繪畫中構圖的視覺隱喻研究

吳迪新

(廣州大學美術與設計學院，廣東 廣州 510000)

1 繪畫中的構圖

“構圖”一詞來源于拉丁文Compasitio，原義是組成。在繪畫畫面所呈現的形式結構關系整體及其視覺效果，《辭海》解釋為藝術家為了表達作品的主題思想和美感，在一定的空間，安排和處理人，物，的關系和位置，把個別和局部組成藝術的整體。

在平面上進行繪畫創作，除對題材，提煉過程，色彩，技法等進行創作外，畫面的構圖形式也是對最后作品的效果產生直接的影響。東晉顧愷之《畫評：“若以臨見妙載，尋其置陳布勢，是達畫之便”》中“置陳布勢(位置，陳列，布局，氣勢)”要達到氣勢的最佳效果，就必須經營畫面構圖布局，南齊謝赫的六法論“六法”包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摸寫六個方面其中經營位置就是是指構圖。經營是指構圖的設計方法，是根據畫面的需要，安排調匿形象，即通過所說的謀篇布局，來體現作品的整體效果。它要講究賓主、呼應、虛實、繁簡、疏密、藏露、參差等種種關系。這種研究構圖的或者比例是為了更符合人的視覺美感，在西方十二世紀至十六世紀間已經頻繁出現某些比例為1:1.618的黃金分割矩形，五世紀的藝術作品與古希臘建筑，或者我們熟悉的文藝復興時期，藝術家與建筑師已經開始研究，推演黃金分割比例，將黃金分割比例運用到雕塑作品，繪畫，與建筑領域。《看的見的，看不見的》馬丁·肯普，對空間的視覺分割線，金伯利·伊拉姆《設計幾何學-關于比例與構成的研究》中就對于平面的黃金分割進行深入的分析說明，黃金分割與結構之間的關系，對視覺的影響。

成功的作品對畫面是布置是非常重視的，分割平面區域，視覺的引導向畫面表達的重點位置，達到畫面與觀看者能快速的建立鏈接紐帶，往往大面積留空的，或者大面積暗的都是作畫者的故意為之。是作畫者的表達意圖。

2 繪畫構圖產生視覺隱喻

2.1 隱喻。亞里士多德解釋隱喻為“隱喻通過把屬于別的事物的詞給予另一個事物而構成，或從屬到種，或從種到屬，或從種到種，或通過類比”。他解釋了隱喻本質后來稱為“對比論”影響著后來各種隱喻研究。隱喻逐漸成為語言學、符號學、圖像等的研究對象。諾埃爾·卡羅爾在《藝術哲學》中分析圖像的隱喻理論和藝術的表現，把隱喻的與圖像結合研究。

黃有柱“圖形藝術的隱喻語言探析”束定芳《隱喻學研究》等的研究對在油畫創作里對隱喻表現的研究起到很大的幫助。圖像隱喻的研究，符號學理論的興起都為在油畫創作范圍內研究隱喻起到很大的作用。隱喻對油畫創作的內容主題更生動的表現才能更豐富油畫藝術性。更注重畫面所傳達的信息，和信息與欣賞者之間的聯系。

隱喻作為一種修辭手法，一種信息傳遞，訴說表達，一種思維方式和認知方式，在視覺形象意義的生成和形象的信息傳遞與表達中起到舉足輕重的作用。隱喻在繪畫里面可以表現出來可以是一種符號或者隱藏在圖像，形象，色彩里的信息。具有隱喻性的油畫視覺形象刺激觀看者去構建相關的要素，范疇或慨念之間的聯系，因此隱喻是有創造性的，不斷吸引觀看者注意力，具有強烈的情感效果。

隱喻思維在繪畫作品中有廣泛的應用，隱喻特別是隱喻思維在繪畫創作中的應用，對提高受眾對繪畫中所蘊含的深邃思想的領悟能力，激發起藝術家們的創作熱情。

2.2 構圖產生的隱喻效果

線條對視覺的引導，人們在看繪畫作品時，視線會跟隨線條的走向而移動，畫家作畫的線條具有方向性，物像的朝向，輪廓線和運動方向，都是在引導觀看者的視線，并使其產生內心模仿和移情心理，例如潘天壽的《梅月圖》，所畫是老梅樹盤曲而上的勢向，視線會隨著線形的運動不斷頓挫的運動，產生一種運動受阻的艱難感，起到加強表現飽經風霜的冬梅蒼勁的形式。

在平面上的構圖，分割畫面區域，使畫面產生視覺中心點，利用透視線集中于消失的視覺引導，是畫面呈現空間的縱深感，而消失點的位置成了透視線的集中點，放在這個點的人物形象就最為引人注意，這種構圖設計也是突出主要人物的手段，可以使畫面產生主次的關系，在創作中能隱喻著主要人物或者主要的表達中心重點。在視覺心理上達到巧妙的隱喻效果。讓視覺中心點更為突出，達芬奇的《最后的晚餐》，就是利用這種構圖設計，透視線集中于耶穌頭部，使耶穌的主要的形象更突出。

畫面構圖的顯與藏。石魯《轉戰南北》的構圖，黃土高原層層疊疊的占據畫面大部分，創造廣大的縱深空間感，用以襯托出昂首挺胸站立的毛澤東主席運籌帷幄指揮千軍萬馬的氣概，畫中只出現一名警衛員，一個擔夫和乘騎向上走，大部隊并沒出現，藏與山谷，這種構圖給觀者極大的聯系余地，隱喻著擴大了轉戰南北的意境，加強主題的表現深度。

3 結語

在繪畫過程中，主題與畫面的關系應該反復推敲，畫面的深度更是苦心經營的結果，應該遵循視覺規律的，畫面位置的布局，絕非面面俱到，取巧藏拙，通過對畫面位置對視覺效果的影響，合理安排位置，達到構圖與主題的統一，構圖中的線條趨向，運動導向，黃金比例的切割，空間透視，色彩明暗關系都將影響主題的表達和視覺心理產生和變化。充分的利用構圖的視覺規律，達到隱喻著更深層次的主題思想，才是創作作品更具生命力的內在表現。

[1] 束定芳.隱喻學研究[M].上海外語教育出版社,2001

[2] 常銳倫.繪畫構圖學[M].出版發行人民美術出版社，2016.8

[3] 金伯利·伊拉姆.設計幾何學-關于比例與構成的研究[M].積木文化，2017.5