電影《快把我哥帶走》：一張親情的返程票

（湖南師范大學文學院 410000）

《快把我哥帶走》從七夕檔上映至今，總票房已突破3.7億，豆瓣評分7.0分。作為一部由漫畫改編而來的青春奇幻電影，這部片子似乎并比不上其他青春片的賣點：沒有明星大腕、沒有失戀墮胎、沒有標準化的“傷痕”青春模式、也沒有大的IP市場。它只以一對兄妹之間的情感為軸，以日常生活中最生活化的事情入手，拋棄了愛情賣點，淡化了友情因素，而將許久未曾提及的親情貫穿故事主線，這種來自身邊最日常最真摯的情感憑借口碑在市場占有一席之位，也成為今年暑假七夕檔一個意外的閃光點。

該片講述了一對同為高中生的兄妹時分和時秒，兩人在日常生活中矛盾重重，父母關系和家庭關系也非常緊張。于是在妹妹時秒的生日上便以“讓哥哥消失”作為生日愿望。結果愿望成真，自己的哥哥變成了朋友家的哥哥，自己變成了家中的獨生女。可在新的生活體驗中，妹妹逐漸發現哥哥捉弄自己背后的深意，從誤會的厭惡轉由感動與留戀。因此本片中的戲劇看點也顯明易見：一是加入了奇幻的元素，一個生日愿望能夠改變十幾年既定的事實，將最平常的生活帶入了新奇的體驗。二是兄妹兩個主角之間的情感變化，由矛盾重重變到戀戀不舍，由誤會到深情，情感的落差與前后變化也成為該片的情感由喜到悲的轉折。這樣的戲劇沖突似乎并無多大新意，由誤會到理解這樣的情感變化也是許多故事中慣用的情感轉折方式，可奇幻的體驗過程引發的這樣的變化確實把人們的情感易代入到影片中來，在不可能中體驗一把可能。這時觀眾們往往會審視自己周邊的情感，有多少是因為誤會而錯過，又有多少是還未理解又可能隱藏著深情。也正如導演鄭芬芬本人接受“麻辣魚”采訪時所說：“妹妹從第三方視角重新審視自己的生活，去發現哥哥對她的好，這使得人物有成長，情感有進階。”

一些青春片在類型程式方面有非強制性的特點，卻是某種創作理念和觀眾接受相“對接”的共性產物。 而對于這些關于青春、關于成長的片子總是會有各種褒貶不一的聲音，每個人生活成長的環境不同，對于情感的認知也有所不同。的確，這部片子剛上映便受到多方的議論，豆瓣熱評第一的網友認為：“這樣的哥哥自私、幼稚、刻薄、缺德，還打著愛妹妹的旗號欺負她，甚至讓她誤認為你真的愛她。”也有許多網友表示：“生活中怎么可能有這么好的哥哥，不過都是虛構的罷了。”在我看來，這部片子的確有許多笑點與淚點，當妹妹的頭發被扎成小辮子綁在床頭，當妹妹在公交車上被擠得難以呼吸，當哥哥一如既往地嬉皮笑臉搞怪時，這些久違的青春元素都能讓觀眾感到歡樂。而當妹妹逐漸認識到哥哥如此背后的用心時，哥哥叮囑母親妹妹的喜好，哥哥不愿拋棄爸爸無奈轉學，妹妹追哥哥到車站喊出那句“你把我落下了”的時候，又的確惹人心疼。但是在笑過哭過之后再次冷靜地審視這部片子時，卻能發現，當初哥哥為隱瞞妹妹而使用的“手段”又的確過于為了迎合笑料而產生，對于之后呈現“捉弄”背后的原因的闡釋又略顯刻意。就像豆瓣第一熱評網友所言，的的確確有很多方式去達成讓妹妹免受父母關系不和而帶來的傷害，不一定非得如此捉弄。如此為保護妹妹處處捉弄且饒有“小心機”的哥哥也確實不大可能在生活中出現，但在一部渲染溫情的電影之中，作為帶給觀眾笑與淚的情節安排，雖不盡合理但也足夠給現場觀影的觀眾帶來情感上的沖擊。另外，當哥哥叮囑母親妹妹的性格及喜好時，這種感覺第一眼感覺很溫暖，哥哥很有擔當，但細想又覺得母親的形象過于生冷，身為母親，因與丈夫的關系而連同孩子一同疏遠，讓兩個均為成年的孩子相依為命，唯找到男伴，下定決心離婚時方才想起要照顧兩個孩子，這樣的母親真的日常化嗎？

從演員陣容來看，不得不說角色的選取也是這部影片成功的很大因素之一。童星出道的張子楓，俏皮可愛又蠻橫的形象，以及又賤又萌的彭昱暢，均給影片增色不少。雖二人可能敵不過流量明星帶來的票房效應，但二人之于青春帶來的真實活力卻是無人能匹敵的。校門口的烤腸不炸焦點不好吃、校服的褲子不卷起褲腳就覺得不帥氣、集卡的零食袋不猶豫好久不輕易買下……這些細節在影片中不吭不響地存在著，加之人物對他們個性化的詮釋，都能夠真實喚起觀眾對于學生時代青春的回憶。

如果說《快把我哥帶走》贏在了它的敘事、它的沖突、它的結構，倒不如說贏在了它那種來源于日常最真實的情感。總體來說，這部影片雖然比不上《我不是藥神》這般具有深刻現實意義，但它在青春片之中確實猶如一匹黑馬。最真摯的，便是最動人的，也許影片中的哥哥過于完美，但那些來自兄妹之間的打鬧，來自父母與家庭之間的爭執又是哪個人、哪個家庭未曾經歷過的事情？這部電影沒有刺激與快感，沒有那么多視覺的特效，但它是一張親情的返程票，讓你回憶起，擁抱起這最美麗最動人的感情。最后以影評人史航對本片的評價做結：“這里就是日常的生活，但日常生活中那些小小的，自己都不肯承認的在意，最后連成一片，就是我們淚流不止的星空啊。這樣的青春片，它是能喚醒每個人的青春記憶的，不管你是什么歲數。”