西方樂壇有大家 皇皇巨著再入華

□文│周 松 王 菱

保羅·亨利·朗（以下簡稱為“朗”）是美國第一位音樂學教授，在美國乃至整個西方音樂界有著極高的學術地位與學術影響。他一生中最重要的兩部扛鼎之作，便是奠定其學術地位的《西方文明中的音樂》（以下簡稱《文明》），以及助其登上學術巔峰的《音樂學與音樂表演——保羅·亨利·朗文集》（以下簡稱《文集》）。在其60年學術生涯中，前者可謂是“開幕曲”，震撼登場；后者可謂是“謝幕曲”，完美收官。前者在1991年被譯為中文出版，后者則由西南師范大學出版社2017年推出中譯本。

內容的全面性，思想的系統性。全書收錄了朗撰寫的文章29篇，寫作時間從20世紀50年代持續到80年代，其中50年代8篇、60年代5篇、70年代7篇、80年代9篇。從時間上來看，較為完整、全面地收錄了朗在后40年學術生涯中的主要學術研究成果。同時，這些文章分別歸入“論音樂學”“古樂新思”“20世紀文明中的西方音樂”“論表演實踐”4個專輯，從內容上來看，較為全面、系統地反映了朗學術研究的主要方向和主要觀點；也基本覆蓋了從理論到實踐、從人物到作品等音樂學研究應涉及的主要領域和范疇，朗甚至還專文論述了馬克思主義者的音樂理論與觀點。此外，《文集》還全面、清晰地反映出了朗學術生涯中的兩次重大轉變，即50年代他的研究重心從音樂史學轉向音樂批評學，80年代他的批評著力點從對音樂學者個人轉向了對經典古樂的本真主義表演。

話題的延續性，觀點的繼承性。《文明》一書是朗的開篇之作，1941年出版；《文集》是朗的收官之作，在他去世幾年后方由其同事及學生整理出版，盡管時間過去了半個多世紀，但對朗的學術思想的反映和體現卻是一脈相承、延續不斷。朗的 《文明》一書出版較早，只反映了他早期的20年的學術思想；《文集》則全面體現、持續展示了朗后40年學術研究的主要思想及觀點，通過在時間上的延續，與前者一道較完整地呈現了朗整個60年的學術生涯。《文明》中朗沒有對20世紀音樂進行論述，實屬一大遺憾；可喜的是，朗在后來對20世紀音樂進行了深入的研究和闡述，這些研究成果被《文集》系統地收錄，作為一個專輯“20世紀文明中的西方音樂”在書中予以呈現，彌補了以前的遺憾，延續、發展了朗早期的學術研究。此外，《文集》還延伸了《文明》中不少意猶未盡的論題，對《文明》中的一些話題、證據、方法、觀點等進行了發展、補充，如對巴赫、莫扎特、貝多芬等的研究都得以延續，并增加篇幅專章論述且更加深入、充分、全面。

知識的權威性， 眼光的獨到性。朗還是美國音樂學會奠基人、國際音樂學會主席，曾任《音樂學季刊》主編，被公認為是20世紀美國及西方音樂學界的學術權威、泰斗。憑借深厚的理論功底、豐富的實踐經驗，知識淵博的朗在《文集》中所撰寫的文章，無一例外地高屋建瓴，給讀者以醍醐灌頂之感，極具權威性。與此同時，朗在文學、哲學、宗教、社會學、藝術史等多方面體現出來的人文素養，后代音樂學者亦望塵莫及，這使得他在音樂研究中會有獨特的視角、獨到的見解，在《文集》中論及巴赫、亨德爾、莫扎特、瓦格納、斯特拉文斯基等時展現無遺。此外，朗有著廣闊的文化視野，更有著強烈的現實主義批判意識，其《文集》中的諸多文章都充分體現出他作為音樂學家的人文關懷及歷史學家的時代關懷，與眾不同。

綜覽全書不難看出，朗不愧為一位值得我們潛心研究的音樂學大家。翻譯出版朗的《文集》，無疑對我國當下的音樂學理論研究和實踐發展具有重要的指導意義。