就與糾葛。他稱自己的音樂為“音樂化學(xué)上的最新實驗”。在《意象集》中，他嘗試描繪水中反映的幻象，同時為向18世紀(jì)作曲家拉摩（Rameau）致意。在這些曲子里，德彪西利用全音音階來回避大小調(diào)調(diào)性，全音音階的使用也是德彪西音樂作品的重要特征之一。李斯特所開創(chuàng)的以全音音階為基礎(chǔ)的“中立調(diào)性”的手法在德彪西的音樂中得到了更進一步的詮釋。德彪西的音樂優(yōu)美而神秘，充滿精巧的和聲?！端械褂啊肪褪窃谶@種奇幻的音響效果下勾勒出一幅夢幻的水中映像。

三、作品演奏分析及踏板應(yīng)用

（一）弱音踏板的使用

德彪西極喜愛用弱范圍的力度表達樂曲，營造一種朦朧模糊的氣氛。在樂曲初始，聯(lián)想水滴滴落于水面泛起層層漣漪的畫面，應(yīng)當(dāng)用極其有控制力的輕力度演奏，弱音踏板是必不可少的。弱音踏板可以增加聲音的柔和性，除掉音質(zhì)中的敲擊成分。

（二）制音器踏板部分釋放的使用

第3小節(jié)開始由于和弦的變化以及位置的升高，右踏板可以加深至3/4踏板位置以增加延續(xù)的音響。再如彈奏20—21小節(jié)的間奏時，用四分之一淺踏板可使每一個音清晰且整體線條明晰。

（三）延音踏板部分保留音的使用

在第二主題出現(xiàn)即第25小節(jié)處，右手出現(xiàn)十三連音的標(biāo)記，要求均勻流暢連貫地彈奏。在更換踏板時，可用中踏板保持低音持續(xù)音的延續(xù)，起到鋪墊音簇的震動的作用。此處可采用瓦爾特·基賽金的主張，德彪西的踏板應(yīng)跟隨低音，并保持與低音和聲一樣長。基賽金相信正確地使用踏板極其重要，“正如要用頭腦而不是手指來學(xué)習(xí)正確的手指技巧，因為學(xué)習(xí)正確的踏板法開始于耳朵的支配而不是腳。”他重申德彪西和拉威爾的踏板記號往往是低音，而踏板必須保持和低音和聲一樣長。

如此，當(dāng)和聲繼續(xù)保持不變時，長踏板必須保持幾小節(jié)甚至幾頁。我們可以伴隨左手低音使用中踏板，在右手每13連音結(jié)束時更換制音器踏板。中踏板在使用過程中必須保持完全地踩下去，細微程度的松動也會立即導(dǎo)致抓住了其他不需要的聲音，所以在此處樂段的演繹過程中要更加精細，用耳聆聽。