中國文藝電影中成功塑造男性反面角色的策略
——以電影《老獸》為例

陳 頌 吳 曦

（作者單位：武漢傳媒學院）

1 大時代背景下熒屏上反面男性人物形象塑造的慣性

中國社會變化之大，從家庭代溝就能看出來，但這是一個普遍現象，總有個別人不是那個最大公約數里的分子，他們特立獨行，決絕于所處的那個時代。而在固定時間維度我們將空間概念縮小，從社會聚焦到個體，從出生到死亡的過程也是個變化強烈的過程，這又是個普遍現象，總有個別人不遵循成長變化的定律，永遠活在自我的世界，那些單純美好的人成為了天使，那些野性尚存的人成為了電影《老獸》里面的“老楊”。

其實這種成功的男性反面角色形象早在電影《老炮兒》中就存在，《老炮兒》中的六爺無疑塑造了一個可以載入史冊的中國電影經典人物，他在已經不是他的時代繼續堅持著他的尊嚴和道義，用他的人格魅力去做最后的垂死掙扎，可能結局依然是不可挽回的被歷史巨輪碾壓，但他那些重情重義和責任擔當，讓這個角色完全符合中國傳統道德標準，即使不是個嚴格意義上的好父親，但從另一個角度給兒子立了一個男人的典范，看似渾身臭毛病，卻成為討好觀眾的核心人物，這是個人見人愛的正面角色。本質上他和長期以來霸占熒屏的英雄角色毫無二致，只是細節上更豐滿、更接地氣。

反面角色無論多么有魅力總歸還是惡的，比如，《這個殺手不太冷》中的加里奧德曼，比如，《辛德勒名單》中的拉爾夫·費因斯，哪怕再好的演員，除非主角演技太差形成對比，幾乎很難得到觀眾好感，而電影《老獸》中的老楊卻混蛋得讓人憐愛，他一身缺點，卻充滿溫情，對周圍人充滿關愛，老楊不畏懼任何世俗眼光的評判，他敢愛敢恨，特立獨行，血液里流淌著野獸一般的激情，可是歲月不饒人，老楊老了，世道變了。

2 電影《老獸》反面人物的成功塑造策略

故事發生在內蒙古鄂爾多斯，內蒙曾經一度是中國人均GDP最高的省份，擁有羊毛、稀土等資源優勢，隨之起步的還有房地產等相關行業，但資源型經濟的缺點就在于不可持續性，如果轉型失敗，勢必會枯竭，于是，房地產崩盤，出現了一座座“死城”，老獸曾經的輝煌如同那些還屹立著卻無人問津的樓房，越高大越凄涼。老楊就像一個下崗職工，被改革的浪潮推向制高點又重重摔下，于是，沒錢成為一個死循環，沒錢成為一切道德判斷的標準，曾經有人說過能用錢解決的問題都不是問題，這個說法道理上是成立的，但現實中大多數我們的問題是沒錢解決。久病床前無孝子，也是個經濟問題，不怕照顧老人丟了工作，或是花錢聘最好的看護照看都是問題所在，情感和金錢在當下的社會偶爾甚至可以劃上等號。

老楊的老伴癱瘓了，子女都各自成家了，他是不是有重新選擇生活的權利，這個疑問在中國是個互相制約的問題，兒女總在抱怨父母對自己的無形壓力，那種以愛之名的壓力，反過來子女何嘗不是對父母的一種束縛。子女的標準就是孝順，是傳宗接代，而父母的標準就是慈愛，無條件付出，他們還有沒有自我選擇過怎樣生活的權利？老楊曾經輝煌過、年輕過、快樂過、幸福過，雖然這一切現在都不再屬于他，他無力反抗，但心中有吶喊，那個被困在墻里的鳥，那匹夢中的馬，那個路邊游蕩的幽魂，都是他內心的掙扎。放著癱瘓的妻子不管，和老友出去喝酒洗桑拿，賣了老友的駱駝換錢給小三買東西，偷了子女給妻子湊的救命錢，把子女告上法庭，這些看似讓人憤恨的舉動其實我們都能在現實對應反問我們自己。愛面子、父權意識、自私都是老獸身上明顯的性格缺陷，這些缺陷其實是人類自始至終很難擺脫的原罪，這種原罪和欲望折磨著現代人的生活，越老其實越想彌補年輕時的遺憾。

影片從始至終沒有交代老獸的老伴是個怎樣的人，她和老獸有什么過往，這樣的處理其實很好，讓我們完全屏除老獸年輕的樣子，只關注他當下的惡習，讓人物浮光不完整，但更具體，有更多的解讀空間。牽駱駝的老友是唯一還把他當個人物看待的，因為他對老獸的現狀也不是很清楚，所以，這是他唯一可以找到尊嚴的對象，所以他只能在這個好友身上去回味曾經的光鮮，從對他的慷慨去感受曾經的輝煌。老楊又有溫情的一面，三個子女的婚事和工作甚至房子都是老楊幫著安排和操辦的，老伴常年臥床不起是他照顧的，幫助朋友賣掉駱駝換錢也是他的善意，喜歡小孫子，是他對幼小的慈愛，可如今卻被迫與子女對薄公堂，綁架拘禁時弄傷額頭，轟出門時碰傷鼻頭，都是精神和肉體的雙重傷害，在一個父權意識和大男子主義的老楊這里無疑是致命打擊。而他的柔弱又體現在對孫輩的溺愛和看到形同陌路的家人時傷心的淚水。就這樣，在導演的超現實敘事手法中，在涂們老師的精湛演技塑造下，老楊這個復雜的、活生生的人物形象十分鮮明。

最后是老伴，之前我們說了沒有交代他和老伴的過往是很好的處理，在影片結束得到了升華，無論經歷了什么，這個陪你走完人生的才是最重要的人，也許沒有愛情，但他不知不覺成為你生命不可或缺的一部分，所以老楊歷經一切痛苦后，筋疲力盡，在照顧老伴，給老伴喂藥，兩個老人在昏暗的光線下睡去，這是導演精心設計的開放式結尾，這個結尾有雙重寓意，也許預示著希望，也許預示著滅亡，需要觀眾自己去評判。

3 關于電影反面人物塑造中人性之光的挖掘和升華

電影《老獸》中看得出導演對這個角色的愛，他不吝惜把所有鏡頭對準涂們這個演員，用無數細節去刻畫他臉上的每條皺紋，光影轉化間，一個人物展現了一個時代。縱觀電影史長河，往往電影的反面都是配角，主角很少有黑化的，好萊塢商業要求不允許，中國更是難以看到，中國人崇尚英雄的喜好從古代就流傳下來，加之近代中國文藝受到政治的影響，革命樣板戲就有明確的三突出：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。所以，一個壞的主角在熒幕上很少見，只有零星的藝術電影里，紀實和舞臺化兩種極端的表現形式下，導演會抱著對底層人民或對權貴階層的反諷偶爾出現全體黑化的角色塑造。而現實題材的電影在表現這種人上有更強的沖擊力，因為本質上我們的社會沒有完美的人，導演周子陽用精準的電影語言將影片中的人性之光進行升華。老楊另外一面的人性之美，在生活中對子女的關愛，對老伴的陪伴和默默相守，對朋友的關心和關懷，那種深沉的、說不出口的蒼老和無力感，都時時刻畫著這個獨特、有血有肉的男性角色。從此，中國電影史上有了這么一個壞老頭的形象，壞到骨子里，每個家庭都害怕遇到這樣一個老頭，但他卻真實存在，我們不愿意承認我們的惡，就像我們不能接受負能量的東西，但人性的弱點不會因為更多的道德說教就改變，如果社會本身殘酷，我們如何做到清者自清，那個存在于我們每個人心中，被壓抑被隱蔽的老獸，隨時都可能因為某種刺激而蘇醒。這是一個很好的提醒，也是未來中國文藝電影中反面人物塑造的先河之作，這個反面男性角色的成功塑造，讓后來的電影工作者更大膽地去塑造立體的、復雜的人物提供了范本。