時間維度下現代小說敘事藝術變革

以小說為代表的文學敘事作為一種審美意識形態，在某種意義上可以說是特定歷史語境下人們獨特的時空體驗。“在人類發展的某一歷史階段，人們往往是學會把握當時所能認識到的時間和空間的一些方面。”［1］(P274)時間作為人們看待外部世界的一種藝術手段，不同時代敘事作品中的時間因素表現出各時代之間時光流逝的歷史積淀與差異性。中國現代小說①敘事在其從“傳統”向“現代”的華麗轉型歷史進程中，時間價值的新活力體現在,不同敘事文本中的時間元素因直接或間接反映具體歷史時空，而更多具有文學敘事之外的價值意義。此外，時間還成為文學審美接受者的現代讀者認識現代中國歷史的特殊方式。

一、“現代性”品質：中國現代小說時間觀念變革新方向

時間觀念并非與生俱來地存在于人類大腦中，它隨著社會的發展變化而變化。眾所周知，從晚清到“五四”現代文學發端的歷史語境中，西學東漸、中西文化碰撞的潮流使得中國經濟社會、文化生活等都發生巨大變革。時代當下的人們對所處外部世界的感受與體驗方式也悄然改變，對時空感知愈加呈現出“現代性”品質。因為之前人們所熟知的是以農牧漁獵為基礎的自然經濟時代，日出而作，日落而息。以晝夜交替、四季輪回為基礎的自然節令時間深深地影響著中國普通民眾契合宇宙自然的生產生活方式，人們習慣以“過去”決定看待世界和生活的方式，并從“過去”時間中追尋意義。而尊崇“過去”、無方向性的、永恒不變的輪回循環等，成為中國傳統社會中時間觀念最明顯的特點。然而，中國近現代社會的變革帶來從各種經濟政治文化制度到現代人瑣碎日常生活行為，乃至現代中國人氣質人格等的巨大變化。尤其是直線矢量的、前進式的線性時間觀，在中國近現代社會的轉型中發揮重要作用，為進化論在中國社會的傳播開辟了道路。理性化、世俗化、主體性崛起成為近現代中國社會文化觀念深層建構的新方向。“進化論是戊戌變法至五四前后影響最為廣泛的一種思想潮流……作為文學革命的思想武器。進化與革命幾乎就是同義語……為解救民族危機所迫切需要。”［2］(P58)彼時中國近現代社會歷史觀中的進化論思想極大地影響新文學的觀念。

任何文學樣式的發展都與其所處社會發展和深層文化觀念變化有著必然的聯系。“文學的趨勢，都是由長趨短……生活競爭一天忙似一天，時間越寶貴了，文學也不能不講究經濟……文學越進步，自然越講求‘經濟’的方法。”［3］(P45)中國傳統文學敘事注重文本的“講述”，反映在文本操作層面則是追求單向線性時序與因果邏輯；而由于近現代社會變革與時空觀念的更新，文學敘事出于各種“經濟”因素考慮，在敘事中更追求“展示”效果。深受中西方文化影響的胡適有精確形象的認識：“譬如大樹的樹身鋸斷……數了樹的‘年輪’，便可知道這樹的年紀……橫面截開一段……便可把這個橫截面代表這個人，或者一國，或者一個社會……‘最精彩’的部分。”［3］(P37)因為相對于傳統敘事時空中通過歷時的完整“縱剖面”情節講述，現代短篇小說共時的“橫截面”更能準確有效地“展示”“人的生活”“國的歷史”及“社會變遷”中“最精彩”的部分。“短篇小說的崛起……實現敘事時間、敘事角度、敘事結構的全面轉變。”［4］(P286)文學敘事藝術的革新一般都是先由社會層面的發展變化造成的，如經濟發展、個體經驗的強調、空間意識的覺醒、感知社會方式的變化等。從文學審美本質而言，中國現代小說敘事的獨特價值恰恰在于，蘊含現代作家價值理想與“這一時代”時空烙印的小說文本，是社會發展歷史具體語境下個體生命確證自我、表現豐富實踐世界的精神產物。

時間觀念的新變革給現代文學敘事帶來巨大變化，特別是注重“經濟”“展示”等具有“現代”品質的時間觀念，也徹底打開小說敘事的空間領域，給中國現代小說藝術形式變革帶來新的變化。“人作為一種時間的產物,世界對于人首先是以空間的方式展開。”［5］(P248)因為空間描寫有著時間敘事不可替代的功能，它能在一個有限的空間通過眾多人物沖突挖掘心理因素與揭示性格特征，進而更深入地反映社會矛盾或表達作家價值理想。比如現代都市小說中穆時英的《夜總會里的五個人》，在一個有限的空間集中展示了20世紀初上海這個“建在地獄上的天堂”特殊時空中各色人等的真實境遇。小說家們“把一切理解為并表現為并列的和同時的，似乎只存在于空間之中……把盡可能多的人物和盡可能多的主題集中在一個地點和同一時間里”［6］。

時間不止是一種衡量人們生活的尺度，也是生存意義的源泉。現代小說時間觀念的轉型在中國文學史上有著獨特的價值。從注重歷時的“講述”到富于注重共時“展示”的時空觀念變化，奠定小說家們“現代性”時空觀念建構的基礎。而西方小說中橫斷面描寫、人物與環境關系的強調、結構視點的統一完整等，都為中國現代小說家創作實踐提供有益啟發。“此篇為法國小說……憑空落墨；猶如奇峰突兀，從天外飛來，又如燃放花炮，火星亂起。然細察之，皆有條理。”［7］(P111)現代作家們憑借共時的“橫截面”敘事方式，來覓“奇”尋“異”地反映時代變革當下的現實世界。而在共時“展示”時空觀念基礎上的“橫截面”方式，也造成現代讀者時空體驗的超越，因為這更容易在敘事上造成“奇峰突兀”“憑空落墨”的審美效果，能最大限度地滿足現代讀者對追求新奇刺激的現代審美期待。

外在社會的變革使得人們的文化心理也隨之改變，從注重經驗的“過去”到更關注個體人“現在”“未來”的生存與發展。反映在文學上，則是敘事的“向內轉”，由情節結構發展為心理結構，對現代人的內心時空的關注成為作家關注的重點。從按因果先后順序展開的故事情節到有意淡化情節，采用聯想、內心獨白及隱喻、象征等手法，把亦真亦幻、虛實相生的情節片段展示出來，追求有意味的形式。因為“在文學中的藝術時空體里……時間在這里濃縮、凝聚……空間……被卷入時間、情節、歷史的運動之中”［8］(P366)。比如新感覺派小說的心理描寫，已不再是如傳統小說中刻畫性格、滿足情節、塑造形象的輔助手段與陪襯，而是把人物內心意識的多層次開掘作為重心。小說敘事中時空關系自身無限的可塑性，客觀上也造成中國現代小說敘事結構上的千變萬化，背離傳統敘事時空中強調形象飽滿、時空真實、敘述規范、情節符合因果邏輯的固有模式。而中國現代小說家故意顛倒時空關系，通過現實、回憶、聯想、幻覺、夢境、潛意識等，把過去、現在與未來無邏輯地交織在一起，任意跳躍、顛倒無序的現代時空關系使讀者難辨現實與理想。時間觀念的變革及藝術形式的發展，使得現代小說體現出獨特的審美旨趣。

二、現代小說的時間設置與敘事功能

時間是人類存在的最基本形式，從人類發展與心理學上講，全面把握并細致調節現代人類精神的深層樞紐，是時間之于人類近現代發展史上最重要也是最鮮明的價值所在。“現代性首先是一種時間觀念”［9］(P275)，內含時間要素的現代性與人類社會的現代化過程緊密相連。筆者此處無意對“現代性”概念作詳細辨析梳理，而是將其作為現代小說敘事在時間塑形方面的一個背景與歷史語境。“現代性就是過渡、短暫、偶然……沒有權利蔑視和忽略。”［10］(P485)從心理學上講，現代性可以理解為一種特定的體驗，是個體生命之于時代巨變所產生的關于自我與他者、日常生活可能性與時空感受的獨特體驗。而“存在于人意識中的主觀時間，是人意識流的一種意象化的時間，表現為人的所思所想，對過去的回憶，對未來的展望”［11］(P445)。因此，也可以說以時間觀念為基礎的現代性是現代人的心性及其結構，因為現代時間觀念是人們日常生活、現代化制度行為、人格氣質等最深層的建構條件。現代小說中的很多流派及文本，比如新感覺派、海派、后期浪漫派等小說中帶有時間因素的各種心理描寫與主題呈現，也正是基于以上社會文化語境。

現代小說敘事作為時間的藝術，其審美品質最終體現在文本的敘事時間藝術上。現代敘事理論一般把小說中的敘事時間分為“故事時間”（現實時間）和“文本時間”（敘事時間）。前者是各種故事情節發生的現實自然時間狀態，而后者則是小說家敘述故事并對故事內容進行創作加工后表現在讀者面前的文本秩序。“敘事的時間是一種線性時間，而故事發生的時間則是立體的……話語則必須把它們一件一件地敘述出來；一個復雜的形象就被投射到一條直線上。”［12］(P562)在眾多現代小說中，比如海派、后期浪漫派等，擅長打破“敘述時間”與“故事時間”的一致性，運用順、逆、倒、插等方法，將小說中的各種事件重新組合在新的人為時間次序中講述，這也是現代小說家們最常用的時間處理手段，旨在凸現故事的某種特殊含義或者取得預想的敘事效果。其文學敘事價值在于突破傳統小說講述時間的單向性與一維性，文本結構上打破傳統歷時性線狀敘事單一格局，開創共時性立體敘事新路徑，使中國現代小說從空間角度組織材料成為可能，開拓了現代小說表現的新空間。

現代文學敘事中時間扮演著重要角色，有著重要的賦形意義。“時間意識一頭連著宇宙，另一頭連著生命意識。”［13］(P120)時間在人類生活中從來不是表現為抽象的超經驗形式，從不同時代歷史語境中紛繁復雜的實踐活動到呈現這些活動的各種意識形態（包括文學敘事），時間都被人們直接感知、體驗。因此，從某種意義上可以說，時間離開個體的感知與經驗，就會變成虛無。在中國現代小說敘事中，無論是現代革命英雄小說《呂梁英雄傳》開篇中的“一九三七年七月七日”“一九四二年春天”，后期浪漫派徐訏《風蕭蕭》開頭中的“一九四○年三月十八日史蒂芬太太的生日宴舞會”，抑或是沈從文湘西傳奇《月下小景》中“初八的月亮圓了一半”，張愛玲《金鎖記》文本開頭“三十年前的上海，一個有月亮的晚上”等關于時間的記述，小說文本開篇中這些時間描寫，給讀者呈現的是客觀存在的現實時間，是作為小說敘事情節中的一個時間背景，在具體文本敘事中起到推動情節發展與小說敘事持續進行的作用。因為“在敘事學中……清晰的刻度往往意味著人同世界的密切聯系……強烈的現實感”［14］(P254)。現代小說敘事文本中，時間因素不僅是指物理時間，從廣義角度看，也包括從故事情節的開端與發展、高潮與結局，到具體敘述節奏的快慢與暫停、跳躍變幻與閃回逆轉，以及人意識中意象化的主觀心理時間。現代小說有如下四種時間設置形式。

第一種是偶遇交往時間，是指小說敘事文本中的主要人物因偶然相遇，進而進行交往活動，從而推動故事情節的持續發展等所表現出的時間性。如郭沫若的《牧羊哀話》《喀爾美羅姑娘》、新感覺派小說家劉吶鷗的《都市風景線》、張愛玲的《封鎖》、徐訏的《荒謬的英吉利海峽》《阿拉伯女神》等。作家善于用不斷重復且精確的人物偶然巧合相遇來增加小說敘事的傳奇性。

第二種是固定單位時間，是指作品故事情節開展的背景發生在幾秒鐘、一小時、一天等相對固定的時間周期范圍內。如施蟄存的《春陽》《梅雨之夕》、張愛玲的《封鎖》、徐訏的《盧森堡一宿》。《封鎖》的故事就發生在一輛被臨時封鎖十幾分鐘內的電車中，小說首尾兩次“叮玲玲玲……”的電車鈴聲把日常生活的時間之流切斷。文本呈現的是封鎖的短暫時間內男女主人公內心精神的接觸與心理出軌歷程，讀之有新奇之感。其文學價值與審美意義恰恰在于小說家以現代普通小市民的心理作為敘事結構框架與主題呈現，生動捕捉到現代人在固定時間場景內微妙的情緒情感變化，在“封鎖”的隱喻中表達對現實人生的思考。因為每個逝去的時代中都“存在著過去殘留于現在之中的重要而生動的痕跡”［8］(P244)。

第三種是重疊交錯時間，是指在小說情節敘事的時間中往往包含兩個或兩個以上的時間敘事系統，如魯迅的《故事新編》、穆時英的《上海的狐步舞》《街景》、劉吶鷗的《都市風景線》、張天翼的《鬼土日記》、張恨水的《八十一夢》等均屬此種。以《故事新編》為例，文本在重新解讀過去式時間系統中的女媧、老子、后羿等神話傳說或史實人事時，小說家又別出心裁地加入現代時間系統中的巡警、教授等插科打諢的小角色，而這樣的安排充滿形式意味：為民除害的傳奇英雄后羿雖圣武遺風猶存，卻終日為“吃”飽肚子奔波勞苦，英雄形象支離破碎……能通達人生、呼喚神力的莊子最后只能求助警察從壯漢那里逃脫，在滑稽調侃、不斷給讀者驚奇意外中充滿諷刺意味。文本時間策略呈現的背后，是具有特殊歷史洞察力與敏感力的現代小說家們“善于在世界的空間整體中看到時間、讀出時間……看作成長著的整體……看出時間前進的征兆”［8］(P234)。“如果把魯迅小說看作是一座建筑在‘中間物’意識基礎上的完整的放射體系……它對中國社會的各個階層和各個生活領域的整體性反映。”［15］(P41)

第四種則是心理時間，表現為主人公在時間之流中的所思所想。如徐訏的《荒謬的英吉利海峽》《阿拉伯女神》、張天翼的《八十一夢》、施蟄存的《鴻摩羅什》《將軍的頭》《石秀》《阿檻公主》《梅雨之夕》等。心理時間的出現正是因為現實時間已不能更好地表達現代人的感情與思想。它可以被小說家隨意縮短拉長、凝固省略甚至停滯，這更適合表達現代人個體人生經驗與心靈感悟，也更容易放慢讀者的閱讀腳步。比如《金鎖記》中三十年前后月亮與曹七巧的對比。小說家把人物最精彩的部分，尤其是人物心理描寫，放在三十年前后兩個點上，形成強烈對比，讀者也能在時間空白中自由想象，在接受美學上造成更大的審美張力。“風從窗子里進來……望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”［16］(P99)這十年的時光似乎在人物身上停滯凝固了，這樣處理時間更能呈現出深刻的文本意蘊。現代小說中，心理時間的表現方式也正是文學“現代性”的具體體現，因為心理時間的側重使得人們開始從日常現實轉向對現代人在當下社會巨變中不穩定生活狀態和精神狀態的關注，其時間表現具有特殊的現代敘事功能與價值意義。

三、現代小說時間形式的敘事意義

時間的不同表現形式影響著現代小說的藝術創造，具有深刻的敘事價值與審美意義。時間觀念的變革使得現代小說家更關注“此時此地此境”中個體經驗的獨特性與有效性。

(一)現代小說時間形式的情節意義

任何小說故事情節的推進與持續都離不開時間，時間是文本中情節得以展開的必要條件。尤其是現代小說中傳統的遵循物理時間的因果鏈條被打破，小說敘事文本中各個情節之間各自獨立，并沒有十分明顯甚至根本就沒有因果邏輯關系。因此，在現代小說家面前維持小說情節推進的手段便只有小說的時間了。小說家在動筆之前就要謀篇布局，根據要表現的題材與主題創造一套獨特的時間系統，用來支撐整個小說文本，進而創造出具有審美意義的文學形式。

在很多現代小說的開端，作家都會先設置時間情境，如《金鎖記》開篇：“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……再好的月色也不免帶點凄涼。”［16］(P85)《傾城之戀》：“上海……將所有的時鐘都撥快了一小時，然而白公館……的十點鐘是人家的十一點鐘。”“像神仙的洞府……這里過了一千年，也同一天差不多……單調與無聊。”［16］(P48-53)小說家在情節推進中，故意打破物理時間的一維性與既有的規定性，用時間策略使得“一天”與“一千年”兩個容量差距巨大的時間等同。本質上是小說家利用文本與現實間的時間差來藝術地呈現時代當下人物的心理世界與生命狀態，也是常見的借心理時間消解現實時間的常用策略，旨在表現“人生經驗的本質和意義”。因此，從文學發生學理論看，正是小說文本中這種能夠推動情節發展、具有形式意義的時間形式，才產生現代文學中各具千秋的小說類型與審美資源。

在中國現代小說敘事中，每一個作家都有對時間的獨特感知與創造性的表現方式，凝聚著作家對外部世界與生命個體的獨特觀照和感受。“看張愛玲的作品……感覺概言之，是時間差。”［17］“時間差”體現在敘事策略上則是故事時間所呈現的“常態”與敘事時間的“非常態”之間的審美張力。小說家擅長在敘事過程中把主人公在現實物質世界的虛靜澄明的剎那心理時間延宕鋪展開來，使得原本平淡無奇的故事情節因時間變形而呈現出特有的審美魅力。《金鎖記》中的時間不僅是作為人物現實世界活動與精神心理變化的見證與標志，而且在文本中有著獨特的情節敘事價值，如開篇對三十年前后月亮的經典描寫。現代小說文本中時間形式的價值在于，既能把小說的敘事時間根據情節需要省略擴展、拉前拉后，又能在敘事結構上把各個獨立的情節單元都統一到小說人物的內心世界中。

(二)現代小說時間形式的內容意義

任何時代語境中的小說文本內容都是特定時空情景中的產物，是一個具有豐富內涵與特定價值的時空混合體。“在人生中，除時間外，似乎還有別的東西。為了方便起見，我們稱它為價值吧……而幻想家、藝術家和情侶們卻要部分地受它的擺布……故事敘述的是時間生活，但小說……同時包含價值生活。”［18］(P24)時間對小說內容、形式、結構等均具有重要作用，是我們進入不同特色小說文本的一扇門。現代小說家的時間敘事本身內含一定的價值意義:“進化論時間意識……成為一種文化上的‘集體無意識’深深地積淀在作家的世界觀……文學敘事體現為對所謂必然性、進步性的追求……理想主義的預言與自信。”［19］(P171)如在張愛玲的小說中，時間具有一定的“隱喻”意義。在急劇變化的歷史進程中，小說家為讀者呈現一個“現代”個體視角下的“過去”世界，而在敘事時間上，她又擅長在敘事中用私人時間顛覆極具“集體記憶”的歷史時間。

在中國現代文學史上，與張愛玲私人化時間敘事形成鮮明對比的，如同時代巴金的《火》三部曲、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主的女兒們》、蕭紅的《生死場》等，讀者能夠清晰體會到時代當下集體記憶中國家民族生死存亡語境下的嚴峻歷史時間。進化論時間意識和歷史意識確已成為民族“集體無意識”中的主流性意識形態話語。但在張愛玲同時期的文本中，歷史時間被私人時間替換，而私人時間所指向的不是現在、未來，而是過去。從小說文本的故事時間看，張愛玲作品中的故事背景時間多是模糊的，但“過去時態”卻是讀者能夠深切體會到的。在過去的、日常的生活中呈現出“時代和社會的背影”上的心理意義。而現代小說利用幻想、聯想、回憶等小說表現手法，將人們的思想觀念、價值追求等意識形態外化為各種時空形象，在小說文本有限的時間內展現無限的具有形式意義的內容，使得現代小說的蘊含內容更加豐富，從而大大拓展現代小說的表現領域與空間。

(三)現代小說時間形式是敘事合理性內在需求的體現

在傳統小說敘事中，故事情節的發展總是按照物理時間的線性發展，必須符合前因后果的邏輯規律，而現代時間觀念的變化使得這種邏輯經常被作家隨意打破。但為了使得敘事符合真實或顯得合理，小說家們就必須借助迥異的個人經驗或內部心理活動來修復這種被打破的因果關系。只有這樣，現代小說的故事情節才能顯示出其合理性和真實性。

正是因為時代巨變語境下個人經驗的獨特性與有效性，使得現代小說家可以任意打破傳統線性的敘事結構，在文本實踐中安排具有不同內涵的時間點，這些含有不同意義的時間標志可以不按物理時間的先后順序出現，甚至經常被反復交叉錯置。以現代小說中時間靜止式敘事為例，如沈從文《邊城》中對各種美麗湘西風情的精準展示與獨特人事命運的思考。小說家對時間進行特別處理或者干脆淡化隱藏現實時間，小說敘事不以物理時間的線性推進來進行，不見跌宕起伏的情節與大起大落的人物命運。小說呈現給讀者的是作家信手拈來的各種畫面展示，小說人物性格的變化也是靜止的，看不出任何時間的痕跡。這些靜止的瞬間畫面被現代小說家凝固成一種別具韻味的情境，讓現代讀者在看似靜止的時間中獲得更多的自由敘述空間與審美想象，在寧靜空靈中感受永恒的魅力。

另一回憶式敘事也是為了實現敘事的內在合理性。“創作不是描寫‘眼見’的狀態，是當前一切官能的感覺的回憶。”［20］(P12)從表現形式看，回憶在時間上可以理解為具體小說文本敘事時間的倒流，即對故事情節過去時間的追溯。從人類實踐活動基本規律看，小說家在創作實踐中以現在的敘述時間回顧過去的歲月，文本所呈現出的極具時間烙印的人事滄桑，本身便是不同時代語境下人們豐富的心理體驗與物理時間經歷的表現。而從心理學角度看，這種時間的距離感使得人們的記憶與回憶自然形成一種審美心理距離，回憶式敘事容易使敘述者在時間的兩端產生特殊的情感，能夠使現代小說充滿抒情或諷刺等多種情調。如沈從文湘西敘事中對過去故鄉的稱頌與現代都市文明的抨擊等。現代小說中時間形式可以倒流、靜止、交錯，單位時間可拉長縮短，小說根據作家主觀意愿或人物情緒來安排敘事時間，不必固守現實時間的線性發展。在滿足敘事合理性內在需求的同時，也開拓現代小說新的表現形式，使得小說的敘事更加靈活，內涵也變得豐富。一切歷史皆當代史，中國現代小說中的時間藝術及其敘事策略，不僅指向某種時間概念，更體現出一種獨特的思想價值，因為“一切歷史都是思想史”，是“對歷史做出敘述時所出現的一種思考狀態——決定著我們在‘今天’的意義上如何衡量歷史事件或存在的意義”。［21］(P303)

總之，時間作為敘事藝術的重要一維，在中國現代小說從“傳統”向“現代”的歷史轉型過程中，對其內容、形式、結構等具有不可忽視的作用，蘊含獨特審美意義。現代小說的時間元素在反映具體歷史時空與作為現代讀者認識歷史的特殊方式，也迸發出時間價值的新活力。

注釋：

①本文中的現代小說是按照一般意義上的分法，指在中國現代文學范圍內（1917—1949）的小說，是用現代文學語言與文學形式，表達現代中國人的思想、感情、心理的文學類型。現代小說種類數量繁多，論文中涉及的現代小說代表作僅是筆者根據時間因素與小說創作實踐變革契合度方面，從時間維度進行的一定范圍的考量分析，不能涵蓋所有現代小說。

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