“西紅柿”背后的斷舍離
——評(píng)《唐山大地震》的物象細(xì)節(jié)

張建平

（作者單位：長(zhǎng)春大學(xué)現(xiàn)代教育技術(shù)中心）

影片《唐山大地震》上映以來(lái)感動(dòng)了億萬(wàn)觀眾，實(shí)屬近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中的精品之作。影片之所以成功，與大量自然生動(dòng)的物象細(xì)節(jié)不可分割。細(xì)節(jié)在影視作品中對(duì)故事起到非常重要的作用，運(yùn)用細(xì)節(jié)更會(huì)讓電影中的劇情真實(shí)飽滿、吸引眼球、耐人尋味。電影《唐山大地震》對(duì)物象細(xì)節(jié)處理精致、準(zhǔn)確、到位。總而言之，電影《唐山大地震》將物象細(xì)節(jié)發(fā)揮到了極致，并使物象細(xì)節(jié)的自身魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

“媽，我要吃西紅柿。”

“媽，我也要吃。”

“就一個(gè)了，登，讓給弟弟吃。”“媽，方達(dá)都吃了，我也要吃。”“沒(méi)了，媽明兒給你買去。”“騙人。”

“沒(méi)騙人，媽說(shuō)話算話。”

這是電影《唐山大地震》中的部分臺(tái)詞，語(yǔ)言樸實(shí)簡(jiǎn)練，語(yǔ)氣更像是家常。電影以元妮一家人的悲歡離合為影視視角，真實(shí)還原了震撼心靈的世界災(zāi)難。電影在故事的講述、情節(jié)的展開(kāi)、人物命運(yùn)的掌控和影視音樂(lè)的運(yùn)用等方面都有極致的體現(xiàn)，但縱觀整個(gè)影片，最出彩的不是某一個(gè)鏡頭，也不是某一個(gè)畫面，而是電影中讓人無(wú)法忘卻的物象細(xì)節(jié)。西紅柿在影片中的臺(tái)詞出現(xiàn)了兩次，畫面出線五次，每一次被提及、每一次出現(xiàn)在畫面中都有其意義所在。

《唐山大地震》中的物象細(xì)節(jié)從以下三個(gè)角度分析。

1 斷

畫面一：方達(dá)從鏡頭前跑過(guò)，伸手拿走盆里一個(gè)西紅柿。

西紅柿第一次出現(xiàn)在觀眾眼前，只有短短的1秒鐘左右。它的第一次出現(xiàn)為接下來(lái)的情節(jié)作了鋪墊，而且從頭到尾，與片中的情節(jié)，故事一脈相承。方達(dá)從盆中拿走一個(gè)西紅柿，從表面形式上這是西紅柿數(shù)量的減少，但實(shí)際上這是一場(chǎng)生命的較量，同時(shí)也是一種情感的斷線。在某種意義上，更是預(yù)示著姐弟倆的離別。

2 舍

臺(tái)詞一：方達(dá)：“媽，我要吃西紅柿”。

畫面二：元妮伸手把西紅柿從盆里拿走。

畫面三：元妮擦拭著從盆里拿出來(lái)的西紅柿。

方達(dá)的一句話，恰巧與盆里的一個(gè)西紅柿的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。母親元妮將盆里唯一的一個(gè)西紅柿讓給了弟弟吃，又一次的命運(yùn)傾向，又一次的生命挑揀，姐姐方登在不平等的空間中接受著本應(yīng)接受的現(xiàn)實(shí)。生命的輪轉(zhuǎn)，世事的無(wú)常，一個(gè)西紅柿的人生走向，也就在這樣一個(gè)看似平靜的夜晚，慢慢地發(fā)生著微妙的變化。

一場(chǎng)突如起來(lái)的大地震，搖曳著微微欲墜的命運(yùn)，此刻曾經(jīng)擁有的渴望，已蕩然無(wú)存。當(dāng)同一塊石板壓住兄妹二人，年輕的母親元妮卻沒(méi)有像選擇西紅柿那樣從容隨意，面對(duì)眼前的情景，面對(duì)喪夫的悲痛，她用呢喃耳語(yǔ)的聲音嘟囔著：“救弟弟，救弟弟”。而此時(shí)方登流淚的雙眼，像極了從西紅柿上面滾落下來(lái)的水滴，那樣清澈，又那樣無(wú)力的往下流。從此以后，骨肉分離，西紅柿的夙愿也在這位年輕母親的心里種下了救贖的種子，年年等待開(kāi)花結(jié)果，卻年年空無(wú)人歸。猶如被拿走的西紅柿，滌蕩起一縷漣漪，卻又歸于平靜。

3 離

優(yōu)秀的電影，會(huì)滌蕩起觀眾心緒中的微波，靈魂的一絲交融，而物象細(xì)節(jié)以其最原始的力量展示出影片中的感性語(yǔ)言。《唐山大地震》正是這樣一部影片，重要因素就是對(duì)電影物象細(xì)節(jié)的巧妙運(yùn)用。

畫面四：遺像下面擺放了五個(gè)泡在水盆中的西紅柿。畫面五：方登拿起西紅柿放到嘴邊。臺(tái)詞二：“西紅柿都給你洗干凈了，媽沒(méi)騙你”。

這與影片開(kāi)端元妮對(duì)女兒方登說(shuō)的話“沒(méi)騙人，媽說(shuō)話算話”前后呼應(yīng)，32年來(lái)元妮一直沒(méi)有忘記對(duì)女兒欠下的愧疚。可以說(shuō)，影片中物象細(xì)節(jié)運(yùn)用得自然而真實(shí)，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。23秒的痛心災(zāi)難，32年的心靈救贖，電影真實(shí)地展現(xiàn)出了人與人之間的親情較量，以及面對(duì)生死人性的最大化。電影中，西紅柿的物象細(xì)節(jié)，不僅是影片中的一個(gè)亮點(diǎn)，更是影片中首尾呼應(yīng)，心心相印的柔軟圣地。電影物象細(xì)節(jié)的真實(shí)、準(zhǔn)確拿捏，短暫的西紅柿鏡頭，卻給觀眾心底最沉重的一擊，更是讓觀眾在120分鐘內(nèi)，看破人性兩面，穿透人間生死。

導(dǎo)演馮小剛在《唐山大地震》中展現(xiàn)了既糾結(jié)又矛盾的人間故事，看似普通的西紅柿，卻在影片心中傳遞著人與人之間的悲情冷暖，作為物象細(xì)節(jié)的西紅柿，承載著主人公的宿命，也成功實(shí)現(xiàn)了人的夙愿。在影片中，一層層的剝開(kāi)觀眾的心理情感，讓觀眾在世間百態(tài)中歷經(jīng)洗禮，既飽含深情，又不失反思，這就是物象細(xì)節(jié)的力量。