二維水墨動畫創(chuàng)作的藝術(shù)探究
——以畢業(yè)設(shè)計《宜之韻》水墨動畫為例

（無錫工藝職業(yè)技術(shù)學院 214206）

一、短片創(chuàng)作的背景及意義

中國的水墨藝術(shù)有著悠久的歷史，是享譽全世界的藝術(shù)形式。而水墨藝術(shù)與動畫藝術(shù)結(jié)合，可以說是獨具匠心。60年代的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》、《鶴蚌相爭》等了不起的中國水墨動畫，把水墨繪畫效果淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。水墨動畫不僅對中國傳統(tǒng)文化是一種有效的傳承，更促進了動畫藝術(shù)格調(diào)的提升，也給水墨繪畫藝術(shù)帶來了更廣闊的展示空間。

如今隨著科學技術(shù)的發(fā)展，水墨動畫制作工藝漸漸被其他技術(shù)所取代。可以通過拍攝墨汁在水中流動，制作視頻特效；也可以用三維動畫來創(chuàng)作立體荷花山水動物人物等，創(chuàng)造前所未有的空間感。如中央電視臺《品牌的力量》、《一帶一路》水墨動畫宣傳片，就是運用了這些技術(shù)來制作出立體的流動的動畫效果，短短幾十秒，制作技術(shù)精湛，極具中國特色。

筆者以宜興的風景文化為主題，運用水墨動畫表現(xiàn)手法來描繪宜興的景與物，人與情。筆者與創(chuàng)作團隊從水墨繪畫技術(shù)和動畫制作技術(shù)上下功夫，運用二維傳統(tǒng)手繪方法加軟件的后期特效，研究制作短片。目的是使宜興悠久的人文景觀表現(xiàn)得清新淡雅，入情于景，更好的表現(xiàn)了宜興的風景之美。

二、短片創(chuàng)作工藝介紹

該短片是由無錫工藝職業(yè)技術(shù)學院數(shù)字藝術(shù)系動漫班學生和老師一起完成，耗時三個月。制作流程分前、中、后期。技術(shù)路線是：實景考查——劇本分鏡頭繪制——美術(shù)設(shè)計——動畫制作——掃描并上色——后期制作。下面詳細介紹制作流程：

1.前期動畫制作

前期是對宜興市的中國傳統(tǒng)元素進行收集，開展調(diào)研和采風，分鏡頭腳本設(shè)計及美術(shù)設(shè)計。

調(diào)研從圖書館開始，翻閱資料了解宜興歷史，對宜興規(guī)劃館進行參觀紀錄。接而對特色風景區(qū)進行攝影采風。對宜興有一個深入了解及資料收集之后，開始文本編撰及研究分鏡頭繪制。期間學習借鑒了《潘天壽》等水墨動畫短片及水墨動畫宣傳片來啟發(fā)創(chuàng)作靈感。最后劇本設(shè)計是一只鶴從畫外飛入并引出文峰塔，塔下老人打太極，太極圈變成紫砂壺，一位詩人坐在風景優(yōu)美的亭子下倒茶、喝茶。鏡頭左移，梁山伯與祝英臺在拱形橋上觀賞風景，鏡頭上移梁祝變成蝴蝶，鏡頭跟隨蝴蝶飛過善卷洞、瀑布、竹海、湖面、寺廟。寺中佛像林立，觀音手持支柳，水滴幻化成蝴蝶，飛出寺廟幻化成燕子，在燕子翻飛雙燕圖上，飛出鏡頭又變成蝴蝶。蝴蝶飛過古龍窯、荊邑大橋，之后結(jié)束。整部片子都是在以蝴蝶為線索拉出宜興的人、景、物。將景點的一個個鏡頭栩栩如生的展現(xiàn)在人們眼前。

分鏡頭繪制結(jié)束后，就是場景水墨的繪制。這是水墨動畫重要組成部分。背景繪制由國畫專業(yè)老師進行創(chuàng)作。由于需要體現(xiàn)空間效果，按照二維動畫分層的方法，在三張宣紙上進行前、中、后層次透寫創(chuàng)作的。其中文峰塔、張公洞、古龍窯、竹海就是這樣繪制出來。可以說每一幅水墨畫都是一件極好的水墨畫。當然景物中也會碰到運動物體，如竹林。竹葉隨風飄動，竹葉需要單獨繪制，在Photoshop中進行通道制作，在After Effects軟件中進行調(diào)動畫的制作。

所以在二維水墨動畫創(chuàng)作中，場景是純手繪制作，掃描入電腦中運用軟件進行合成。

2.中期動畫制作部分

中期動畫制作主要是角色原畫、動畫、掃描上色。 由于要體現(xiàn)角色的水墨畫效果，所以制作進度較慢。

在原畫和加動畫過程中，我們?nèi)匀皇倾U筆逐幀繪畫。圖片然后掃描到電腦，運用手繪板手繪筆通過Photoshop軟件來對線條重新進行描繪。數(shù)百張動畫紙掃描到電腦進行上色。這不是一般的修圖上色：色彩主要選擇黑白色，偶有一些人物、風景需要上色，且要接近國畫色彩。上色時，注重濃淡深淺，潑墨暈染的效果，最好的辦法就是搜集適合的筆刷筆觸進行繪制。

3.動畫后期制作

動畫后期視頻制作是指的合成、剪輯、特效、片頭片尾制作。首先要掌握 After Effects這款軟件，并下載較多的墨汁暈染的視頻素材，便于在片頭片尾進行特效制作，也可運用于整部片子過場動畫。

最后合成的鏡頭按順序拼湊在一起時，并沒體現(xiàn)很好的效果。很多鏡頭與鏡頭之間的組接總是太過跳躍，需要運用一些手段。于是想到了蒙太奇的手法，使鏡頭之間的連接更加連貫。就比如《宜之韻》的太極與茶壺之間的連接，過渡比較生硬，但如果在上面加上遮罩，快速模糊，淡入淡出，過渡就相對自然。剪輯另外一個要點，是在時間掌握方面。書法大家或者國畫藝術(shù)家繪畫時候，都會掌握繪畫節(jié)奏，動畫也需要體現(xiàn)出節(jié)奏感，在片中各個鏡頭的時間設(shè)置也需要恰到好處，一是為了配合古箏音樂，二是結(jié)合動作時間長短，讓人感覺張弛有度，體現(xiàn)水墨特有的意境和韻味，就像打太極要剛?cè)岵＿@中間會運用到AE里面的“時間重置”特效。

經(jīng)過后期調(diào)整和特效制作，合成輸出后的動畫，音畫完美銜接，達到預期的動畫效果。

三、水墨動畫創(chuàng)作的經(jīng)驗總結(jié)及今后的發(fā)展

本次動畫創(chuàng)作是一次全新的動畫制作經(jīng)歷。這不同于其他動畫作品，在動畫藝術(shù)創(chuàng)作路上開啟了一個新的路程。水墨元素的動畫短片藝術(shù)風格鮮明獨特，是我們動畫創(chuàng)作者一直要創(chuàng)作下去的藝術(shù)形式。在傳統(tǒng)工藝漸漸丟失的今天，新的研發(fā)的技術(shù)還在支持著動畫創(chuàng)作，如2017年水墨模擬技術(shù)Expresii《寫意》軟件，這是全球最好的模擬水性顏料的技術(shù)。未來新的技術(shù)一定會使水墨動畫走向一個新境界。