談談鋼琴右踏板的使用方法和原則

王琛

【摘要】? 踏板是鋼琴演奏中的一個重要組成部分，踏板的運用對于情感的表達、作品的表現有著舉足輕重的影響。正確地使用踏板可以使鋼琴的表現力更豐富，使我們的演奏更具感染力。反之，就會使不和諧的聲音混在一起，破壞音樂的清晰、優美。本文著重探討使用率最高的右踏板的使用方法和原則。

【關鍵詞】? 鋼琴右踏板 使用方法 使用原則

【中圖分類號】? G633.951 ? ?? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】? A ? ? 【文章編號】? 1992-7711（2018）12-026-01

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著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾經說：“踏板是鋼琴的靈魂”。意大利鋼琴家布佐尼也曾說過：“踏板是傾瀉在景色上的月光。”由此看出踏板在鋼琴音樂中的地位何等重要。由于右踏板在鋼琴演奏中使用率最高，所以有必要了解右踏板的使用方法和運用原則，不斷提高運用右踏板的能力，使其真正起到美化音樂的作用。

一、右踏板的使用方法

（一）從踩下“時間”上劃分

1、預備踏板，也稱音前踏板。即在彈奏前把踏板踩下去，制音器先全部打開，造成一種空曠感，常用于加強樂句及和弦的開頭部分。如貝多芬奏鳴曲《暴風雨》第一樂章的開始處。

2、節奏踏板，也稱同步踏板。它與音樂本身的節奏一致，手腳齊上齊下同時進行，這種方法能夠加強節奏，產生渾厚的共鳴。如瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲等，是一種易于掌握的踏板法。

3、切分踏板，也稱音后踏板。聲音發出后再踩下踏板，在后面新的和聲出現的同時放掉踏板，后再立即重新踩下。如在貝多芬奏鳴曲《悲愴》第二樂章中，為使主次聲部有所區別，采用切分踏板不僅幫助連接音符本身，而且豐富了音質。

4、抖動踏板，也稱顫音踏板。利用腳的快速抖動在連續、急速的一串音階中使用的一種特殊踏板法。使用時要求腳掌與腳腕放松抖動，采用相當淺的動作。如在肖邦《革命練習曲》中，右手要有鏗鏘有力的彈奏，而左手的快速下行音型卻要求似狂風一般激烈流暢。這時使用抖動踏板，聲音既不會失去豐滿的音質，也不會渾濁。

（二）從踩下“深淺”上劃分

1、全踏板。即踏板一踩到底，使音響持續而連貫。如章鳴的《瑤族民族舞》左手模仿民鼓的聲音，低音彈出后要持續足夠的時間就像擊鼓后的回聲，用全踏板就可獲得這個效果。

2、半踏板。在和聲的背景上保持一個低音，當上面的和聲出現渾濁時，用很小的動作，換掉上面的和聲，只把踏板提起一半，然后再迅速踩下。這一踩法主要是根據低音比高音消失得慢的原理而使用。

二、右踏板的運用原則

1、以作品風格為依據。在演奏古典音樂作品時，通常不采用全踏板，在彈奏巴赫作品時，右踏板最主要的作用是為了在需要時達到一個無縫的連奏。如平均律第一集《降b小調前奏曲》中的十六分音符，很多鋼琴家在演奏此曲時都用了右踏板使重復音連接起來。

在演奏海頓、莫扎特的作品時，很少應用右踏板。在他們的音樂中，織體的清晰度，句法和奏法決不能搞得含糊不清。在任何風格中，右踏板最重要的作用之一是給予更多的共鳴和音色，尤其在有長時值音符的歌唱性的段落中，使用右踏板可以避免聲音發干。如海頓的《降E大調奏鳴曲》Hob.xvi：52的段落。

發展到貝多芬時，右踏板的運用大大增多了。貝多芬本人在他的鋼琴作品中親自寫下了許多使用右踏板的標記，他是要求將踏板的使用達到可以感受到的程度的第一位作曲家。

肖邦是使用踏板方面的一個真正的先驅者，肖邦之后，踏板的使用更是隨處可見。在德彪西充滿新穎意向的作品中假如沒有使用踏板是不可想象的。

2、以聲音色彩的需要為依據。不同的作品需要不同的聲音色彩。

在演奏古典音樂中，為使聲音清晰而使用少量的踏板，往往以潤色為主。而在近、現代作品演奏中，為了造成某種特定的聲音色彩，達到猶如微風輕拂的效果，輕微的模糊是允許的。

強后即弱的效果是通過彈奏強拍上有連線的四分音符和弦，讓制音器輕碰琴弦幾次，逐步地制止聲音直至達到所需要的弱的程度來實現的。如貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂章開始處的四分音符和弦。

在許多快速跑動的音樂片段中，如快速的音階上行進行，往往利用一個較長的踏板達到漸強的音響效果。在下行音階進行時不能像上行音階進行那樣把右踏板長時間地保持，踏板需要很快地更換幾次，這樣不至于破壞它的清晰度。

3、以和聲進行為依據。一般說來，和聲變換，踏板也要變換。

在演奏古典和浪漫派作品時中，以和聲為依據更換踏板是常用的一種。踏板在手指觸鍵后踩下，增強了和弦的效果，避免了聲音的渾濁不清。如肖邦《C小調前奏曲》（OP28No.20），運用半踏板保留低音，又使和聲進行較清晰。而近現代作品中，踏板的使用是不拘一格的，往往根據作品的要求、性質及所需的音色來確定右踏板的使用。

總之，對鋼琴右踏板的處理是一個極具個性色彩的藝術問題。運用踏板主要取決于演奏者的藝術修養和對作品風格的理解，取決于演奏者的感覺和聽覺，應根據不同的客觀條件，演奏場合，演奏樂器等敏感地調整踏板，完全信賴琴譜上所注明的踏板標記來處理樂曲是遠遠不夠的。我們應深入探討踏板的作用，發揮踏板的魅力，使踏板真正起到鋼琴靈魂的作用。

[ 參? 考? 文? 獻 ]

[1][蘇]埃·格爾曼，張玉明譯.鋼琴踏板的使用及標記法[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[2][美]約瑟夫·班諾維茨，朱雅芬譯.鋼琴踏板法指導[M].上海：上海音樂出版社，1992.

[3]李嘉祿.鋼琴表演藝術[M].北京：人民音樂出版社，1993.