細節的力量
——品讀《三峽日報》退休縣官扶貧記系列報道的創新表達

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（三峽日報傳媒集團，湖北 宜昌 443000）

退休縣官羅官章是《三峽日報》2016年推出的一個重大人物典型，關于他的系列報道“退休縣官扶貧記”當之無愧地捧回了湖北新聞獎一等獎。

這組報道的成功，值得總結的方面很多，比如，胸懷大局、觀照時代，融合傳播、提升影響，等等，但其中的創新表達給人的印象尤為深刻，不僅感染著受眾，而且具有非同一般的震撼力。

這樣的故事發人深省

典型人物報道，往往因故事而生動。有沒有故事、能否講好故事是典型人物能否立得住的關鍵。這組系列報道在充分挖掘事實的基礎上，善于通過鮮活的事例來表現人物的精神特質和高尚情操。

羅官章的扶貧之路，遠不是今天人們說起來這樣容易，他歷經的艱辛、遭受的失敗，遠遠大于他的成功。比如，系列報道中有這樣一段文字：

“2000年，羅官章在產業扶貧路上，遭遇最大的一次失敗。當年8月底的一天，羅官章的小院里突然變成了蔬菜市場。幾十戶農民把賣不出去的蘿卜拖到他家，要他包銷。”

“原來，羅官章從縣農業部門得知灣潭鄉正在試種韓國白玉春蘿卜，他趕到灣潭考察后發現，白玉春蘿卜是反季節蔬菜栽培的理想品種，畝產量5000公斤以上。于是，他引進種子，在牛莊村一組116戶中推廣種植了196畝。”

“看著長勢喜人的蘿卜，村民們都以為會掙到錢。不料市場行情大變，當年的收購價格只有0.05元/斤。”

“為了不讓農戶受損失，羅官章毅然拿出1.5萬元補貼給村民。”

這個事件帶給人心靈的震撼是巨大的。因為，17年前的1.5萬元絕不是個小數目！

羅官章是縣官不假，卻也并非腰纏萬貫，當年要自己拿出這么一大筆錢來賠給農民，這“毅然”背后的擔當不是一般人所能做到的。

但羅官章更不一般的是，雖然“栽了跟頭賠了錢”，他依然堅定地認為，產業，才是脫貧的“造血機”，高山蔬菜非搞不可。行文至此，羅官章帶領鄉親脫貧致富的決心之大、胸懷之廣、犧牲之重，躍然紙上，讀之令人動容。

過去我們談到一項工作失敗或失誤，總有一句“口頭禪”：交了學費！而交學費的方式也大多是由集體承擔。而今，農民試種的蔬菜，因為市場的變化造成損失，這個學費卻要由羅官章個人掏腰包！

真不敢想象，當初他的家人是怎樣接受他的決定的！隨著報道的推進，他的女婿、縣法院退休干部李秀云在回憶中幫我們還原了當年的艱難情形：

“岳父給我打來電話，要我們幫他借四萬塊錢。當時我愛人下崗，兩個小孩讀書，這筆錢對我來說是一個天文數字，對老人家交辦的事不答應也不行，唯一辦法就是慢慢拖。”

“沒幾天，岳父就趕到縣城，上門借錢來了。我對岳父說，四萬塊錢不是個小數目，您必須告訴我這些錢拿去做什么的。”

“岳父說，年初帶領農民種蔬菜時，碰到公路塌方，菜沒賣出去，想籌錢幫鄉親們減少損失。那幾天，我白天上班，晚上走親訪友幫他借錢。三天后，岳父帶著四萬塊錢回了老家，補齊了所有蔬菜種植戶的損失后，還不死心，又開會商量來年繼續種菜。”

讀到這里，我們的內心既感到陣陣酸楚又生發著無比的感動：原來，羅官章是把全家都“押”上了他的扶貧之路啊！

他曾愧疚：“在任上的那些年，我們解決了鄉親們的‘糧袋子’，始終沒有解決鄉親們的‘錢袋子’。”

他曾發誓：“不讓鄉親們的荷包里有錢，死了也閉不上眼”。

這些表達，都不是一時的心血來潮，統統被他變成了行動。

高明的記者就是這樣，他們練就了一雙善于發現的慧眼，總能從看似平淡的生活中去沙里淘金、大海撈針，發掘出與主題相關聯的精彩故事，并調用一切手段，去展現人物不一樣的人生經歷，表達人物不一般的內心情感，刻畫人物高于常人的精神境界，從而最大程度地觸碰人的內心情感，激發人的理性思考。羅官章系列報道的作者無疑是做到了。

每個人都有故事，而每個人的故事都有不同，一切都有賴于記者去發現。

這樣的細節刻骨銘心

在典型人物的報道中，細節的運用具有至關重要的作用。有專家說，只有通過細節描寫，典型人物才能有血有肉地站立起來。

在羅官章的系列報道中，細節的運用同樣出彩：

為了攻克天麻有性繁殖技術，羅官章和同伴三年做了100多次試驗，其中的艱辛難以言表。

在這里，作者沒有采用一般通訊常用的鋪陳式描述，而是突出重點，凝練筆墨，緊扣細節做文章，集中寫好“這一個”。

這其中，最讓人心疼和難忘的細節，是關于“羅官章的手”的描寫。在通訊《一座山，一輩子》中，在講到羅官章在自家搞天麻有性繁殖試驗時，文章寫道：

“為了這粒種子，羅官章和陳孔煥進行了100多次試驗，鋸掉的菌材堆成山，觀察記錄整整寫了3大本。”

“為了這粒種子，羅官章在切割菌材時，因雜木突然扭滑，兩個手指被鋸掉。

“鋸掉的兩個手指頭落進一大堆鋸末，找了半天沒找到。”

“談起這事，羅官章的老伴李傳春眼圈紅了，‘如果住在縣城，就不會這把年紀還弄丟了手指頭’。”

這個細節真切、樸實、感人至深，隨行的記者專門為羅官章拍了一張手的特寫，在視覺專版刊發后，讓不少人動容。一批文學達人更是觸景生情，感慨良多。

女詩人雪蓮在小詩《重生的大拇指》中深情地寫道：“這是一雙殘缺的手，左手沒有大拇指，食指只剩半截……他弄丟了他的兩個手指，在那座大山深處。他的兩個手指連同滴滴鮮血，混在了一堆鋸末中，山高路遠，醫療所限，他索性不找了——權當一粒財富的菌種，為鄉親們生長出脫貧的希望吧！”

五峰縣委宣傳部干部鄧俊松滿懷深情地道白：“拉著您的手，讓我們對牛莊‘老牛’道一聲珍重！拉著您的手，請接受我們崇高的敬意！”

細節不在多，重在以一當十。

在反映一位農民想通過“送禮學技術”的心理時，記者著重寫了這樣一個細節：

“來之前，我不知道羅老教技術收不收費，就一個荷包放香煙，一個荷包裝票子，心想總有一樣會有用處。沒想到，羅老只問了我一句話：是不是真心想種天麻？我說兩個娃子讀書差錢用，只有在山上想點辦法。”

“羅老聽后，送給我一套技術資料，還送了一包天麻種子。結果，我準備的兩樣‘禮物’都沒用上。”

這段文字不長，卻寫得栩栩如生，將農民想學技術而又擔心交不起學費的糾結心理表露無遺、真實可信，也將羅官章心無旁騖、真心傳技的形象寫得惟妙惟肖、十分傳神。

細節決定成敗，典型細節特征的捕捉和抓取直接關乎人物報道的成敗。要想形象、真實、可信地表現人物，就必須在細節上精雕細刻，努力讓細節說話。

反之，如果在采訪細節上收效甚微，則任憑筆下生花，都不可能讓人物鮮活地站立起來，走進人們的內心，獲得人們的情感認同，甚至有可能因為細節的缺失而引起人們對整體真實性的懷疑。

這樣的語言沁人心脾

典型人物的報道，除了要用群眾的視角去發現，用群眾的心靈去感受，還要用群眾的語言去講述，這樣才能立得住、叫得響、傳得開。

在羅官章的系列報道中，群眾語言的運用可謂得心應手，恰如其分，可圈可點，有時甚至達到了爐火純青、出神入化的境地。讓人讀起來酣暢淋漓，解渴、過癮、舒暢，不生澀、不隱晦、接地氣。

請看首條消息的副題：“他說，‘不讓鄉親們荷包里有錢，死了也閉不上眼’”。正是引用的羅官章的原話，十分切合主人公的身份。

類似的語言還有很多——

“一家住的是茅草屋，外面下大雨，屋里下小雨。”——講的是居住環境的惡劣。”

“我原來在北京打工，2001年回到牛莊，想在本地發展。可往左看是山，往右看也是山，交通又不方便，想賺錢找不到路子。”——講的是地理位置的偏僻和封閉。”

“牛莊百姓窮怕了，只能吃‘補藥’，吃不得半點‘泄藥’。”——講的是扶貧的艱難，只能成功經不起失敗。”

“有苞谷飯吃就不餓，有臘肉吃就不錯，穿的只要不冷，住的只要不滾（石頭）。”——講的是當年的窮困現狀。

“荷包鼓了大伙看得見，先住進磚瓦房是硬道理。”——這是關于“小目標”的形象描述。

“你們看看鄒運柏，要想穿呢子大衣，不能等靠要，只有鉚起勁來干一條路！”——這是現身說法的的藝術。

“‘種一畝香蔥，建一棟洋樓’，在我們合作社院墻上的這條標語不是糊人的，坡坡上的這些房子就是證明。”——這是最鼓舞人心的口號。

……

這些語言，生動活潑，簡潔明快，通俗有趣，均來自基層，來自群眾，沒有無病呻吟的抒情，沒有華麗詞藻的堆砌，而全部為百姓所熟悉、所認同、所親近。

這些語言，課本上沒有過，老師們不會教，坐在辦公室里是冥思苦想不出來的。非得下基層，和群眾泡在一起，才能聽得到、學得會、寫得出。

從這個意義上說，羅官章系列報道也稱得上是“走轉改”的精品力作。它再一次啟示我們：典型人物報道要做到鮮活、生動、感人，就必須掌握語言的主動權，多拜群眾為師，多學習借鑒群眾的語言特色。如此，所報道的人物才能沾泥土、接地氣，帶露珠、冒熱氣。