陶瓷新彩技法創(chuàng)作探索

黃鵬

（青藝坊工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

前言

從古至今，在悠久中國歷史藝術(shù)文化中陶瓷藝術(shù)都占據(jù)重要的地位，起源到如今現(xiàn)代。陶瓷流傳下來的技法與各種工藝都是前人的藝術(shù)的結(jié)晶，每個時期的工藝性和圖像的發(fā)展都有著當時的歷史特色，如陶瓷中表現(xiàn)技法，青花、粉彩、顏色釉、新彩等都有著獨特的個性魅力。本文對新彩創(chuàng)作技法進行探索與感悟的認知。

1 新彩的起源

陶瓷裝飾技法分為：釉上、釉中、釉下。新彩是屬于釉上的一種彩繪，也就是在以及燒制上釉成型的陶瓷上進行裝飾。舊時期稱之為洋彩，且由光緒年時期，從德國后自日本輸入開始在景德鎮(zhèn)盛行并且是運用的非常廣泛的裝飾形式。也是在清末到民國時期逐漸發(fā)展起來的一個新種類。而到了建國以后，也經(jīng)歷了多放畫者的改進，使其裝飾技法上發(fā)展的多元化，也與現(xiàn)代的工藝技術(shù)相互輝映的結(jié)合。新彩的色系特點是純正鮮艷，新彩彩繪顏料是要經(jīng)過溫度約600℃—900℃燒制，顏料里面含有多種不一的金屬氧化物；如鐵、錫、銅、猛等等而制成，表現(xiàn)形式多元且還可隨意調(diào)配色彩，解放前洋彩由于色料的材質(zhì)和表現(xiàn)手法都由國外傳與到中國由此得名，恰由于洋彩特殊性十分適合繪制肖像畫，所以瓷畫肖像也得以萌芽。但在早期由于開始模仿西方，前期的技法并不熟悉作品呈現(xiàn)粗糙。而解放后，經(jīng)過一批畫者的改革和不斷從技法與材質(zhì)上的研究，現(xiàn)在在中國不僅僅有多元化的表現(xiàn)技法，還吸取我們中國紙畫的繪畫的技法；如工筆、寫意、沒骨、工兼寫的畫法得以運用在裝飾技法上。

原有“洋彩”以及改變了它的涵義，而現(xiàn)今稱為“新彩”。代表著顏料的呈現(xiàn)多樣性和創(chuàng)新搭配組合性。并且還結(jié)合了現(xiàn)代的描繪手法與現(xiàn)代工藝的結(jié)合，使在如今陶瓷藝術(shù)上也占有很大比重的藝術(shù)意義，而裝飾風(fēng)格也形成了景德鎮(zhèn)特色的地方藝術(shù)特色。

2 新彩材質(zhì)繪制形式與表現(xiàn)技法

新彩顏料材質(zhì)，是由各種氧化金屬成分色劑與各種硅酸鹽溶劑調(diào)配，還需要經(jīng)過煉制熔塊而達成。色彩上基本大部分的色系都可以結(jié)合互相的融合達到畫者想要的顏色色系，用色上十分方便，不但可以有著寫意的畫法也可以形成油畫的繪畫效果。

以下介紹新彩顏色，新彩紅色系中有著西赤、紅黃、瑪瑙紅等。瑪瑙紅由以鉻氧化物體作為呈色劑與熔劑混合而達成，與青色結(jié)合變?yōu)槌嘧希缓秃１毯铣蔀樘m紫，艷黑調(diào)和稱為胭黑色，熔劑合成的化會稱為性質(zhì)呈現(xiàn)柔和。新彩中綠色系也分為草青、川色、青色；草青是深綠色，是鉻、鈷、銻、銅為著色劑的氧化物配以熔劑制成，顏色多用于綠葉與山石的一些暈染、川色為草綠色，材質(zhì)上與草青如同、青色是墨綠色，以鉻、鈷為著色劑的氧化物。藍色系有海碧、甘青；主要以鉻為著色劑的氧化物與熔劑合成；海碧是深藍，甘青是鮮藍，呈色都十分穩(wěn)定。赭色系有著代赭與小豆茶：代赭為黃赭色，鐵和銻氧化物為著色劑配熔劑制成，小豆茶為紫赭色，鐵為著色劑的氧化物配熔劑合成。黃色系有著薄黃為淡黃色、濃黃較深一點，都是以銻、錫氧化物作為著色劑配熔劑合成。白色則為白溶劑，主要是調(diào)色用，因為是由鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合稱為的硅酸鹽熔劑，性質(zhì)是軟的無色的透明顏料，降低顏色燒制溫度也可以增加顏色光亮程度。艷黑為黑色，是深黑色，以鐵、鈷、鉻，錳等元素氧化物混合配熔劑制成。其他材質(zhì)還有金水、電光水混合，以畫面要求都可以多元化去呈現(xiàn)材質(zhì)而達到畫者想要的藝術(shù)效果。

新彩技法運用上，已經(jīng)廣泛的吸收了紙畫中油畫、水彩畫、中國畫的表現(xiàn)手法，而不管是工筆、寫意畫法創(chuàng)作都可以隨性發(fā)揮。表現(xiàn)技法是由顏色要一次性畫成，用筆作畫時候和沒骨畫的畫法十分類似，常用到拖、拓、點、偏鋒、臥潑等等幾種筆法。而畫沒骨畫是用到老油去調(diào)配的，然后蘸取樟腦油拓畫。樟腦油作用是因瓷器沒有吸水力、光滑的平面，樟腦油揮發(fā)性很強能使顏色炸開，油用得恰到好處就能呈現(xiàn)非常明晰的藝術(shù)表現(xiàn)技法效果。不過沒骨畫要做到下筆肯定，避免重復(fù)與不斷修改，這就需要畫者有強的功底，以免燒成時產(chǎn)生變化使得畫面看起來不明朗。而在繪制花鳥畫中，勾畫葉筋的方法：濃淡葉都用油筆在半干的時候中鋒運筆勾勒、平涂時候深濃色的綠葉可使用竹或者鐵針在顏料干固后扒出白色的筋紋。粗經(jīng)脈用竹，細的則用鐵針，沒骨畫只要基本功熟練新彩的料性還是十分好掌握的。

新彩繪制也有著它特別的一套繪制過程性。起圖、升圖、做圖、拍圖等手法：起圖是用淡黑水擬出構(gòu)思類似于用鉛筆在紙上草稿。升圖則是構(gòu)想的用比較濃的墨在起好淡墨水上在勾一次是去粗取精的過程，對整個繪制需要的畫面做一個提煉，最后完成定稿。做圖是用于定稿之后，用無光毛邊拍圖紙打濕在干濕適宜時候，拍在瓷上復(fù)拍后就達成正稿。拍圖這個過程也是由于如瓷器要大批量的復(fù)制生產(chǎn)，待拍一張圖稿后，等圖樣干了又重新描繪一遍再浸濕，可拍幾百件瓷器。如繪畫純熟，心中有底稿，也可拿起畫筆一氣呵成。

3 現(xiàn)代中技法探索與創(chuàng)作

新彩最大的優(yōu)勢特性就是，表現(xiàn)的技法十分豐富所以在創(chuàng)作過程中，可以跟隨著畫者所思所想進行無數(shù)豐富的變化展現(xiàn)，創(chuàng)作表現(xiàn)可以使中國國畫形式、裝飾圖案形式還可是西方油畫與水彩畫的展現(xiàn)形式，也可以與陶瓷其他釉下青花與顏色釉相結(jié)合呈現(xiàn)出不一樣的感官。與釉下青花的結(jié)合也有著專門的名稱叫做青花斗彩。也是歷史中畫者不斷嘗試和形成創(chuàng)新的一種表現(xiàn)手法，即伴著青花歷史悠久又帶有青花的淡雅，與形成多元顏色的結(jié)合使整體效果更完整。顏色釉也有著悠久的歷史，是一種窯火的藝術(shù)，且顏色釉有著不穩(wěn)定性這是它獨有的魅力所存在，顏色釉隨性和無線空間感的變化，且不同顏色釉的運用經(jīng)過高溫?zé)七_成不在自己完全控制掌握中出現(xiàn)的效果，與新彩畫面的相結(jié)合，可以在裝飾內(nèi)容上畫法以自然現(xiàn)象如實的表現(xiàn)，通過藝術(shù)眼光的物象與意向的審美靈感，進行用概括、夸張、變形、取舍等多種藝術(shù)手段達到畫面的效果，不論是裝飾性和藝術(shù)手法都將會進一步強化與提升，鮮明主題又具有藝術(shù)效果。這樣是材質(zhì)上的結(jié)合使畫面上不僅僅局限于新彩的構(gòu)圖，更好的呈現(xiàn)出畫者的思想與對世間萬物的理解的輸出。

4 結(jié)語

而如今每一個藝術(shù)創(chuàng)作者都需要掌握不僅僅是繪畫的技法與料性特征，而還需要再經(jīng)過常年累月的眼界積累與時間上自身內(nèi)心的提升，從而在創(chuàng)作出來作品上都能很好的體現(xiàn)，展示的也是每個時期自身精神面目的展示與不斷提升繪畫創(chuàng)造的基本功，不僅僅是人們文化藝術(shù)修養(yǎng)與審美鑒賞能力相應(yīng)程度上不斷的前進，使陶瓷釉上新彩創(chuàng)作與表現(xiàn)手法更加深化與多元，促使新彩陶瓷藝術(shù)不斷發(fā)展與創(chuàng)新，使中國陶瓷藝術(shù)源源不斷煥發(fā)新的生命力和感染力。陶瓷藝術(shù)文化也是一種人文思想的交流媒介，展示著當代人們精神文明的體現(xiàn)。而作為一個手藝人，身于其中也需做出相應(yīng)的努力與進步。