論情感調解類電視節目的現狀及發展對策

杜 越

(山西廣播電視臺，山西 太原 030000)

《電視百科全書》中關于情感調解類電視節目有如下闡述：情感調解類節目是指在面對突發事件，在沒有腳本的對話和直面情感調解對象與觀眾的節目形式，是一種主要通過對話和行為，而達到情感調解目的電視節目類型。

當前，我國社會進入了經濟水平和結構生巨大變化的轉型期，一部分社會民眾還沒有足夠的心理承受能力來應對這種社會突變帶。實事求是地說，當前社會行之有效的調解機制還很不健全，所以當民眾面臨各種突變時，心理更會無所適從，更容易采取簡單粗暴的處理方式，從而引發新的矛盾。正因如此，情感調解類節目開始活躍于熒屏。

我國情感調解類電視節目可以追溯到在20世紀90年代，直到1998年湖南衛視推出了一檔情感談話類節目《真情對對碰》，開創了情感調解類節目的新局面，此后，江西衛視的《金牌調解》、重慶衛視的《有話好好說》，山西衛視的《小郭跑腿》，湖南衛視的《8090》，東方衛視的《幸福魔方》，青海衛視的《下一站幸福》、天津衛視的《愛情保衛戰》等一系列情感調解類節目接踵而至。

一、情感調解類電視節目的現狀

(一)節目同質化現象嚴重，造成整體低俗化

很對節目把選題范圍定位到男女愛情糾葛與第三者插足等方面，希望以此來吸引觀眾的眼球，迎合觀眾的口味，以此達到提高收視率的目的，由于有這樣的動機，導致很多情感調解類節目使用了大量的低俗的畫面和同期聲，甚至有的節目通過編、演等方式對當事人進行錯誤誘導，喪失了報道的真實性，甚至使節目流于低俗化。

(二)市場競爭背景下的情感消費過度

情感調解類節目由于要兼顧娛樂性、可視性，需要精彩的畫面、戲劇化的情節、激烈的沖突來體現，這也是電視這種傳媒娛樂功能的一種表現。而作為受眾的廣大老百姓天然的具有對情感分享、關注甚至窺視的欲望，鑒于此，如果節目制作情感展示不足，必然會流失觀眾，降低收視率，但有的節目對情感展示過渡暴露，反而讓觀眾產生了厭惡心理，使觀眾懷疑節目的真實性，懷疑是編導導出來的，這種情感的過渡消費反而會使觀眾流失，出現過猶不及的情況。

(三)節目被訪者的媒體傷害

所謂媒體傷害，指的是節目工作人員或節目組在傳播事件的過程中，由于采取不當的報道手段、時機或形式，或者節目組工作人員在采集、加工、傳播過程中出現了失誤，使報道失實，并由此使被訪者在精神與物質上遭受一定的損失，甚至產生了一些不必要的負面影響。某些節目為了吸引眼球，忽視當事人隱私，反而對其隱私大肆渲染、廣為傳播、著重強調，滿足了觀眾的獵奇心理，提高了收視率。但這種為追求收視率而無情的揭露當事人隱私的行為，是為我們媒體從業人員所不齒的，也是要收到社會輿論譴責的。

二、情感調解類電視節目的發展對策

(一)追求節目創新，避免同質化、低俗化

隨著情感類節目的日益增多，“千篇一律，缺乏生氣”的創作方式令觀眾倍感乏味。要破除節目同質化的現狀，創新勢在必行。有時一些平凡但真實的故事反而更能夠打動人，如河北臺的名牌欄目《真情旋律》的制片人馮哲輝所說：“偉大中見平凡易，平凡中見偉大難。”如何使節目主旨升華，最后給觀眾留下思考。這就要求我們的節目編導們有足夠的創新理念，以敏銳的眼光去發現人性中的閃光點，發掘他人不易發現的角度，并將平凡的經歷放在特定的環境下去解讀。

(二)避免節目嘉賓的媒體傷害

媒體傷害不僅傷害了受害者，而且有損媒體自身的公信力。因此，應當建立有效的預防機制避免私人情感節目引發的媒體傷害或將其影響降至最小值。首先，政府應建立良性競爭機制和有效的監督機制，保持主流文化的導向性和大眾文化的豐富性。利用政府手段推進傳媒監督機制的完善媒體監督。其次，媒體應強化道德自律和社會責任感。媒體傷害是傳媒職業道德問題之一，要從根本上避免傷害發生，傳媒加強道德自律顯得尤為必要。

(三)表現真情實感，避免虛假炒作，樹立節目的良好信譽

要提高收視率，節目制作者可以利用多種手法，如在訪談地點上可以實現空間的轉換，充分利用外景拍攝；在節目設置方而，借助心理游戲現場分析、案例故事分析、各學科專家的建議來解難釋疑；在節目結構上，以片花、字幕為間隔，巧妙地連接嘉賓的談話；在節目的構思中，充分發揮道具的功能，對嘉賓進行動作、手勢等肢體語言的引導。但不論對節目進行怎樣的創新，求實是最基本的要求。

總之，我國目前正處于社會轉型期，我們的節目應該找準自己的定位，以凸顯人文關懷，彰顯道德倫理，弘揚真善美，客觀記錄百姓生活為宗旨，溝通大眾心靈，引領社會主義核心價值觀，為建立和諧社會，實現中國夢而不斷探索創新。

參考文獻：

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