賈樟柯電影中的農(nóng)村人物的嬗變
——以《山河故人》為例

張 陸

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

在看影片時(shí)，有些獨(dú)特的鏡頭展現(xiàn)了人物對(duì)故鄉(xiāng)、故土以及故人的思念，同時(shí)也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)故人、故鄉(xiāng)的懷念之情，例如，其中具有典型地域特色的傘頭秧歌、舞獅、關(guān)公達(dá)到、煤礦等，都具有明顯的山西特色，《山河故人》在山西汾陽(yáng)拉開序幕，采用首尾呼應(yīng)的手法，對(duì)小人物的悲歡離合、山河依舊、故人離去的想法進(jìn)行了深入刻畫，影片整體基調(diào)比較傷感，具有明顯的中國(guó)情愫。

1 《山河故人》電影簡(jiǎn)介

《山河故人》是一部由賈樟柯導(dǎo)演編劇執(zhí)導(dǎo)的家庭劇情現(xiàn)實(shí)主義電影，其主要講述了山西汾陽(yáng)人沈濤一家三代自1999年到2025年的時(shí)代變化下的情感變化故事?！渡胶庸嗜恕返闹魅斯饕菑垥x生（山西煤礦主）、沈濤（小學(xué)教師）、梁子（煤礦工人）、張道樂（沈張之子）、劉陸（梁子之妻）、MIA（道樂中文教師）6個(gè)人物。1999年，沈濤與張晉生、梁子陷入三角戀，但其選擇了張晉生，梁子離開另娶他人，2014年沈張離婚，張晉生與兒子再婚去了上海，梁子身患絕癥回到家鄉(xiāng)，梁子妻子向沈濤借錢治病[1]。之后，沈濤父親去世，其兒回到家鄉(xiāng)參與葬禮，沈濤將家中鑰匙留給兒子。2025年道樂學(xué)習(xí)中文時(shí)與MIA中文教師相愛，這時(shí)他盡管留著母親留下的鑰匙，但其已經(jīng)不記得母親的任何事情。

2 《山河故人》分析

在電影制造中場(chǎng)景和事物是營(yíng)造電影氣氛和塑造人物形象的最重要措施，以下即對(duì)《山河故人》中的場(chǎng)景及事物進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。

2.1 場(chǎng)景分析

在電影中，張晉生與沈濤街上對(duì)話一幕中，張晉生先入為主表達(dá)憤怒、痛苦之情，沈濤背對(duì)鏡頭之后側(cè)身面向張晉生，表現(xiàn)出不滿的情緒，之后畫面以沈濤為中心表現(xiàn)其無(wú)助之情，這時(shí)的張晉生側(cè)身，留下沈濤獨(dú)自留在原地，通過這種場(chǎng)景表現(xiàn)人物情感的變化。在梁子妻子與沈濤見面一幕中，畫面中將兩人表現(xiàn)在平等狀態(tài)中，通過一黑和一紅兩種顏色表現(xiàn)對(duì)等關(guān)系，但又預(yù)示著二人處境的不同，寒暄過后兩人對(duì)等關(guān)系破裂，梁子妻子對(duì)沈濤的請(qǐng)求也就隨之釋放[3]。

2.2 事物分析

電影中最突出的表現(xiàn)事物就是鑰匙，其出現(xiàn)在多個(gè)場(chǎng)景故事中。1999年，梁子用扔鑰匙的行為表現(xiàn)自己離開的決心，2014年沈濤將梁子的鑰匙還回來(lái)表現(xiàn)了對(duì)梁子回歸的開心，同時(shí)，沈濤將自己的鑰匙交個(gè)兒子表現(xiàn)了自己對(duì)兒子的思念，渴望兒子的回歸。2025年，張道樂一直隨身攜帶鑰匙，它是與母親唯一的信物，表示了張道樂對(duì)母親的渴望。鑰匙作為彼此感情的信物，連接著不同的人，具有深刻的思念之意。

3 《山河故人》電影的農(nóng)村人物嬗變分析

《山河故人》作為一部描繪底層人民生活的電影，其中，繪聲繪色地描繪了一些農(nóng)村人物，而這些農(nóng)村人物在電影的推進(jìn)中，本身也發(fā)生了巨大變化，這也是《山河故人》這部電影最為人稱道之處，以下具體選擇幾名典型人物進(jìn)行分析闡述。

3.1 沈濤的嬗變

沈濤，從始至終都一直在家鄉(xiāng)，見證了山西省的時(shí)代變遷痕跡，對(duì)這片土地的情感一直十分濃烈，愛著這片生養(yǎng)她的土地，這里有她的家人、事業(yè)、愛情以及一切事物，對(duì)山西的情感使得她要一直守護(hù)這里，而在這里，她也想等到丈夫與兒子的回歸，期望一家人的團(tuán)聚。

在整個(gè)電影中，人是電影構(gòu)成的主體，牽動(dòng)著整個(gè)故事的發(fā)生和變化。作為女主角，沈濤一直在原地等待，無(wú)論是丈夫、兒子、父親的離開，還是朋友的離去，自己仍然在原地等待，見證無(wú)數(shù)人的到來(lái)和離開，唯一不變的就是她依舊是那個(gè)樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的姑娘，一直在原地等待家人朋友的回歸[2]。在《山河故人》這一電影中，沈濤從得到了一切到失去了一切，最后在文峰塔前跳舞彰顯了山河盡管在，但故人已經(jīng)不知去了何處。每個(gè)人都是生命中的過客，沒有人可以陪著彼此走一輩子，有些路是需要自己走的[3]。

3.2 張晉生的嬗變

張晉生，從山西汾陽(yáng)到上海再到澳大利亞，盡管他隨著時(shí)代的變化而逐漸開始遷移，但他對(duì)家鄉(xiāng)的思念以及熱愛是一直存在的，無(wú)論在何處張晉生都說著一口山西汾陽(yáng)話，他不愿意學(xué)習(xí)英文，這使他與其他人相隔更遠(yuǎn)，但這也是張晉生內(nèi)心深處對(duì)故鄉(xiāng)牽掛的一種表現(xiàn)。其有著典型的中式思維，對(duì)兒子的中文要求也十分嚴(yán)格，同時(shí)他也期望兒子能夠勇敢追求自我，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值[4]。

張晉生隨著時(shí)代的變化，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外逐漸開始迷失自我，盡管一直對(duì)故鄉(xiāng)懷有思念之情，但他已經(jīng)在生活的磨礪下迷失了自我，變得更加市儈、暴躁。梁子為

（）（）了愛情遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，最后身患絕癥回到家鄉(xiāng)，失去了往日的健康和活力，從原有對(duì)生活的期望到現(xiàn)在的失望，他在生活和病痛的磋磨下逐漸開始失去對(duì)生活的期許。作為一個(gè)煤老板和梁子之間因?yàn)樯驖a(chǎn)生十分激勵(lì)的矛盾，彼此之間仇視，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間也成為彼此的心結(jié)。

3.3 梁子的嬗變

梁子是一個(gè)善良淳樸的煤礦工人，和張晉生之間因?yàn)樯驖a(chǎn)生了激烈的矛盾而選擇四處為家，漂泊一生。他在得知沈濤嫁給張晉生之后離開汾陽(yáng)到了邯鄲，在外地繼續(xù)煤礦作業(yè)，直到染上肺病無(wú)法醫(yī)治之后才回到家鄉(xiāng)，而他的妻子在為梁子治病經(jīng)濟(jì)受限的無(wú)奈之下只能找到沈濤，得到一些救命錢，臨走時(shí)又給了他鑰匙，這意味著沈濤一直很珍惜和梁子的友誼。梁子最終回到了家鄉(xiāng)也是他對(duì)家鄉(xiāng)的依賴和思念之情。

3.4 道樂和MIA的嬗變

道樂和MIA雖然不像以上所介紹的三位是電影的主角，但作為《山河故人》中十分重要的情節(jié)推動(dòng)者，作為農(nóng)村人物本身在時(shí)間的流逝中也發(fā)生了十分顯著的嬗變。道樂和MIA兩個(gè)人彼此內(nèi)心情感的缺失使兩個(gè)人走在了一起，但二人對(duì)于這段感情都沒有勇氣，一個(gè)更重要的是為了填補(bǔ)由于中年離婚而產(chǎn)生的空缺，盡管有愛情但更多的是對(duì)內(nèi)心的救贖，一個(gè)是明白自己內(nèi)心缺乏母愛而產(chǎn)生的愛戀，兩個(gè)人也都是陪伴彼此走過一段路的過客而已[5]。每個(gè)人都只能夠陪自己走完一段路，人們都是在不停的失去中又得到，再失去。二人之間的情感均是以為缺失而找到彼此補(bǔ)充，而最后也難以避免彼此分開，從尋找、相聚，再到分開，這一人物嬗變揭示了大時(shí)代背景下小人物的情感游離。

4 結(jié)語(yǔ)

本文通過對(duì)《山河故人》電影內(nèi)容的簡(jiǎn)單介紹，進(jìn)而對(duì)其中的人物進(jìn)行了深入分析，其主要是從人物、場(chǎng)景以及事物等方面分析，了解電影中人物變化的情況，以及時(shí)代變化而引起的人物變化特征，最后就電影中的農(nóng)村人物分析對(duì)其進(jìn)行嬗變分析，進(jìn)一步就《山河故人》的人物變化情況做出深入分析，以期能夠幫助讀者深入理解賈樟柯電影中人物的變化。