畫家筆下不朽的傳奇

黃婷 黃領

摘 要：1961年，侯一民創作了布面油彩《劉少奇與安源礦工》。在時代烙印的背后，我們能感知該油畫的社會底蘊。賞析油畫應具有良好的藝術素養、較高的藝術審美觀和獨立的藝術思想。當我們在博物館或美術館看到一幅好畫時，常常會情不自禁地再去看看出自哪位名家之手，因為一幅好畫若是出自一位名聲顯赫的畫家之筆，就如同好的產品同時具有了質量保證，其價值更令人矚目。侯一民杰出的代表作油畫《劉少奇與安源礦工》在中國美術史享有極高的聲譽，是中國20世紀60年代崢嶸歷程的史詩，具有極高的藝術價值、收藏價值和歷史價值，對中國油畫藝術的發展產生了深刻而積極的影響。這幅畫作藝術成就之大、價值之高，代表了中國油畫藝術的最高水平，在中國美術史乃至世界美術史上都占有相當重要的地位。今天，讓我們一起賞析侯一民大師筆下不朽的傳奇之作、中國美術史上璀璨的藝術之花——《劉少奇與安源礦工》，一起重溫畫布上的紅色情懷，一起感受火紅的安源崢嶸歲月，一起回眸劉少奇領導安源路礦工人大罷工波瀾壯闊的歷史，一起回顧中國工人運動不平凡的光輝歷程。

關鍵詞：劉少奇;安源礦工;油畫賞析;安源大罷工

1 油畫《劉少奇與安源礦工》的創作歷史背景

1898年盛宣懷為了解決漢陽鐵廠的燃料來源問題，在安源創辦了萍鄉煤礦局，1899年動工修建了萍潭鐵路，兩者合稱“安源路礦”。安源工人大多數是來自江西、湖南和湖北等省的破產農民，人數最多時有一萬七千余人。他們生活在社會的最底層，在經濟、政治、精神上深受帝國主義、官僚主義和封建勢力的多重剝削、壓迫和奴役，每天過著“少年進炭棚，老來背竹筒。病了趕你走，死了不如狗”的悲催生活，苦難深重的安源工人日夜盼望翻身解放。

在香港海員大罷工、漢冶鐵廠工人罷工浪潮的影響下，安源工人斗爭情緒日益高漲。加上安源路礦兩局拖欠工人工資達三個月之久，又企圖破壞安源路礦工人俱樂部，激起了安源工人極大的憤怒，紛紛要求罷工。1922年9月初，毛澤東來到安源，在牛角坡主持召開決定安源路礦工人大罷工的安源黨支部會議，指示安源黨組織在罷工中必須依靠工人團結的力量和高昂的斗志，有勇有謀地號召廣大黨員干部沖鋒陷陣，帶領工人勇往直前。為了加強罷工斗爭的領導，中共湘區委員會和毛澤東緊急抽調劉少奇到安源，協助李立三參與即將爆發的安源路礦工人大罷工。罷工前夕，中共安源路礦支部和安源路礦工人俱樂部根據毛澤東“哀兵必勝”的罷工策略，制定了罷工斗爭的具體方案，成立了罷工總指揮部，李立三任罷工總指揮，劉少奇任工人俱樂部全權代表。同年9月14日，震驚中外的安源路礦工人大罷工爆發，安源煤礦工人像潮水一樣從總平巷井口、從工棚、從四面八方涌出來，萍潭鐵路工人停開列車，高呼“罷工、罷工”“從前是牛馬，現在要做人”等口號，高舉罷工大旗。劉少奇應約只身一人與安源路礦兩局進行爭鋒相對的談判斗爭，舌戰強敵，有力地打擊了路礦兩局的囂張氣焰，迫使兩局簽訂了《十三條協議》，最終“未傷一人，未敗一事”，是中國共產黨領導的第一次全國工運高潮中“絕無而僅有”的成功范例。

2 賞析油畫《劉少奇與安源礦工》

油畫名稱：《劉少奇與安源礦工》;作者：中央美術學院侯一民;創作年代：1961年;油畫尺寸：長332厘米，寬160厘米;材質：布上油畫;收藏單位：中國國家博物館;文物級別：國家一級文物。該畫歷史地再現了在全國工人罷工浪潮的影響下，劉少奇作為工人領袖面對安源路礦兩局和贛軍軍閥的武力鎮壓，毅然高舉罷工獵旗，領導一萬三千多名安源路礦工人，眾志成城，團結一心，不怕犧牲，勇往直前，英勇斗爭，不屈不撓開展大罷工的大無畏革命精神和英雄氣概。

從畫面整體看，場面恢弘，氣勢磅礴;色彩以暗淡沉重的黑、白色為主調，烘染一種從壓抑、黑暗中爆發的氣氛;人物造型貼近工人現實，構思豐滿，張弛有力，富有罷工斗爭的真實感，具有現實主義創作手法的典型特征。在人物構思和畫面安排上，以劉少奇為核心展示了安源路礦工人大罷工的動人場面，將畫面前方鐵軌路面大面積的空白與中間密集一體的安源工人群體、畫面背景右方的一小片空白與前方鐵軌路面的空白，構成動與靜、松與緊、疏與密的呼應關系，形成了強烈而鮮明的對比。可見作者藝術功底深厚，工藝手法嫻熟，表現手法和藝術風格獨特。在畫面構思、人物安排與組織關系上處理得非常完美，既突顯了劉少奇核心人物的形象，又彰顯了劉少奇與安源工人的關系。畫中的安源工人群體絕不是工人領袖劉少奇的簡單陪襯，而是代表著推動歷史車輪滾滾向前的一股強大力量，意味著工人階級登上歷史的舞臺，在中國革命斗爭中的重要地位。畫面以年僅24歲的劉少奇為中心，突顯中心人物劉少奇作為工人領袖的偉人形象：他右手提著一盞弧形煤油礦燈，強勁有力的左手緊握拳頭，蓄勢待發;邁開矯健的步伐，仰首挺胸，闊步向前走在鐵軌上，帶領安源工人沖破黑暗的枷鎖追求光明之路;人物安排與暗中帶亮的色彩形成松緊關系，使觀眾完全把注意力集中在畫面的中心;身后安源煤礦總平巷井口四周點綴的一道炙熱燃燒的紅色光芒，富有強烈的象征意義。畫面左側，從井口一涌而出的三十多名安源煤礦工人，手持采煤工具巖尖、礦燈，揮舞的巖尖、飽滿的神態、滿腔怒火、不滿的表情和推到在地的煤車表現出一種沖鋒向前的戰斗姿態和工人強大的爆發力，仿佛響徹著罷工的吶喊聲。畫面右側是二十多名向外涌動的安源工人，一名身穿三尺布、光著腳丫的男童工沖鋒在前，一名赤裸的小男孩依偎在一位身穿白色衣服、高昂著頭、高舉左手緊握拳頭吶喊助威的婦女旁，這組人物恰好使整個畫面的人物動態獲得了平衡，形成了互相呼應的效果。畫中不同年齡代表的安源工人、婦女和兒童，說明罷工斗爭宣傳落實到位，團結民眾，聚民心，暖人心，筑同心。

3 安源路礦工人大罷工的歷史功績

安源路礦工人大罷工是中國共產黨成立初期組織的一場大型的、科學的罷工運動，是中國共產黨第一次獨立領導并取得完全勝利的工人斗爭，是中國工人運動的一次偉大壯舉，譜寫了中國工人運動史上重要的篇章，是馬克思主義與中國工人運動初期結合的最光輝、最成功的范例，彰顯了中國共產黨強大的政治領導力，顯示了中國工人階級團結的巨大力量，極大地提高了中國工人階級的思想覺悟，讓工友們充分意識到團結革命的重要性，形成了中國共產黨的正確領導核心。

安源路礦工人大罷工勝利產生的星星之火，極大地激發了工人階級的熱情和信心，有力地推動了中國工人階級的發展，對中國工人運動的發展產生了深遠持久的影響，促進了工人團體間的產業聯合、贛湘鄂三省工人乃至全國工人間的大聯盟，正如油畫表現的中國共產黨領導工人階級團結一心，同仇敵愾，去贏取一個又一個斗爭的勝利的精神內涵。

4 介紹油畫《劉少奇與安源礦工》作者

侯一民（1930—），男，河北高陽人，蒙古族。曾任中央美術學院油畫系副主任、壁畫系主任、第一副院長，中國壁畫學會會長，中國美術家協會常務理事，全國壁畫藝術委員會主任，吳作人國際美術基金會理事長等職，國家級突出貢獻專家，獲中國美術獎·終身成就獎。擅長油畫、壁畫、中國畫、雕塑及考古鑒定，是新中國第一代美術家、美術教育家，長期從事美術教育工作，富有開拓精神，是新壁畫運動的開拓者。在藝術創作上涉獵廣泛，追求中西藝術融合，作品具有現實主義的宏大氣勢，是第三、四套人民幣的設計者之一。油畫《青年地下工作者》《劉少奇與安源礦工》《毛主席與安源礦工》《跨過鴨綠江》，壁畫《血肉長城》，中國畫《古寓言三十篇》《泰山日出》等代表作為廣大愛好者耳熟能詳。