論新聞采訪價值要義

傅 燕 萬 璇 郭 龍

（作者單位：吉安廣播電視臺）

拿破侖曾經說過：“記者的筆可抵三千毛瑟槍。”在理想狀態下，媒體也就是記者掌控著社會話語權，主導社會輿論。因此，記者在社會生活當中擁有一種特殊的“隱形”權力，雖然他們不是政府官員，但他們手握的權力卻不一定在官員之下，也因為這項權力，記者擁有一頂無冕的王冠。作為新聞報道的把關人，受眾看見什么，體會什么都源自記者的報道，記者的觀點往往成了受眾的觀點。記者在新聞現場，代替受眾去看、去聽。可以這樣說，每一個社會人對于自己生活的世界所擁有的全部了解，其實就是各媒體記者選擇后報道出來的世界。

1 直播--身臨其境的新聞現場

電視媒體之所以能夠迅速超越百年報業和廣播，成為龍頭老大，靠的就是以眼見為實為基礎的現場，它消除了時空的距離，讓觀眾身臨其境。而數字技術的發展，使現場報道和直播成為了可能，依托強大的技術力量，受眾與新聞現場真正實現了零距離。其實，現場新聞最早運用于突發事件報道中，當時這么做是因為事件時效性使得采編人員不得不為了縮短報道周期，而盡量將一些現場的東西不經后期太多的加工直接展示給觀眾看。時至今日，現場新聞更多地運用在突發事件報道中。如何在這些大量的細枝末節中舍末逐本，捕獲最有價值的新聞信息，許多知名記者在戰地報道中的表現，令人印象深刻。

2010年，泰國爆發紅衫軍武裝暴動。街頭的槍擊不斷，子彈嗖嗖的聲音在街上亂響，尖叫過后，央視記者張萌用顫顫巍巍的聲音說著：“我現在已經到了政府軍這邊，我目測了一下……”這是一條非常成功的現場新聞。在長達2分22秒的時間里，記者一個人做現場解說，當紅衫軍自制火箭炮向著記者所在方向發射時，記者在表達本能驚恐之余，還是繼續向著政府軍方向前進，顫抖的聲音并不是怯懦的批判，而是面對生死時人的本能，這種人的本能反應恰恰展現出了張萌作為一名優秀出鏡記者對現場新聞的把控能力。

當然，有優秀的出境記者，自然也就有拙劣的個案。出于應付形式的需要，迫于現場新聞潮流的壓力，不少現場新聞是為了出鏡而出境。在“偽現場新聞”中，記者早已預設了“我在現場”的場景，沒有客觀記錄“我在現場”，很難獲得受眾認可和共鳴。現場新聞不能簡單等同于記者在現場鏡頭前的一番解說，記者出境并不是現場新聞的唯一衡量標準，它的表現形式是多樣化的，只有綜合運用現場、環境、同期聲等語言手段，才能無限縮短新聞現場與觀眾間的距離，把新聞事件中的真人、真事、真感情傳遞給觀眾。

2 調查--透視現象背后的故事

細致和多角度觀察能夠展現出事情的原貌，讓黑暗撕開偽裝暴露在陽光下，這是不少調查欄目臥底記者行走在危險邊緣的初心。例如，碧桂園為枉顧安全趕進度的做法向公眾道歉，五星級酒店、周末游玩套票、高訂名牌香水、不菲的車馬費，如此重金，有的記者拒收禮物，甚至主動爆料。爆料記者自嘲，自己的“不合時宜”或許會惹怒一個千億地產集團，或許會給自己惹來不少不必要的麻煩。但是，這樣愛給自己找麻煩的記者，在我國的22萬注冊記者中為數不少。

2018年7月，吉林省工商行政管理局的一紙行政處罰決議讓萬千父母擔憂不已，免費接種的疫苗出了問題。于是，一則8年前的疫苗報道和兩名老新聞工作者——王克勤、包月陽，再次進入公眾視線。2010年3月，山西近百名兒童注射疫苗后或死或殘，被稱為山西疫苗事件。當時，中國經濟時報記者王克勤深入山西進行深度調查，從最北部的天鎮縣到最南邊的運城市，縱橫奔走，調查了解到近百名兒童不明病因致死、致殘或引發各種后遺病癥。“導致如此慘劇的病源何在？”“接種了疫苗怎么又得了病？”“是接種疫苗違規操作，還是高溫暴露導致疫苗失效？”……矛頭直指用來保障人民生命健康的疫苗！采訪結束后，王克勤采寫的《山西疫苗亂象調查》在總編輯包月陽的支持下順利見報。但是他們的報道成功引起了公眾特別是山西省對疫苗事件的關注。在2018長春長生和武漢生物的“毒疫苗”事件中，山西省幸免于難。可以這么說，王克勤、包月陽用自己的前途為山西千萬適齡接種兒童換來了一支安全的疫苗。王克勤、包月陽的選擇看似執拗，實則簡單，這也是一個有良心、有底線、有道德的記者的必然選擇。不忘公正與客觀，更不避諱自己的善良與人性，這是優秀記者的共性，1994年普利策新聞攝影獎獲得者凱文·卡特的自殺正說明了這一點。

3 傾聽--返璞歸真的采訪藝術

順利撬開采訪對象的嘴，是不少記者采訪最為憂心的，有的時候，采訪對象比記者更加客觀、睿智、冷靜。

2003年的非典中，大家記住了只露一雙大眼睛的采訪姑娘——柴靜。柴靜說：“采訪的時候，我總是習慣性地身體前傾。”這是一種發自內心的傾聽者的姿態，身體前傾不僅是為了縮小跟被采訪者的距離，獲得最佳的交流效果，更是體現了記者想走近被采訪對象心里的姿態。周星馳是無厘頭藝術的鼻祖，然而近十年來，他并不常出現在熒幕上，采訪難度可想而知。面對褒貶不一的評價，柴靜在《旁觀者周星馳》這一期節目中用傾聽式的采訪，為我們呈現了一個不為人知的周星馳。面對年過半百一頭白發的周星馳，柴靜用潺潺細語讓這位巨星放松了很多，之后采訪他多了些笑容，提起了兒時諸如練鐵砂掌、拍蟑螂等有趣的經歷。節目播出后，很多網友對柴靜的表現表示贊賞，認為星爺的這期訪談讓人們看到了輝煌與蒼涼的比對，這種悲涼放在喜劇之王的身上，讓人忍不住落淚。

同樣，央視著名主持人朱軍也是傾聽的高手。2005年春晚一個以《藝術人生》為藍本的小品被搬上了舞臺，馮鞏在節目中爆料朱軍采訪的絕招就是十二個字——套近乎、憶童年、掏照片、把琴彈。這看起來簡單的四招，不僅成就了《藝術人生》訪談類節目的領軍地位，也成為了主流訪談類節目的模式風格。其實，無論是套近乎、憶童年還是掏照片，首先記者必須十分熟悉采訪對象，甚至有時比采訪對象本人更了解自己。其次，在熟悉的基礎上，進行細致剖析，尋找細節，直入被采訪者的內心，最后通過現場音樂烘托氣氛，自然潸然淚下、水到渠成。無論是西游記劇組二十年再相聚，還是余秋雨、單田芳這些平時不太擅長情感表達的老藝術家，無一不被捕捉到觸動靈魂的細枝末節，讓記者以傾聽的姿態和名義，進行了一場心靈的對話。

希拉·克羅內爾說過：“我們真正的力量不在于新的技術，而在于古老、傳統的價值。”確實，技術的進步能更好地服務媒體發展，服務于公眾的知情權。但是，更重要的是價值。記者古老而又傳統的價值就是讓社會公眾看到黑暗背后的光明。記者是什么？這不僅是一個群體，一種謀生職業，更是一種理想和精神所在。不論是冒著生命危險的戰地直播，還是夾縫中努力求存的曝光臥底報道，抑或是鎂光燈下高端的訪談，不論哪一種姿態，都是一種榮光，一種無冕的榮光。