淺析大衛(wèi)·霍克尼表現(xiàn)性素描語(yǔ)言

殷 碩 （延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院 133002）

藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)中最具有影響力的畫家之一，他在繪畫、攝影等方面都有著卓越的藝術(shù)貢獻(xiàn)。從霍克尼的素描作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)他的繪畫風(fēng)格不是一成不變的，他喜歡用線條來(lái)進(jìn)行學(xué)院派式的寫生，同時(shí)進(jìn)行反對(duì)主流的嘗試。大衛(wèi)·霍克尼利用與生俱來(lái)的創(chuàng)造力進(jìn)行不同的嘗試，力圖在自己的每一幅素描作品中都運(yùn)用獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己對(duì)世界的觀察和主觀感受，使觀者感受到其藝術(shù)思想及獨(dú)特的視覺語(yǔ)言。

一、大衛(wèi)·霍克尼素描藝術(shù)的追求

大衛(wèi)·霍克尼是一位出色的藝術(shù)家，他的素描作品都以帶創(chuàng)造性的風(fēng)格而聞名，同時(shí)他的作品以多層面和主題的脫軌為明顯特征，以素描發(fā)展中得出的風(fēng)格多樣化為原則。這種表現(xiàn)特征的探索，使其素描作品富有新意且有獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵，同時(shí)也是他區(qū)別于其他畫家的獨(dú)特之處。

霍克尼所處的20世紀(jì)后半期的藝術(shù)氛圍從內(nèi)容到形式上都發(fā)生了徹底的改變，作品的古典主義形式美也被其他的方式所取代，這是對(duì)藝術(shù)權(quán)威意識(shí)的高度革新，可以說(shuō)是尋求真善美的藝術(shù)路徑。大衛(wèi)·霍克尼最初是在觀賞古典主義繪畫大師安格爾的藝術(shù)作品時(shí)萌生了新的念頭，安格爾的素描作品令他陶醉，為了細(xì)細(xì)的觀賞安格爾的藝術(shù)作品，霍克尼將其畫中的某些部分放大，以此得到了結(jié)論：安格爾借助了某種光學(xué)儀器得到這樣的視覺效果。

大衛(wèi)·霍克尼的素描藝術(shù)具有表現(xiàn)形式觀念化特征。二十世紀(jì)六十年代，他一改往日的風(fēng)格，朝著新的藝術(shù)形式方向發(fā)展，素描作品由建筑物轉(zhuǎn)變成人體畫。到了二十世紀(jì)八十年代，大衛(wèi)·霍克尼的素描作品則明顯是受了畢加索及立體主義繪畫的影響，追求以當(dāng)代藝術(shù)的感受性去描繪繪畫對(duì)象，呈現(xiàn)出來(lái)不同的視覺藝術(shù)效果，這使得他的素描作品作為一種自然地、直接的中介，給人們展示了當(dāng)代繪畫藝術(shù)的變化性以及新的發(fā)展方向。

二、 大衛(wèi)·霍克尼素描藝術(shù)審美觀

大衛(wèi)·霍克尼的素描作品都富有一定的精神氣質(zhì)，素描永遠(yuǎn)是他為新作品的誕生做的準(zhǔn)備工作中必備的中介。他的素描用筆簡(jiǎn)單明確，以勾勒簡(jiǎn)約的線條為主，畫面構(gòu)成強(qiáng)烈，這使得他的繪畫審美觀得到充分的體現(xiàn)。

大衛(wèi)·霍克尼的素描作品擅長(zhǎng)運(yùn)用起伏有度并帶有柔韌性的線條來(lái)展現(xiàn)自己清晰的思維和條理，他的作品中傳達(dá)出來(lái)的憂郁與平和的氣息給觀賞者們帶來(lái)更好的想象空間。所以線條審美因素是他作品中的最獨(dú)特之處，擴(kuò)寬人們視野的同時(shí)引導(dǎo)人們?nèi)绾稳ニ伎妓囆g(shù)的未來(lái)之路。這使得霍克尼在不斷接受新的藝術(shù)審美領(lǐng)域的同時(shí)，確立了自己“符號(hào)化”的審美觀。

從霍克尼的許多素描作品中我們可以看出畫家的藝術(shù)審美特征。其許多藝術(shù)作品都富有一定的精神內(nèi)涵，在擴(kuò)寬大眾的視野的同時(shí)，強(qiáng)化觀者的審美體驗(yàn)。他采用具象的線條，重視表現(xiàn)繪畫對(duì)象的具體形象。同時(shí)在作品中我們可以看出對(duì)當(dāng)代人生活細(xì)節(jié)的刻畫以及大刀闊斧的省略掉很多其他的東西。這種平靜的畫風(fēng)折射出藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的激動(dòng)。直到二十世紀(jì)中葉，霍克尼的藝術(shù)作品受到了波普主義的影響，有了圖案化與插圖風(fēng)格的波普元素，以線性表現(xiàn)為主進(jìn)行學(xué)院式繪畫審美特征。而且受東方繪畫審美因素的影響，對(duì)于線的描寫更加流暢生動(dòng)。在造型問題上，霍克尼注重畫面中點(diǎn)線面的基礎(chǔ)運(yùn)用，畫面構(gòu)成更加簡(jiǎn)潔明朗，同時(shí)對(duì)客觀物體進(jìn)行主觀化的變形夸張，充分在其作品中注入自己的情感，給予觀者新鮮感及無(wú)窮的想象力。

二十世紀(jì)七十年代起，霍克尼的肖像素描線條更加清晰靈動(dòng)，他希望把人物置身于一個(gè)特定的環(huán)境中，用較少的筆觸交代當(dāng)時(shí)的繪畫背景。近期霍克尼的藝術(shù)作品不僅受到了二十世紀(jì)二十年代已經(jīng)確立的藝術(shù)的條框限制，還受到純抽象流派的約束，但是他一直試圖運(yùn)用創(chuàng)作性的探索讓自己的作品主題能夠得到延伸而多樣化審美效果。

三、 霍克尼素描特征——具象表現(xiàn)主義

所謂具象表現(xiàn)主義繪畫，是指以具象為主的藝術(shù)，用抽象表現(xiàn)主義的夸張形式表達(dá)藝術(shù)家對(duì)主觀事物的客觀看法。它不是一種流派，而是藝術(shù)家在自己的繪畫創(chuàng)作中所表達(dá)的觀念和角度。大衛(wèi)·霍克尼的素描作品中，他常常將客觀事物主觀的變形，以多角度來(lái)表現(xiàn)多維的空間層次感，利用線條的高度概括與歸納，使畫面生動(dòng)且具有藝術(shù)感染力，體現(xiàn)出他獨(dú)到的表現(xiàn)方法。他忠實(shí)自我的主觀感受，寫實(shí)中帶有一點(diǎn)變形，既有精細(xì)的照相寫實(shí)，又有表現(xiàn)主義的藝術(shù)語(yǔ)言。

在觀念繪畫藝術(shù)盛行的今天，霍克尼的素描作品中多了一份真實(shí)與平靜。對(duì)他來(lái)說(shuō)素描藝術(shù)重要的不是題材本身，而是感知，是察覺到這些現(xiàn)象的方式。霍克尼喜歡表現(xiàn)日常生活的片段，運(yùn)用直率的眼光去觀察周圍的生活。作品用筆簡(jiǎn)練飄逸，力圖表現(xiàn)繪畫對(duì)象內(nèi)在的質(zhì)感，賦予我們視覺感官上敏感的體驗(yàn)。我們要知道，素描本身的表現(xiàn)力是不存在公式性約束的，在看似簡(jiǎn)約的畫面中，空間、色彩、及線的運(yùn)用都至關(guān)重要。在霍克尼的素描作品中力求在寫實(shí)中表達(dá)自己的主觀情感，以有力的線條刻畫人物的細(xì)節(jié)變化，畫面既有清晰細(xì)膩又有狂放扭曲的線條，給人以激情不安的狀態(tài)，賦予畫面一種內(nèi)在的藝術(shù)感染力，具有極其強(qiáng)烈的具象表現(xiàn)主義繪畫特征。

綜上所述，霍克尼致力于創(chuàng)造和諧新穎的素描藝術(shù)，在對(duì)作品中符號(hào)化的構(gòu)圖方式與對(duì)物象的情感表達(dá)上更加自如。我們感動(dòng)于他在繪畫領(lǐng)域的執(zhí)著，他沒有停止過(guò)對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的思考和探索，他的藝術(shù)表現(xiàn)以及他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，多變的風(fēng)格以及創(chuàng)造力，一直受到世界畫壇的關(guān)注。霍克尼認(rèn)為：停止一種風(fēng)格并不意味著否認(rèn)過(guò)去所做過(guò)的，而是從另一個(gè)新的角度去尋找更多的可能性。大衛(wèi)·霍克尼利用線條的表現(xiàn)形式，對(duì)物象的主觀夸張后又回到客觀現(xiàn)實(shí)，這代表著當(dāng)代的簡(jiǎn)約時(shí)尚文明，利用新的觀察方法沖擊著人們的思維習(xí)慣。這些都來(lái)源于波普主義、立體主義等帶給他的影響，展現(xiàn)了藝術(shù)特有的本體風(fēng)格和美學(xué)觀念，其對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)做出巨大的藝術(shù)貢獻(xiàn)。

[1]章仁緣著．《國(guó)外素描概念》．江西美術(shù)出版社，2003．

[2]鐘敏，郝如冰．《大衛(wèi)·霍克尼和他的作品》．大眾文藝，2009．

[3]畢振杰．《對(duì)大衛(wèi)·霍克尼多樣性藝術(shù)表現(xiàn)形式的探究》．美術(shù)大觀，2016．