仵代岱：大提琴的典雅和深邃讓我折服

文 /儲 言

仵代岱，1989年生于一個音樂之家。7歲起隨母親學習大提琴。2001年以專業第一的成績考入西安音樂學院特招班，跟隨趙振霄教授學習。2007年考入新加坡國立大學楊秀桃音樂學院，并獲得全額獎學金，師從于大提琴演奏家秦立巍。2011年，她作為唯一一名全額獎學金獲得者被英國北方皇家音樂學院錄取。2012年加入新加坡交響樂團任職。2014年受到新加坡琴韻弦樂藝術中心劉浩宇校長的邀請，在琴韻弦樂藝術中心開展大提琴教育。2015年被指定擔任新加坡國立大學楊秀桃音樂學院大提琴教授秦立巍助教。

作為獨奏家，她的演出足跡遍及中國，北美，澳大利亞，新西蘭，歐洲。和她合作過的樂團有加拿大卡爾加里愛樂樂團；澳大利亞阿德萊德室內樂團；新西蘭奧克蘭交響樂團；楊秀桃音樂學院交響樂團和西安音樂學院交響樂團等。她也曾和Gennady Rozhestvensky, Neeme Jarvi, Eliahu Inbal, 等諸多著名指揮家合作。

她獲得的獎項有： 2003年獲全國中學生藝術比賽專業組特等獎；2004年獲全國第五屆青少年大提琴比賽少年組三等獎； 2009年獲新西蘭第二十一屆吉斯波爾國際音樂比賽第二名；楊秀桃音樂學院協奏曲比賽第一名和英國Royal Over-seas League新加坡聯邦獎學金。

2001年，她應邀參加加拿大第六屆晨興音樂橋；2008年參加澳大利亞第一屆阿德萊德大提琴藝術節；2010年參加奧地利格拉茨音樂節和英國愛丁堡國家音樂節。

記 者：Q

仵代岱：W

Q：你大學畢業以后，留在新加坡工作至今已經有11年了。有沒有想過回國發展呢？

W：我現在90%的時間都在新加坡，一年只能回家兩次，每次最多待半個月。其實大學畢業后有好幾種選擇，首先我考取了英國北方皇家音樂學院的全額獎學金，這是當年唯一一個，英國北方皇家音樂學院也是全世界最高的音樂學府之一。但是我后來并沒有去上，因為當時我同樣參加了新加坡交響樂團的考試，全世界范圍內只招一名大提琴演奏家，經過幾輪的考試，我最終留了下來。

Q：這兩個機會都來之不易，你是怎么做出選擇的呢？

W：最后選擇留在新加坡交響樂團也是非常不容易的一個決定，我和我的父母、老師一起商量、討論了很久，做這個決定大概用了幾個月的時間。因為每一個機會對我來說都很珍貴，工作也好，上學也好，都是人生中很重要的事情。新加坡是一個讓我覺得非常美麗的地方，在那里生活感覺很舒服。我覺得作為亞洲人，在歐洲讀書最后要留下是很難得，東西方文化差異實在太大，而且我不喜歡那種在異國他鄉的感覺。在新加坡就不會，因為新加坡是一個亞洲國家，這里的華人很多，而且東西方的文化在新加坡有很多的交融。

Q：大提琴對你來說有多重要，你怎么看待她？

W：對我來說大提琴基本上就是全部，她是我認為最“美好”的樂器之一。作為是一個低音樂器，相對于小提琴等高音樂器來說，大提琴更像是一個大樂隊或者室內樂的“根”，一首曲子如果沒有低音的話會有一種“飄在上面”的感覺，任何東西如果沒有了根基就像失去了靈魂一樣。

Q：你在學琴的過程中有沒有遇到過困難或者挫折？

W：其實真沒有遇到特別大的困難或者轉折點，只要練習和準備到位，一定會有成績。比如我平時都會保持5個小時以上的練習，如果有重要演出時間會更多。同時要對自己的水平有認知，不要因為別人的言語影響自己。人要有自知之明，我覺得很重要的事。

Q：你有沒有比較喜歡的大提琴演奏家？

W：首先就是我自己的老師秦立巍先生，他對于音樂的要求和處理非常細膩。并且雖然已經是大提琴屆數一數二的人，但是生活上對朋友和學生態度非常好，是非常低調的音樂家。并且除了音樂，在做人方面也教了我很多。另外一位是杰奎琳（英國女大提琴演奏家Jacqueline Mary du Pré），她是一個把自己的一生都奉獻給音樂事業的人，因為其實她其實得了肌肉硬化癥，40多歲就去世了，到后面自己已經不能拉琴了，但還是會做音樂的其他方面比如說音樂的教育和錄音等等。最后一定要說的就是馬友友（美籍華人音樂家，曾獲得多座格萊美獎包括電影《臥虎藏龍》）因為太全面了影響力也太大了，連我不懂音樂的鄰居說到大提琴就會知道馬友友。

Q：你有沒有印象最深的合作伙伴？

W：當然有，像Alasdair Beatson（英國著名青年鋼琴演奏家）。當時我在英國獨奏，演奏的是勃拉姆斯的《F大調奏鳴曲》一首特別難的曲子，他是我的鋼琴伴奏。你能感覺到他是在音樂上“帶著你走”的感覺，而且特別有感染力。很多人覺得鋼琴伴奏可能就是一個伴奏，但其實在獨奏演出的時候兩個人是同樣重要的。

Q：作為一名大提琴演奏家，除了古典音樂以外，你還喜歡其他風格的音樂嗎？

W：雖然我是一名古典音樂領域的演奏者，但是古典音樂和流行音樂我都很喜歡。古典音樂像舒曼（羅伯特.舒曼，德國音樂家）A小調協奏曲第129號；圣桑（夏爾·卡米爾·圣·桑，法國音樂家）《動物狂歡節》的第13首《天鵝》（電影《不能說的秘密》中周杰倫在畢業音樂會上彈奏的就是這個主題的變奏），我自己也經常會拿出來獨奏。

流行音樂我比較喜歡抒情一些、慢一些的歌曲，像張學友、鄧麗君是我認為流行音樂方面的比較杰出的歌手。同時比較喜歡蔡依林，我覺得她是非常努力的一個歌手。

Q：你認為學習大提琴的黃金年齡是在哪個階段呢？

W：其實什么樂器都沒有絕對的黃金年齡，重要的是去練。因為我也有上了中學之后的學生，按說上中學才開始學大提琴可能稍微有點晚了。相反其實這個學生學得還是非常好，最重要的還是要用心練習。并且年齡大的孩子對于學習的理解會更快一些，當然學音樂我們都是講究最好是“童子功”，小時候就開始練習技術上會過“硬”一些。

Q：從你的經歷給我們講講國內外工作的差別和音樂教育上的不同吧！

W：國外工作相對可能會更單純一些，并且新加坡樂團里各個國家的樂手都有，非本國籍的外國樂手比例也比國內樂團要大，大家都有不同的文化，所以這樣的構成也會讓人更注重自己的專業。相對于國外，國內音樂教育會在室內樂方面比較欠缺。國內學生接觸的不多，聽的、看的也不夠，所以這方面會弱一些，也沒有具體的學習系統。但在國外的話室內樂會是一個專門的課程，作為專業主課來學習。

Q：能不能對音樂初學者提一些好的意見或者建議！

W：啟蒙老師很重要！很多家長開始會因為收費便宜或者離家近等等原因隨便給孩子找了一個啟蒙老師，其實錯了。孩子的啟蒙老師是非常重要的，如果說養成了一身的毛病將來再去改是非常難的，并且因為老師會和孩子會長時間交流，一旦形成什么錯誤的觀念也很難改變。還有家長一定要堅持，孩子的自覺性是有限的，不管是不是學音樂，家長的態度會影響孩子，如果家長不堅持會讓小孩子養成惰性。比如我小時候，爸爸媽媽從來不會因為任何事情讓我缺課，也從來沒有因為我生病幫我請假，我今天的成績和家長的堅持是分不開的。另外，購買大提琴時一定是尺寸要適合，尺寸不合適會讓孩子養成不好的毛病，也不要在孩子還小的時候為了少換一個樂器就買稍微大點的。我們現在用的大提琴就是一個英國華人制琴師專門為我定做的，因為我比較瘦小所以琴的大小和把位都會稍微小一點點。還有就是音色要好，太便宜的琴其實連音色都不算，頂多算聲音。不好的樂器就不會有好的音色，否則孩子以后會對音色沒有概念。