《漂亮的房子》各環節策劃的得失

田 悅

（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

1 節目定位

《漂亮的房子》作為一檔明星戶外建筑創意挑戰真人秀，融合了許多時下綜藝欄目中熱門元素，并吸收部分同類型節目的創意和環節設計。在國內綜藝欄目中“建筑”元素是首次出現，這是節目的一大亮點。《交換空間》《夢想改造家》等家裝改造類節目在一定程度和范圍內為《漂亮的房子》提供了經驗，打下了基礎。但明星跨界參與建筑設計、施工尚屬首創，六位常駐嘉賓中吳彥祖富有專業知識，其他五位明星如何在短期內迅速掌握建筑理論并將其與實踐結合，在此過程中是否付出了汗水收獲了令觀眾滿意的結果，都是本欄目的看點。

除去“人”，“建筑”本身也極富魅力。節目將嘉賓投放至全國四個省市，對比韓國《愉快的家》[2]整季節目只建一處房屋和《十萬鎊建房》針對房屋內部進行改造，《漂亮的房子》在建筑設計時注重與當地特色融合，例如，福鼎站溪邊房屋改造，當地氣候環境潮濕多雨，木材腐朽程度大，設計師在考察中充分考量，對古代木結構房屋可以不損壞整體結構單獨更換木材的亮點也進行了單獨說明。其他案例，如河北木蘭坊作品入圍“建筑界奧斯卡”英國皇家建筑師學會獎從側面印證了節目組和設計師確實用心對待了每次改造[1]，眾多傳統文化元素室內設計也令人眼前一亮，提升了節目品質。六位嘉賓之間設計想法的差異，傳統與現代元素的碰撞，實用與美觀的取舍，嘉賓同設計師之間設計理念的融合，無一不是建筑設計的魅力。

欄目定位中的“挑戰”元素則是另外一大看點。六位嘉賓能否在規定時間內完成是一重挑戰，能否使用規定經費——六十萬元完成挑戰是另一重挑戰，在節目中還有其他大大小小的挑戰需要嘉賓完成，這一元素的加入為節目增加了矛盾。

然而，作為一檔“慢綜藝”，“暴改”則顯得不那么適合節目了。對比《十萬鎊建房》和《愉快的家》，房屋主人迫切需要翻新房屋或嘉賓自住，無論哪一個都比改造廢棄房屋更需要追趕施工進度，因此，《漂亮的房子》更像是為了設置懸念而強行按下快進鍵，整棟房屋從斷壁殘垣到拔地而起的過程在匆忙中被一筆帶過，這不僅無法滿足普通觀眾和部分專業人士對明星親自參與施工改造的好奇，也與慢綜藝的定義和欄目宗旨相悖，讓節目的節奏難以在快慢中平衡。

2 人員設置

本欄目共六位常駐嘉賓：吳彥祖、馮德倫、唐藝昕、伊一、黃仁德、潘宥誠。其中，吳彥祖知名度最高，大學專業學習建筑，且首次參加綜藝，為節目吸引了很多關注。但他也有不適合該節目的“缺點”：過于低調，不擅長帶動節奏。吳彥祖本人定居國外，長期淡出公眾視野，相比當紅流量小生，話題熱度較弱。另外，其本職是演員及在節目中展現出的性格體現出他不適合擔任“核心人物”，在故事推進方面起到的作用不如《愉快的家》“核心人物”金炳萬，既能在建筑方面提供相對專業的意見，又能在節目節奏、流程方面配合剪輯。

為此，節目組邀請了另一位主持人彌補這方面的不足——浙江衛視的伊一。她在節目中定位明確，擔任“伊管家”的角色，與其他嘉賓積極互動，性格突出，諸如“慶祝生日”“突然辭行”等事件的發生在主線之外為節目增加了戲劇性。另一位女性角色唐藝昕在節目中的定位稍弱，往往配合伊一做后勤，未能找到獨特的長處抓住眼球。馮德倫的定位類似于韓版張東民，但他和吳彥祖性格并不互補，反而一樣沉默，并因為年齡差距同其他后輩主動溝通也較少，沒能起到應有的作用。黃仁德、潘宥誠兩位青年演員人設相近，節目最初的“苦力”形象也沒能真正樹立起，他們和唐藝昕一樣，缺少“無法代替”的理由，這有嘉賓自身原因，也反映出節目前期缺少針對嘉賓個人性格的了解分析和對嘉賓反映的預先設計問題。

飛行嘉賓選擇方面，李冰冰父女、沙溢夫婦、超模奚夢瑤和張梓琳等嘉賓的到來在主線“建筑”中作用不大，但他們同“筑夢隊”的成員共同生活還是為節目收視率做出了一定的貢獻。除此之外，房屋改造還配備專業設計師和施工團隊，莊子玉、關天頎、魏娜、張海翱四位在業內富有成就的設計師為改造提供了方向，然而，這也在一定程度上降低了嘉賓參與度。對比《愉快的家》房屋設計環節，七位嘉賓首先畫出自己心中的構想，專家逐一點評，再由設計師進行匯總整合，拿出兼顧實用和美觀的設計方案。同樣是略過專業設計過程，韓版既突出嘉賓參與，又設置了最終成果的懸念，在這一環節設置上確實優于《漂亮的房子》。

3 節目結構

如果在搜索網站上搜索《漂亮的房子》，十有八九會看到諸如“華而不實”“參觀作秀”等針對嘉賓是否“干活”的評論。那么，嘉賓真的沒有參與勞動嗎？甚至不需要看完節目我們能夠得出結論：不是。比如，收官節目中，開頭12分鐘都在展示“筑夢隊”幫助修繕漏水房頂，僅從這一片段我們就能看到施工過程的危險和困難。然而，為什么觀眾會有這種呼聲呢？

問題出在節目剪輯上。節目在前期拍攝未能恰當的安排詳略，后期剪輯可以做深做細的環節選擇了省略，一部分作用不大的場景卻未能刪減，與大獲成功的韓國TVN綜藝欄目《三時三餐》對比，二者每期節目都在客觀上保持著相對穩定的錄制時間，而剪輯過后呈現在觀眾眼前的卻是兩種截然不同的效果。《三時三餐》的剪輯明確，按照時間推進且任務明確，在故事發展過程中給觀眾明確的提示，時間分配也相對平均，假如有兩條及以上線索同時推進，盡量保持同一場景的完整，觀眾在觀看過程中少有不知所云的疑惑，采用的方式也有嘉賓點名、導演出境、字幕交代等多種方法。

反觀《漂亮的房子》，段落分割不夠明確，形式較單一，轉換略顯生硬。如節目第七期，節目組來到福建福鼎進行第三次房屋改造，“筑夢隊”來到房屋改造現場進行考察測量，獲取建筑經驗和設計靈感。測量房屋外部尺寸到本期節目已經是第三次，成員十分熟悉，觀眾也基本了解了規則，但節目中還是花了三分鐘左右展示成員從各個角度進行測量，反復讀數、記錄，稍顯贅余。參觀過程中吳彥祖感情流露流下眼淚，節目組并未做過多處理，只是單純記錄了這一段落，并未插入吳彥祖本人或其他嘉賓事后采訪。這樣做的優點是真實、自然，但在吸引眼球、增強節目人文關懷、延伸觀眾思考等方面則顯得功力不夠。且這一段落結束就停在了吳彥祖情緒的抒發中，下一段落直接切到了返回施工地，剪輯節奏不夠自然流暢，假如能夠加入眾人參觀結束離開蕭家大厝，吳彥祖本人仍有留戀依依不舍的眼神，節目效果可能會更好，前后銜接也會更順暢。

總的來說，《漂亮的房子》展示了浙江衛視及制作團隊的制作水平，節目在主題立意、拍攝地選擇等方面很用心，慢綜藝模式在國內還不成熟，該節目未能達到相似類型節目的高度，但仍是一次積極的嘗試。相信在未來的綜藝節目創新之路上，《漂亮的房子》團隊能夠揚長避短，制作出更加優秀的電視欄目。