話劇在中小城市的困境探析

虞 躍 （樂(lè)山市文化藝術(shù)研究所 614000）

2017年，是我國(guó)話劇110周年誕辰，值此之際，國(guó)家話劇院召集了中國(guó)戲劇界各個(gè)門(mén)類（包括編劇、導(dǎo)演、主創(chuàng)人員等）的優(yōu)秀人才徐曉鐘、林兆華、王曉鷹、查明哲、何冀平、李寶群、崔偉、郝戎等人，共同召開(kāi)了“紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年主題論壇”，在論壇上，中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)郝戎談到今天中國(guó)話劇所面臨的困境，提出了中國(guó)戲劇在意識(shí)、形態(tài)上都無(wú)法與國(guó)際戲劇產(chǎn)生對(duì)等交流的問(wèn)題，引發(fā)了同行的共鳴1。現(xiàn)階段，話劇在我國(guó)的發(fā)展形勢(shì)不容樂(lè)觀，即使是在北京、上海、廣州這樣的一線城市，其市場(chǎng)也不是很好，更別說(shuō)在中小城市，對(duì)于城市藝術(shù)劇院及劇院職工來(lái)說(shuō)，該如何發(fā)展話劇這門(mén)藝術(shù)，做到讓觀眾喜愛(ài)，，走出城市的門(mén)檻，來(lái)到國(guó)家乃至國(guó)際舞臺(tái)，是一條極為坎坷而長(zhǎng)遠(yuǎn)的道路。

一、話劇在中小城市的困境

1.話劇演員待遇低微

目前在網(wǎng)絡(luò)上演員的天價(jià)薪酬名單廣為流傳，一些演技被觀眾詬病的小鮮肉、小花旦拿著高價(jià)的薪酬，但是卻沒(méi)有給觀眾奉上質(zhì)量與之對(duì)等的影視作品。而與此形成鮮明對(duì)比的是，話劇演員作為與之相同的從事表演藝術(shù)的人群，其收入?yún)s十分微薄。一份在2009年10月發(fā)布的話劇演員工資名單顯示，在北京人藝，一級(jí)演員平均工資為2536元，以大家熟知的演藝明星徐帆為例，其工資僅有2920.67元，這雖然只是基本工資的數(shù)額，但是與影視明星每集片酬動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)相比，可以說(shuō)是小巫見(jiàn)大巫了2。國(guó)家級(jí)的話劇演員其待遇尚且如此微薄，更別說(shuō)中小城市的話劇演員了，大部分專業(yè)話劇學(xué)校的畢業(yè)生，都會(huì)選擇投身影視行業(yè)，這導(dǎo)致話劇院很難招到優(yōu)秀人才，繼而形成話劇質(zhì)量差→話劇行業(yè)不景氣→話劇演員收入低的惡性循環(huán)。

2.過(guò)于重視娛樂(lè)元素

在藝術(shù)層面上來(lái)說(shuō)，大眾化和藝術(shù)性其實(shí)是兩個(gè)相互背離的性質(zhì)，如果迎合大眾審美的度把握不好，就會(huì)變得低俗化3。這是一個(gè)利益當(dāng)先的時(shí)代，話劇行業(yè)要想在惡劣的市場(chǎng)環(huán)境中生存下去，迎合大眾審美是必然的，而現(xiàn)在，能夠吸引觀眾眼睛的，多數(shù)是炫酷的視覺(jué)效果、令人迷醉的俊男靚女以及離奇的作品情節(jié)，而在這種風(fēng)氣的影響帶，一部分話劇人隨波逐流，在劇本創(chuàng)作、舞美設(shè)計(jì)、表演形式方面沒(méi)有嚴(yán)格的質(zhì)量把控，甚至是忽略了話劇的精神，所演繹出來(lái)的作品拙劣不堪，毫無(wú)內(nèi)涵而言，缺乏對(duì)于人生觀、價(jià)值觀、藝術(shù)審美、社會(huì)道德等方面的探究，在觀眾歡聲笑語(yǔ)之后，其實(shí)什么都不曾留下，這樣的話劇作品，不具有來(lái)自心靈的震撼，來(lái)自情感的震動(dòng)，已經(jīng)喪失了話劇應(yīng)有的魅力。

二、新時(shí)期中小城市話劇的發(fā)展路徑

任何一個(gè)行業(yè)的興起，都需要數(shù)代人的努力，以及不斷的維系，在之前我國(guó)話劇市場(chǎng)欣欣向榮，大量?jī)?yōu)秀的話劇編劇、導(dǎo)演、演員出現(xiàn)，為人們呈上了大量經(jīng)典的話劇作品，但逐漸的，熒屏作品成為我國(guó)演藝行業(yè)的中流砥柱，話劇行業(yè)逐漸沒(méi)落，尤其是在中小城市，人們對(duì)于話劇的關(guān)注度極低4。要想改變這一現(xiàn)狀，需要依靠多方面的努力，比如說(shuō)政府層面，應(yīng)該做好政策扶持工作，比如說(shuō)劇團(tuán)層面，話劇演員應(yīng)該謹(jǐn)守職業(yè)道德，學(xué)習(xí)優(yōu)秀演藝家的精神及表演藝術(shù)。

1.做好政策扶持及資金支持工作

中小城市在精神文明建設(shè)過(guò)程中，要重視對(duì)于話劇這類藝術(shù)行業(yè)的扶持，劇院應(yīng)該跟隨時(shí)代發(fā)展的腳步，革新管理機(jī)制和人才管理體系，消除對(duì)于優(yōu)秀話劇演員的諸多束縛，比如說(shuō)不能參演電視劇等，讓這些優(yōu)秀的話劇人才在舞臺(tái)上發(fā)發(fā)熱的同時(shí)，也能夠在熒屏上大展手腳，為觀眾帶去更多的優(yōu)秀作品，與此同時(shí)，話劇演員也能夠獲得更多的報(bào)酬，能夠光鮮亮麗的活著，成為受人矚目的演藝明星，能夠有更加專心的投入到話劇表演中，反哺話劇行業(yè)。國(guó)家對(duì)于堅(jiān)守在各個(gè)省市的話劇團(tuán)體，應(yīng)該從政策上予以扶持，從資金上予以支持，消除其后顧之憂，用心做好話劇作品，在迎合大眾審美的基礎(chǔ)上，秉承者原創(chuàng)的精神，關(guān)注作品的內(nèi)涵，讓觀眾在哭笑之后能夠更多的思考人生，傳承話劇精神，弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值。

2.傳承借鑒優(yōu)秀文化元素

我國(guó)有著諸多的優(yōu)秀文化作品，這些作品被人們搬上舞臺(tái)搬上熒屏，取得了令人矚目的成果，而在改變?yōu)樵拕〉臅r(shí)候，需要將原有的故事情節(jié)縮減為120至150min的劇集，這就要求編劇既要充分挖掘原著的思想和精神，又要給它披上新的外衣，給人耳目一新的感覺(jué)5。而且，在話劇劇目的演繹過(guò)程中，話劇演員可以學(xué)習(xí)借鑒一些優(yōu)秀的戲曲演繹方式，豐富話劇表演藝術(shù)，比如說(shuō)著名話劇演員，在出演出演話劇《蔡文姬》、《風(fēng)月無(wú)邊》時(shí)，將“戲曲唱詞”融入“戲曲身段”中，形象生動(dòng)地演繹了舞臺(tái)角色，為整場(chǎng)戲劇作品增色不少。對(duì)于中小城市話劇院來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該積極鼓勵(lì)話劇演員將自己身上的一些氣息融入到話劇表演中，展現(xiàn)出自己的表演特色，同時(shí)博采眾人之長(zhǎng)，演繹出具有劇團(tuán)特色的話劇作品。

3.發(fā)揮國(guó)話及明星的示范效應(yīng)

在中國(guó)話劇誕生以來(lái)，有些話劇劇目歷久彌新，經(jīng)過(guò)數(shù)代人的演繹，仍然長(zhǎng)盛不衰，比如說(shuō)《雷雨》、《龍須溝》、《茶館》等，這些作品之所以能夠長(zhǎng)久演繹成為經(jīng)典，與編劇、導(dǎo)演、演員的努力密切相關(guān)，他們堅(jiān)守職業(yè)道德，在話劇精神的指引下傳承著話劇精神，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)演出，同時(shí)也獲得了觀眾的肯定與認(rèn)可，票房不俗。電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，而戲劇才是演員的藝術(shù)，在很多具備影響力的演藝明星嚴(yán)重，話劇有著極其崇高的地位，這也使得他們?cè)敢馔渡碛谠拕⊙堇[中，比如說(shuō)陳道明，與“話劇明星”何冰聯(lián)袂出演話劇《喜劇的憂傷》；潘虹出演《雷雨》中的“蘩漪；劉曉慶出演話劇《金大班的最后一夜》、《風(fēng)華絕代》；李宇春出演賴聲川導(dǎo)演話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》6。這樣的案例不勝枚舉，很多優(yōu)秀的演員都堅(jiān)守在話劇舞臺(tái)上，為全國(guó)的演藝從業(yè)者都作出了好的榜樣，中小城市劇團(tuán)演員應(yīng)該學(xué)習(xí)這些前輩的精神，學(xué)習(xí)他們的表演方式，貼近生活，沉下心來(lái)，用心演繹劇本上的角色，以謝幕時(shí)獲得觀眾的掌聲為榮，成為一個(gè)真正的具有思想覺(jué)悟及表演層次的話劇演員。

三、結(jié)語(yǔ)

正如狄更斯在《雙城記》中所說(shuō)的，“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代”，中國(guó)話劇所面臨的，正是這樣一個(gè)時(shí)代，文明城市建設(shè)欣欣向榮，音樂(lè)、美術(shù)、戲劇表演百花齊放，在眾多演藝明星的參演下，以及精彩的話劇編排支持下，話劇得到了越來(lái)越多的觀眾的追捧，《活著》、《四世同堂》等精品劇目更是走出國(guó)門(mén)名揚(yáng)國(guó)際7。但是在這光鮮亮麗的職業(yè)下，我國(guó)話劇其實(shí)正面臨著商業(yè)化運(yùn)作模式不健全、青年話劇演員待遇低的困境，大量?jī)?yōu)秀人才流失，而且在中小城市，話劇的發(fā)展情況更是令人堪憂，由于票價(jià)、劇目等因素的影響，很少人會(huì)愿意去看話劇，其推廣度極低，嚴(yán)重制約了中小城市話劇的發(fā)展，必須進(jìn)行改革創(chuàng)新，突破現(xiàn)在的困境。

注釋：

1．李遜．高校共青團(tuán)培育校園精神文化策略研究——以廣西師范大學(xué)校園話劇探索實(shí)踐為例[J]．現(xiàn)代交際，2017（06）：13-14．

2．趙荷姍．本土話劇的創(chuàng)作特點(diǎn)及發(fā)展策略研究——以《成都麻將之血戰(zhàn)到底》為例[J]．科技經(jīng)濟(jì)導(dǎo)刊，2016（14）：167．

3．劉新陽(yáng)．戲劇經(jīng)典“本土化”改編的發(fā)展流變——以話劇《羅密歐與朱麗葉》為例[J]．大舞臺(tái)，2016（04）：11-13．

4．李楊．商業(yè)浪潮侵襲下中國(guó)話劇的語(yǔ)言弊端——觀西方默劇演出后思索中國(guó)話劇的傳播與發(fā)展[J]．黃河之聲，2016（06）：112-113．

5．喬志友．舞蹈與戲劇聯(lián)姻 藝術(shù)發(fā)展新趨向——以話劇《孔子》中的舞蹈為例探討舞蹈與戲劇的融合[J]．戲劇之家，2015（19）：23-24．

6．張?zhí)靵?lái)．探索遼寧話劇院團(tuán)市場(chǎng)化發(fā)展的新途徑——以小劇場(chǎng)話劇《愛(ài)情不打包》和《蒼新路5號(hào)》為例[J]．新世紀(jì)劇壇，2014（06）：45-48．

7．談潔．面向現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的深度論析——評(píng)《中國(guó)電影、電視劇和話劇發(fā)展研究報(bào)告》[J]．電影新作，2014（05）：127-128．