孤兒剪輯在真人秀節目中的運用

劉 婕

（作者單位：南京理工大學）

1 孤兒剪輯的手法發展

后期剪輯對于真人秀節目來說至關重要，作為對前期素材的再創作，后期剪輯決定著繁多的素材如何通過合理拼接，完整表述故事內容，突出節目有趣節點，以吸引觀眾。

孤兒剪輯是一種后期剪輯手法，一般表現為沒有承前啟后孤零零鏡頭突然出現，讓人完全摸不到頭腦，剪輯效果有跳躍式鏡頭拼湊、過分壓縮情節、故意制造懸念等。

真人秀是一種將真實和虛構融合在一起的節目形態，既有紀實性特征，也有虛擬特色。真人秀節目運用紀錄片式的跟蹤拍攝和細節展現，將參與者的真實反應一一錄制下來，以強調其“真”；同時，節目設定規則、環境等內容，這暗示了真人秀本身的虛構性。與其他電視節目類型相比，真人秀節目的最大特色就是融“真實”與“虛構”于一體。

如何拿捏“真”與“秀”的尺度，成為眾多節目制作人和后期剪輯團隊思考的重點。過于求真，會讓節目過于平淡無奇缺少懸念和沖突；但過于作秀也會失去真人趣味，讓觀眾感到厭煩。真人秀節目的“真”和“秀”中，“真”是核心，“秀”是延展，過度剪輯會對真人秀節目的核心要素產生巨大的負面影響。

2 孤兒剪輯在真人秀節目中使用的表現

孤兒剪輯師通過對素材的挑選，以制造懸念、吸引觀眾，打造爆點、壯大聲勢為目的，對片段進行拼湊組合，改變真實發生的情節，集中表現為“失真”的過度剪輯，極大破壞了節目內容的真實性和節目效果。

在真人秀尚未井噴之時，孤兒剪輯的使用，大多因為電視劇或電影情節或片段尺度的問題，被限令剪過后才能播放，因此，就會出現劇情缺失的情況，這是早期孤兒剪輯被動使用的特征。

近年來，孤兒剪輯有從被動到主動、少量到多數的使用趨勢。

在Hip-hop音樂選秀節目《中國有嘻哈》中，由于參賽選手太多，節目剪輯的節奏就是備受關注的人氣選手有很多鏡頭，沒有話題度的選手則是壓縮合集，導致中間幾期突兀地冒出許多晉級選手，令觀眾茫然。并且，該節目為了節目效果幾乎每期都毫無新意拿實力派人氣選手歐陽靖來做結尾懸念，關鍵時間就黑屏。此類故意制造懸念的剪輯手法打斷了觀眾注意力，破壞了觀賞流暢性，引發觀眾的不滿和吐槽。

隨著真人秀節目數量的大幅增長，剪輯團隊質量參差不齊，有些剪輯團隊技術不成熟，受節目時長限制，不得不壓縮節目嘉賓的表現時長，出現孤兒剪輯的現象。以《二十四小時》第三季為例，節目制作是以24小時為一周期，播放時長要壓縮到70分鐘。剪輯團隊對節目觀眾心理把握不足，部分環節刻意致敬情懷、冗長拖沓，無法擊中觀眾興奮點卻被保留；又因為時長限制，只能剪切競賽環節，出現前一個鏡頭嘉賓在起點，后一個鏡頭嘉賓已經抵達終點的現象，導致故事不連貫，剪輯生硬。觀眾一頭霧水，對節目的好感度降低。

在《演員的誕生》節目中，演員袁莉被剪輯成隨意打斷導師發言、言語沖動的形象。袁莉的形象被夸大變形，槽點滿滿。雖然觀眾經過長時間觀劇體驗，具有基本辨別力，但是節目組不尊重客觀事實的剪輯方式，極易使觀眾產生厭惡反感情緒，影響對節目印象。節目嘉賓無法與制作方保持信任，甚至親自到剪輯室盯剪輯，以免因為時長限制和節目效果破壞自身形象，卻也干擾了節目制作。

真人秀節目剪輯技術的進步與數量增長不匹配，或為留住觀眾刻意制造懸念，一家使用萬家跟風，越來越多的節目刻意制造懸念；或限于技術水平，剪輯凌亂，理不清故事結構，都導致孤兒剪輯手法使用越來越頻繁。

3 孤兒剪輯的使用原則

3.1 節目風格決定剪輯手法

節目風格是真人秀節目在觀眾心中最清晰的印象，《爸爸去哪兒》風格溫馨，《奔跑吧》《二十四小時》環節緊湊，《中國有嘻哈》競爭性強。剪輯團隊應在本節目風格的基礎上，合理使用剪輯手法，競技性強的節目配合懸念手法，溫馨類節目更重要的是凸顯其中的情感和關懷。切不可盲目跟風使用孤兒剪輯追求爆點，改變故事結構，強行拼湊新情節。

3.2 與其他剪輯方法相結合

孤兒剪輯只是許多諸多剪輯手法中的一種，并不是吸引觀眾、制造高熱度話題的唯一方法。交叉剪輯是將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起，各條線索相互依存，最后匯合在一起。在湖南衛視的綜藝節目《中餐廳2》中，白舉綱獨自外出采購食材，采購的結果影響其他嘉賓做菜的進程，使用交叉剪輯可以讓觀眾明白不同環節間的聯系，情節推進過程更加流暢易懂。匹配剪輯是指上下鏡頭在進行組接時所應具有的連貫或對應關系，從而使觀眾保持視覺上的流暢性。這種匹配是通過任務的位置、實現、運動方向、動作、色彩、影調、景別等各種要素及剪輯點的選擇來實現的。匹配剪輯因為要求元素的一致性，會減少鏡頭轉接的跳躍感與混亂感，中和孤兒剪輯給觀眾帶來的不適感。

4 真人秀節目中孤兒剪輯的改進方法

4.1 剪輯團隊參與前期制作，確定剪輯核心

后期剪輯團隊應逐步介入前期制作，從節目策劃階段，共同確定節目的故事線、情感線和價值內核，站在嘉賓的角度，盡可能展示嘉賓真實的個性，體現出嘉賓魅力。前置化的剪輯策略讓剪輯人員對節目的定位、核心訴求和尺度有了更透徹的理解，從而在“秀”中表現出更多、更自然的“真”。

4.2 把握節目整體結構，確定剪輯方向

真人秀節目有鮮明的故事線，剪輯最基礎的就是向觀眾說明故事思路，使整體布局自然流暢，段落構造完整統一，不能過度跳躍或偏重一方進行剪輯。在保證故事完整性的基礎上，對每個節目段落進行特別構造，不同段落組合起來構成合理的結構，節目內容表達也會更清楚、有條理。

4.3 使用數字技術拓展剪輯手法

利用音效剪輯，真人秀節目任務完成時配上驚呼聲，沒有完成時配上沮喪的嘆氣聲，出現危險情景時配上恐怖聲，為節目的沖突、矛盾增加氛圍；有效利用字幕符號，節目中的笑料、情感的流露等都可以通過字幕符號表達出來，使人物性格特點更鮮明，強化畫面效果。

5 結語

我國真人秀節目大量購買國外版權，未參透其中精髓，“真”與“秀”失衡的現象較多，前期拍攝的漏洞需要用后期剪輯彌補。而孤兒剪輯要么因為剪輯功力薄弱，故事連續性不強，過于真實但缺少戲劇張力和沖突，缺乏捕獲受眾的亮點；要么將炒作擺在了第一位，斷章取義擴大夸張。斷章取義的剪輯，無限放大戲劇沖突，會破壞節目的真實性，也會影響節目的品牌形象和整體效果，雖然短期能引爆話題，但長遠看來絕對是弊大于利。