主旋律電影與商業(yè)化的完美集合
——以《紅海行動(dòng)》為例

高原卉

（作者單位：蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院）

1 《紅海行動(dòng)》上映分析

2018年2月16日，是中國(guó)農(nóng)歷狗年的大年初一，全國(guó)上下都沉浸在喜氣洋洋的春節(jié)氣氛里。《紅海行動(dòng)》在這一天和《捉妖記2》《唐人街探案2》同時(shí)在國(guó)內(nèi)上映，在春節(jié)這個(gè)票房的黃金檔期，和這兩個(gè)強(qiáng)力對(duì)手進(jìn)行了激烈角逐。競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都有成功的第一部作為鋪墊，《捉妖記》第一部曾經(jīng)打破國(guó)內(nèi)多個(gè)票房紀(jì)錄，創(chuàng)造了中國(guó)內(nèi)地票房24.38億元的票房紀(jì)錄。《唐人街探案》的第一部也在中國(guó)內(nèi)地狂攬票房超8.23億元，創(chuàng)造了小成本電影的佳績(jī)。而《紅海行動(dòng)》作為一部主旋律電影，全部由內(nèi)地明星擔(dān)綱的陣容無(wú)法和對(duì)手媲美，發(fā)行方和業(yè)內(nèi)也普遍不太看好《紅海行動(dòng)》的票房走勢(shì)。讓所有人都意料之外的是，開畫以后《紅海行動(dòng)》在豆瓣、貓眼等第三方電影評(píng)分機(jī)構(gòu)，和微信朋友圈、新浪微博的口碑持續(xù)發(fā)酵。整個(gè)票房呈現(xiàn)低開高走的態(tài)勢(shì)，連續(xù)反超兩大勁敵，最終以中國(guó)內(nèi)地36.1億元的總票房收入，力壓《捉妖記2》（22.36億元）、《唐人街探案2》（33.96億元）奪得2018年中國(guó)內(nèi)地春節(jié)檔電影票房冠軍。

2 主旋律電影與商業(yè)化分析

“主旋律電影”這個(gè)詞語(yǔ)，則是誕生在1987年3月的中國(guó)國(guó)家電影局的全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上。在這次會(huì)議上，提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的電影創(chuàng)作口號(hào)，主要是針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)改革開放不久，海外電影和港臺(tái)電影進(jìn)入了內(nèi)地后，內(nèi)地電影創(chuàng)作出現(xiàn)的低俗化傾向和多元化思潮中主流意識(shí)形態(tài)不斷被挑戰(zhàn)。希望電影工作者能貫徹這一口號(hào)，從而達(dá)到強(qiáng)化國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)，弘揚(yáng)改革開放時(shí)代精神，呼喚電影工作者的時(shí)代使命感與社會(huì)責(zé)任感的目的。口號(hào)提出之后，直接導(dǎo)致20世紀(jì)90年的主旋律電影熱潮，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)生活題材的主旋律電影。《人民日?qǐng)?bào)》在2018年2月23日發(fā)表題為《主旋律文化如何成為“紅海蛟龍”》的評(píng)論稱：“恰逢其時(shí)、恰乘其勢(shì)”，這不僅是形容一支能打勝仗的隊(duì)伍，更是主旋律文化正在面對(duì)的“時(shí)”與“勢(shì)”。主流文化的傳播不是強(qiáng)行植入，而是“潤(rùn)物無(wú)聲”；不能強(qiáng)迫灌輸，而要“柔中帶剛”。就像《紅海行動(dòng)》所傳遞的，中國(guó)不好戰(zhàn)，但從來(lái)不怕戰(zhàn)。這種“能戰(zhàn)但不好戰(zhàn)”，何嘗不是一種以柔克剛、以柔變強(qiáng)的“柔實(shí)力”？今天，無(wú)論文藝創(chuàng)作還是主旋律文化傳播，都需要立足時(shí)與勢(shì)。只有以滴水穿石的韌勁、潤(rùn)物無(wú)聲的巧力來(lái)懷柔遠(yuǎn)人，才能“馳騁天下之至堅(jiān)”。

就如《人民日?qǐng)?bào)》這句評(píng)論“今天，無(wú)論文藝創(chuàng)作還是主旋律文化傳播，都需要立足時(shí)與勢(shì)。只有以滴水穿石的韌勁、潤(rùn)物無(wú)聲的巧力來(lái)懷柔遠(yuǎn)人，才能‘馳騁天下之至堅(jiān)’”。《紅海行動(dòng)》正是通過(guò)借助商業(yè)電影敘事方法、視聽語(yǔ)言、特效包裝的種種“巧力”，最終獲得了巨大成功。在電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面尤其是狙擊槍射擊畫面中，我們看見了大量的“子彈時(shí)間”（Bullet time）特效。“子彈時(shí)間”效果出自好萊塢商業(yè)電影《駭客帝國(guó)》，通過(guò)用計(jì)算機(jī)輔助的攝影技術(shù)模擬變速特效而制作出“時(shí)間凍結(jié)”和“時(shí)間切割”的驚艷效果。主旋律電影一直倡導(dǎo)內(nèi)容寫實(shí)和表達(dá)深刻內(nèi)涵，“它們都反映了媒體產(chǎn)品的一種循環(huán)模式：起先很出名，接著變得過(guò)于熟悉，然后就是審美疲勞，讓人提不起興趣。這是電影研究中的一個(gè)著名定式。”而“子彈時(shí)間”這種視覺特效一直沒有在同類型電影中使用。《紅海行動(dòng)》則對(duì)此類電影特效進(jìn)行了巧妙運(yùn)用，不僅制造了張弛有度的剪輯節(jié)奏，更營(yíng)造出震撼的視覺感受，得到了觀眾的一致認(rèn)可。

同時(shí)，在電影敘事方法上，不再像《戰(zhàn)狼》和《戰(zhàn)狼2》以及《湄公河行動(dòng)》這三部軍事主旋律電影一樣，單主角、單支線敘事。而是在相同類型的救援主題上，實(shí)現(xiàn)了雙支線敘事，在“蛟龍小隊(duì)”救援僑民這個(gè)大主題以外，還布置了幫助法籍華人記者“夏楠”摧毀恐怖主義獲得核武器這一支線敘事。突破了戲劇上“三一律”的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)電影更加豐滿，情節(jié)更加豐富。同時(shí)，在人物設(shè)置上，沒有一個(gè)絕對(duì)的主角。在整個(gè)故事中，每個(gè)角色也不斷發(fā)展和變化，有的隊(duì)員壯烈犧牲、血灑沙場(chǎng)，有的隊(duì)員在戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。而反派人物，沒有一個(gè)絕對(duì)的反派主角，無(wú)論是發(fā)動(dòng)政變的將軍還是恐怖頭子“扎卡”，全程沒有露面。但從電影開場(chǎng)的“獨(dú)眼龍”索馬里海盜，到中間的“一只耳”叛軍狙擊手，直至最后的恐怖分子“首領(lǐng)”，都在不同時(shí)間段擔(dān)任主要反派角色的任務(wù)。

不難發(fā)現(xiàn)近幾年拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)類型主旋律電影，無(wú)論是馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》，徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》，還是吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》，以及林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》和這部《紅海行動(dòng)》，在鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用方式上都區(qū)別于以往的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影。以往的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)類型主旋律電影，常常為了展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的激烈，表現(xiàn)戰(zhàn)斗過(guò)程的波瀾壯闊，而大量采用大遠(yuǎn)景和大全景，使用爆破、煙火以及燈光的種種手段進(jìn)行配合，追求所謂的大戰(zhàn)爭(zhēng)必須大場(chǎng)面。但從《紅海行動(dòng)》中我們不難發(fā)現(xiàn)，影片以中景、近景和特寫為主要景別，偶爾穿插個(gè)別的航拍大遠(yuǎn)景和全景，使整個(gè)電影的剪輯節(jié)奏非常緊湊，既和整個(gè)電影緊張的氣氛互相輝映，又起到了壓縮時(shí)間的作用，讓觀眾一點(diǎn)感覺不到這是一部138分鐘時(shí)長(zhǎng)的影片，反而讓觀眾大呼過(guò)癮。國(guó)內(nèi)第一個(gè)大規(guī)模運(yùn)用手持跟隨運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的電影，是馮小剛導(dǎo)演2006年上映的《集結(jié)號(hào)》，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝被稱為國(guó)內(nèi)的模板，而在運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧和畫面運(yùn)用上，《紅海行動(dòng)》可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。這主要得益于影視技術(shù)的不斷發(fā)展和影視技術(shù)的不斷革新，傳統(tǒng)的影視軌道和斯坦尼康穩(wěn)定器這些設(shè)備已經(jīng)不再占有統(tǒng)治地位，影視專業(yè)無(wú)人機(jī)、多軸運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定器、電子編程軌道搖臂等高科技設(shè)備已經(jīng)成為運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝利器，在這部電影中也被大規(guī)模使用。

從“蛟龍小隊(duì)”隊(duì)員視角拍攝的主觀鏡頭也被大量運(yùn)用，主觀鏡頭提升了觀眾的觀影感受。因?yàn)椤都t海行動(dòng)》是作為3D電影上映的，而大量的移動(dòng)鏡頭和主觀鏡頭，會(huì)讓觀眾更加身臨其境，感受到更緊張刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面體驗(yàn)。徐克導(dǎo)演的電影《智取威虎山》在2014年上映，這部電影首開了主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影使用3D的先河，《戰(zhàn)狼》系列緊隨其后，也紛紛采用3D方式呈現(xiàn)電影。林超賢的上一部主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)電影《湄公河行動(dòng)》并沒有采用3D形式上映，還是采用的傳統(tǒng)2D，但《紅海行動(dòng)》林超賢改以3D形式將電影呈現(xiàn)在觀眾面前。3D電影的票價(jià)普遍比傳統(tǒng)2D電影高出10%～20%，同樣的觀看人數(shù)下，使用3D形式上映肯定會(huì)獲得更高票房，這是發(fā)行公司和制作公司都希望采用3D方式上映的原因之一。

3 結(jié)語(yǔ)

在商業(yè)電影大行其道，霸占票房排行榜的今天，如果用商業(yè)電影的形式和技巧作為創(chuàng)作手段，以主旋律的思想內(nèi)容作為內(nèi)核，或是實(shí)現(xiàn)雙贏的重要方式之一。