訪談節(jié)目與真人秀的深度嫁接
——以《等著我》為例

崔保寧 劉紅梅

（作者單位：西藏電視臺）

《等著我》是一檔公益性節(jié)目，是央視播出的一檔尋親類節(jié)目。2014年開播以來，產生了一定的社會影響力。這檔節(jié)目是以傳統(tǒng)的談話類節(jié)目形式為依托，然后結合了真人秀節(jié)目。在實際操作中，將兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)融合起來難度非常大。《等著我》采用傳統(tǒng)的訪談節(jié)目形式，同時借助真人秀節(jié)目形式，增加了節(jié)目的感染力，提升了節(jié)目的真實性，在節(jié)目播出時展現出真情實感。

1 傳統(tǒng)訪談類節(jié)目的局限

如今，訪談類節(jié)目已經朝著頻道化、欄目化和品牌化發(fā)展，但是節(jié)目還是存在同質化問題嚴重的情況，節(jié)目的專業(yè)性較差，分眾化突出。

1.1 節(jié)目同質化嚴重

在傳統(tǒng)的訪談類節(jié)目中，一般都是針對訪談的人物進行分析，使主人公講述他們的經歷和見聞，觀眾逐漸產生審美疲勞。

1.2 分眾化嚴重

在傳統(tǒng)的訪談類節(jié)目中，節(jié)目的分眾化情況非常嚴重，盡管節(jié)目要使觀眾和制作者都獲得利益，但是不同的訪談類節(jié)目會形成不同性別和不同年齡的受眾，導致節(jié)目的收視率不高。

1.3 訪談節(jié)目的傳統(tǒng)性

訪談類節(jié)目朝著專業(yè)化的方向發(fā)展，但是訪談過程中，主持人和受訪者之間的氣氛非常嚴肅，這種保守的訪談形式不能帶給觀眾輕松的感覺。

2 《等著我》節(jié)目的特征

《等著我》是一檔尋親類節(jié)目，節(jié)目主要分成兩個環(huán)節(jié)：“失散”和“尋找”。那些具有尋親訴訟的人會來到節(jié)目中，與主持人講述他們與被尋人的關系，在大眾的幫助下完成尋親。在節(jié)目中，大部分時間都是在講述求助人的故事，將求助人的講述作為故事的主要線索，層層遞進，在講述中也會突出故事的沖突。

2.1 懷舊感

《等著我》這檔節(jié)目主要是求助者對老朋友、老戰(zhàn)友的尋找，如今，網絡技術非常發(fā)達，在信息快速傳播的基礎上，節(jié)目中講述的都是一些溫馨的舊事，這給觀眾帶來一種懷舊感。在這個浮躁的年代，一檔懷舊類的尋親節(jié)目可以使觀眾感受到人情味與溫馨。《等著我》每一期的選題都是帶著時間的烙印，呈現出濃重的懷舊意味。

2.2 真實感和情感化特征

《等著我》中的事件都非常感人，并且?guī)в幸欢ǖ臏嫔８校艽騽佑^眾。在《奶奶的年糕》這期節(jié)目播出時，4歲的冬冬被人販子抱走，經歷了20多年的漂泊生活。由于當時冬冬年齡比較小，對奶奶的印象并不是很深刻，但是他始終記得奶奶帶自己買的年糕。在二十年的漂泊生活中，冬冬的夢境和現實中都是奶奶的年糕和自己兒時在山中奔跑的情景。冬冬的現場講述使觀眾感動不已。

《等著我》這檔節(jié)目具有一定的懷舊意識和情感外顯特征，每天都有很多人報名參與這檔節(jié)目。盡管在媒體強有力的支持下，尋人的成功率也不是太高。但這檔節(jié)目中呈現的是家人團聚的溫馨、尋人中的執(zhí)著、警方和節(jié)目組的努力，這些場景展現在觀眾面前就非常有意義，給一些早年間離散的人們帶來新的希望。這樣一檔公益性的電視節(jié)目，告訴人們要堅持。《等著我》起到指引作用，指引那些失散的人們走到一起，給迷路的孩子帶來些許的溫暖和亮光。

3 《等著我》對真人秀節(jié)目形式的借鑒

近年來，真人秀節(jié)目非常受觀眾的歡迎，各類選秀節(jié)目和室外競技類活動一般都是采用真人秀的方式。真人秀節(jié)目是在創(chuàng)作團隊的精心策劃下，參與者在節(jié)目中展現出真實的自己。真人秀節(jié)目可以捕捉參與者瞬間爆發(fā)的情感，《等著我》這檔節(jié)目通過對真人秀節(jié)目的借鑒，也使節(jié)目內容更加真實，更加打動人心。

4 《等著我》中真人秀與訪談節(jié)目的深度嫁接

4.1 設置懸念

《等著我》中前期的模式都是在設置懸念，在求助人講述了自己的故事后，尋人的結果一直保持未知的狀態(tài)。節(jié)目采用多機位的方式將大門打開的一瞬間全面呈現，將節(jié)目設置的懸念揭開。《等著我》借鑒真人秀節(jié)目，主持人在設置的懸念中展開訪談。主持人完全脫離了預設的文稿，以單純的視角介入故事中。在節(jié)目現場，主持人與求助者是陌生的狀態(tài)，通過一步步地訪談，二者逐漸熟悉，主持人慢慢地挖掘故事的核心，走入求助者的內心。主持人所有的情感走向都是沒有預設的，所以在與求助者交流中才是真實情感的流露。在《等著我》中，主持人與求助者的交流完全是脫稿的狀態(tài)，在節(jié)目開始之前，導演會給一定的提示，告知主持人求助者的年齡、身份等，然后開始錄制節(jié)目，這種錄制方式對主持人的邏輯思維和臨場發(fā)揮能力都是很大的挑戰(zhàn)。

4.2 流程設計對當事人情緒的激發(fā)

結合核心命題進行講述，主持人在全程未知的狀態(tài)下，要對講述人進行合理的把控。結合真人秀節(jié)目相關的創(chuàng)作經驗，在演播室設計環(huán)節(jié)中要融入更多的真人秀創(chuàng)作流程。在節(jié)目的錄制中，充分借助道具。在很多故事中，當事人出現在節(jié)目現場都是帶有道具，如信件和照片等。在《爸爸的硬幣》這期節(jié)目錄制環(huán)節(jié)中，拐騙的杜愛玲拿著存錢罐上場，這些硬幣都是她攢下的。杜愛玲已經離家30年，每見到硬幣就會想起親生父親。她將30年對親生父親的想念都融入到硬幣中，在漂泊中將硬幣作為自己的精神支柱。節(jié)目中經常采用道具的方式，這種方式可以更好地切入故事，通過具體的道具可以使當事人的情感外顯。

尋人的過程也采用視頻的方式呈現，當事人將故事講述完成后，當事人會走向“希望之門”，在這個環(huán)節(jié)，會加入一個尋人的視頻，在1分鐘的視頻中，尋人團長會向當事人介紹尋人的過程中都做了哪些努力以及尋人的線索等。從視頻切換到當事人現場講述，實現很好的切換。當事人可以在視頻中看到很多風景和人名等，這些都會激發(fā)當事人的情緒。在當事人走向“希望之門”時，這個過程本來20秒就能完成，卻被剪輯成3分鐘，從而可以設置懸念，帶動觀眾，也給當事人的情緒做了很好的鋪墊，可以呈現出真人秀節(jié)目的特征。節(jié)目中真人秀風格的應用在開門之后，在親友相聚后，將他們的情感透徹地表達出來，通過真人秀的方式，可以更好地展現當事人的真情實感。

5 結語

在《等著我》節(jié)目中，將傳統(tǒng)的訪談節(jié)目與真人秀節(jié)目結合，當事人完成了情感表達后，在尋親之旅中可以獲得難忘的情感體驗，也能帶給觀眾情感沖擊。《等著我》節(jié)目中，當事人在尋親中的堅持、對情感的執(zhí)著為觀眾傳播著正能量，是一檔成功的電視節(jié)目。