BBC自然紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)》創(chuàng)作研究

王紀(jì)春 趙佳澤

（作者單位：云南大學(xué)新聞學(xué)院）

《地球脈動(dòng)》（Planet Earth），又名行星地球，是英國(guó)廣播公司于2006年推出的系列紀(jì)錄片。長(zhǎng)達(dá)五年的制作時(shí)長(zhǎng)，是BBC有史以來(lái)最昂貴的自然紀(jì)錄片系列，也是第一部以高清晰度拍攝的紀(jì)錄片系列。該系列獲得過(guò)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中就包括四次艾美獎(jiǎng)，還有皮博迪獎(jiǎng)以及英國(guó)皇家電視協(xié)會(huì)頒發(fā)的科學(xué)和自然歷史獎(jiǎng)。當(dāng)之無(wú)愧是近年來(lái)BBC優(yōu)秀紀(jì)錄片的代表作。制片人的資質(zhì)、制作的規(guī)模、高調(diào)的營(yíng)銷活動(dòng)以及黃金時(shí)段的BBC One時(shí)間段都使《地球脈動(dòng)》在首次亮相時(shí)吸引了大量觀眾，前五集平均吸引了1 140萬(wàn)觀眾。英國(guó)廣播公司2007年年度報(bào)告顯示，該系列“在當(dāng)年的電視節(jié)目中獲得了任何英國(guó)節(jié)目的最高觀眾欣賞分?jǐn)?shù)”。該系列紀(jì)錄片的成功對(duì)于中國(guó)這個(gè)自然類紀(jì)錄片資源較為匱乏的紀(jì)錄片市場(chǎng)有著較為深刻的借鑒意義。

自然類紀(jì)錄片是指關(guān)注自然環(huán)境中生物的生存狀態(tài)，自然環(huán)境的變化以及它們與人類之間關(guān)系的一類紀(jì)錄片。自然類紀(jì)錄片作為人類主觀對(duì)客觀自然的記錄的產(chǎn)物，創(chuàng)作者想表達(dá)的永遠(yuǎn)不僅僅是那一番絕美的景象。在主觀記錄的過(guò)程中，如何將創(chuàng)作者想表達(dá)的內(nèi)容恰如其分地融入進(jìn)去是衡量一部自然類紀(jì)錄片是否成功的標(biāo)準(zhǔn)。所以，自然類紀(jì)錄片在題材上除了“科普”“展示”的特點(diǎn)外，還有創(chuàng)作者的感情注入——?jiǎng)?chuàng)作者真正想表達(dá)的“內(nèi)容”。

“一百年前，地球上有十五億人，現(xiàn)在已有超過(guò)六十億人擁擠在我們脆弱的星球上，但即使如此，仍有一些地方幾乎沒(méi)有受到人類的觸動(dòng)。”這是《地球脈動(dòng)》系列的第一句話以及整個(gè)系列的開(kāi)幕。隨著全球經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人口的日益增多，人類的足跡走得越來(lái)越遠(yuǎn)，延伸到了那些之前從未踏足過(guò)的角落，未受人類影響的區(qū)域越來(lái)越少。另外，地球的生態(tài)環(huán)境惡化，人與自然的關(guān)系惡化。《地球脈動(dòng)》通過(guò)展示人類發(fā)展是如何影響自然環(huán)境，而其他生物又是如何適應(yīng)這一變化來(lái)告訴我們，保護(hù)自然就是保護(hù)我們自己。由于觀眾的情感、世界觀以及不自覺(jué)的個(gè)人意識(shí)等，這種思想產(chǎn)生的影響是深遠(yuǎn)的，所體現(xiàn)出來(lái)的是人類社會(huì)中的人文關(guān)懷和自我反思。

敘事，就是如何講故事。如果說(shuō)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)是可以看到的框架的話，那么敘事方式應(yīng)該是組成紀(jì)錄片整體結(jié)構(gòu)的那些小的部件，一個(gè)個(gè)的事件的敘述組成了整體的框架。大部分人認(rèn)為，只有故事片和電視劇有敘事，紀(jì)錄片中沒(méi)有敘事，其實(shí)不然。紀(jì)錄片和專題片都強(qiáng)調(diào)敘事，但所用的敘述方法有很大不同。電影故事敘述著重于故事本身的因果關(guān)系，并將其自身描述為一個(gè)相對(duì)完整且封閉的結(jié)構(gòu)，它具有開(kāi)始、過(guò)程、高潮和結(jié)局。而紀(jì)錄片敘事有其自己的特點(diǎn)，最基本的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)。它主要是讓觀眾了解應(yīng)該注意的問(wèn)題，但在現(xiàn)實(shí)世界中沒(méi)有注意到，應(yīng)該不加考慮地加以考慮。但紀(jì)錄片的敘述不是一個(gè)接一個(gè)，而是創(chuàng)作者故意選擇的結(jié)果。這種選擇是要承擔(dān)和體現(xiàn)某些意義。

1 敘事視角的構(gòu)建

從視角上看，《地球脈動(dòng)》采用第三人稱敘事，采用“畫面+解說(shuō)”的表達(dá)方式，通過(guò)敘述來(lái)解釋第三人稱的敘事。第一集《兩極》伊始，先是給出了幾個(gè)在太空拍攝的地球的畫面，接著加上解說(shuō)詞：“100年前，地球上生活著15億人，如今，已有超過(guò)60億人擁擠在我們這顆脆弱的星球上。盡管如此，地球上仍有一些人類極少涉足的地方。”這種“畫面+解說(shuō)”的第三人稱敘事就其效果而言，讓人以為講述者既不是人類，也不屬于這顆星球，給人一種上帝視角的感覺(jué)，有著上帝式的權(quán)威性和公理性，讓人不得不相信創(chuàng)作者所傳達(dá)的信息。就其科普的目的來(lái)說(shuō)，這種敘事角度是十分合適的。

2 故事化的情節(jié)

《地球脈動(dòng)》所體現(xiàn)出來(lái)的是故事化的講述。故事化其實(shí)是一種影片的敘事方式，其本質(zhì)是對(duì)真實(shí)發(fā)生情景的一種再安排。然而，在自然紀(jì)錄片中，故事化敘述是作者在其創(chuàng)作中使用各種手段使原始紀(jì)錄片內(nèi)容成為故事。此時(shí)，動(dòng)物的行為不再是一種本能，而成了他們自身有意識(shí)的一種行為。故事的核心在于營(yíng)造沖突和懸念，這也是《地球脈動(dòng)》中最常見(jiàn)的敘事方式。如《冰封世界》中在講述北極熊去破冰的沿海捕食獵物時(shí)，已經(jīng)到了北極的夏季，太陽(yáng)的照射和溫度升高，使得冰面越來(lái)越薄，但是北極熊還是得穿過(guò)大片的冰川，北極熊走著，冰面不斷裂開(kāi)，解說(shuō)詞說(shuō)道：“每年的天氣變暖時(shí)，北冰洋的冰就會(huì)減少，這對(duì)北極熊而言，是一場(chǎng)災(zāi)難。這種巨大生物的前途很不樂(lè)觀。“此時(shí)的北極熊仍然蹣跚地走在冰面之上。對(duì)于觀眾而言，這只北極熊的命運(yùn)到底如何無(wú)疑是關(guān)注的焦點(diǎn)。這個(gè)懸念敘事激起了觀眾的好奇心，成功吸引了觀眾。這樣的懸念扣人心弦，很好地把握住了觀眾的關(guān)注點(diǎn)，跌宕起伏的故事環(huán)節(jié)讓觀眾陶醉在這個(gè)神奇的自然世界之中。

3 空間的構(gòu)建

成功的敘事離不開(kāi)視聽(tīng)所建構(gòu)的空間感。第一集《兩極之間》講述了一頭迷失在大象身上的大象。解說(shuō)詞說(shuō)道：“雖然她口渴而疲憊，但仍然跟著她母親的腳步，可惜這是錯(cuò)誤的方向。”此時(shí)，航拍相機(jī)從大象的全景緩慢移動(dòng)。圖片中的大象越來(lái)越小，最后在沙漠中成為一點(diǎn)。這樣的畫面和鏡頭語(yǔ)言凸顯出了小象的迷茫與無(wú)助，這種敘事方式成功將無(wú)助和迷茫的情緒傳達(dá)給了觀眾。另外，正反打鏡頭也是很好地展現(xiàn)這種空間感的鏡頭語(yǔ)言。第二集《山脈》在講述高山上的雪豹在懸崖峭壁上捕捉山羊時(shí)的對(duì)峙就采用了正反打這種很有空間對(duì)立感的鏡頭語(yǔ)言。雪豹一點(diǎn)一點(diǎn)地逼近山羊，雪豹每逼近一次就給一個(gè)山羊的反打鏡頭，一直到雪豹跟山羊展開(kāi)追逐，山羊在前，雪豹在后，這種鏡頭中空間的變化也給敘事增加了許多動(dòng)感美。

總之，《地球脈動(dòng)》作為一部?jī)?yōu)秀的自然類紀(jì)錄片，其在敘事語(yǔ)言上的恰當(dāng)使用必然抓住了許多觀眾的眼球，這樣的敘事語(yǔ)言也值得我們?nèi)ニ伎己徒梃b。

4 《地球脈動(dòng)》的借鑒意義

中國(guó)的紀(jì)錄片市場(chǎng)才剛剛開(kāi)始，但是BBC作為一個(gè)制作了上百部紀(jì)錄片的廣播公司，其成功的經(jīng)驗(yàn)依然值得我們借鑒和思考。

首先，紀(jì)錄片的主題應(yīng)當(dāng)鮮明深刻。主題是一部作品中心的體現(xiàn)，是最核心的部分，也是創(chuàng)作者的認(rèn)知、理解和評(píng)價(jià)的體現(xiàn)。例如《地球脈動(dòng)》這部紀(jì)錄片，作者通過(guò)地球上各個(gè)環(huán)境下物種的生長(zhǎng)和變化，展現(xiàn)出人類對(duì)自然環(huán)境的影響，想要傳達(dá)出自然是脆弱的，生命也是脆弱的，從而讓人們更好地理解保護(hù)自然就是保護(hù)我們自己的主題。我國(guó)的自然類紀(jì)錄片在敘事時(shí)也應(yīng)該盡量展現(xiàn)這樣的主題，而不單單是反映動(dòng)物的生活與習(xí)性，而應(yīng)從多個(gè)角度切入，鮮明和深化主題。

其次，我國(guó)的大部分自然類紀(jì)錄片一般呈現(xiàn)的焦點(diǎn)都是自然或者人與自然的關(guān)系，缺少故事化的敘事，只是單純地將自然和生態(tài)通過(guò)影像表現(xiàn)出來(lái)，這樣的作品往往會(huì)顯得枯燥乏味。因此，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，可以從《地球脈動(dòng)》中的懸疑敘事或沖突敘述中吸取教訓(xùn)。增添作品的活力，增強(qiáng)作品的觀賞性，使觀眾更加深入到作品中去了解主旨。

最后，前面也提到過(guò)，制作《地球脈動(dòng)》的部門NHU是一個(gè)科學(xué)家的俱樂(lè)部，專業(yè)讓作品更有說(shuō)服力和表現(xiàn)力。我國(guó)應(yīng)該培養(yǎng)優(yōu)秀的專業(yè)人才，不僅僅是專業(yè)的攝影師，這樣優(yōu)秀的自然類紀(jì)錄片需要的是一整個(gè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)的密切配合。需要有豐富的科學(xué)知識(shí)，很好的審美感，熟練地操作機(jī)器，有野外生存經(jīng)驗(yàn)，并且懂得尊重自然，尊重生命。這就需要我們培養(yǎng)一批具有很高素養(yǎng)的專業(yè)人才，并且學(xué)習(xí)和借鑒國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)，適用于當(dāng)?shù)匚幕员隳軌蛟谕苿?dòng)中國(guó)自然紀(jì)錄片方面發(fā)揮作用。當(dāng)然，剛剛起步的中國(guó)自然紀(jì)錄片市場(chǎng)還有很長(zhǎng)的路要走，這些優(yōu)秀的作品只能給我們一定的參考，更多的還是需要在實(shí)踐中去發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

作為一部?jī)?yōu)秀的自然類紀(jì)錄片，《地球脈動(dòng)》感染人的地方不在于其題材的新鮮度，或是結(jié)構(gòu)的完整性，或是敘事的豐富性，其最震撼人心的地方不僅僅是作品之中展現(xiàn)出的對(duì)生命的尊重和珍愛(ài)，對(duì)自然的熱愛(ài)和敬畏，還有一種傳達(dá)給觀眾的震撼的精神力量。最后一集《深海》中末尾講述因?yàn)槿颦h(huán)境變化導(dǎo)致藍(lán)鯨賴以生存的食物——鱗蝦數(shù)量不斷減少時(shí)的臺(tái)詞始終讓筆者記憶猶新：“曾經(jīng)在不久以前，30萬(wàn)頭藍(lán)鯨讓海洋看上去充滿生氣，但現(xiàn)在卻只剩下不到3%的藍(lán)鯨了。我們的星球仍然充滿驚奇，當(dāng)我們探索奇跡的時(shí)候，我們所謀取的不僅僅是去了解它，而是征服，掌握在我們手里的不僅僅是鯨的命運(yùn)和未來(lái)，還有這個(gè)生命星球上所有生命的存亡。要么滅絕它們，要么關(guān)愛(ài)他們，這取決于人類自己。”《地球脈動(dòng)》所傳達(dá)的價(jià)值觀和給人類的警醒遠(yuǎn)超過(guò)其所展現(xiàn)出的絕美場(chǎng)景，這是其他很多紀(jì)錄片沒(méi)有達(dá)到的。正如國(guó)際自然電視節(jié)目主席帕薩薩拉斯所說(shuō)的，這種真誠(chéng)的尊重和關(guān)懷是最好的打動(dòng)人們的方式：“人文精神并不單純指對(duì)人的自我關(guān)懷和尊重，還有我們所在的這個(gè)大自然，包括自然中的一切生命。人文精神是對(duì)自然世界的真誠(chéng)關(guān)懷。”