萬竹堂小筏三則

周 軍

字竹君，別署萬竹堂，1963年生，廣東省廉江市人。中國書法家協會會員，廣東省書法家協會理事，湛江市書法家協會主席。供職于湛江日報社。

書法作品入展由中國書法家協會主辦的首屆全國書壇新人新作展，第四屆全國書法篆刻作品展，第五、第六、第八屆全國中青年書法作品展，新世紀全球華人書法作品展，中日第二十屆自詠詩書法作品展，中韓書法作品展等。擅古詩文、書論等。

書法之神秘性

“一點一世界，一線一菩提。”一點黑，極盡幽玄;一片白，無限空虛。書者乃以其不可逆轉之時間一維性，及變幻莫測之點線、結體、筆法、墨法、章法圖式構成等等，以達到表情顯性之目的。且其因形象勢力有異，所蘊涵之情感亦不同，或歡怡，或閑適，或悲懣，或激憤，或郁結，或怨怒，情隨筆轉，意從墨生，不可先知預見，不可名狀傳說，神秘至甚。故說，神秘性乃書法魅力無窮之所在。

余以為，其神秘源于形體、時間、空間、性靈。

后魏江式《論書表》云： “ 臣聞庖犧氏作而八卦列其畫，軒轅氏興而靈龜彰其彩。古史倉頡覽二象之爻，觀鳥獸之跡，別創文字，以代結繩，用書契以紀事，未能悉殊倉氏矣。故《周禮》八歲入小學，保氏教國子以六書： 一曰指事，二曰諧聲，三曰象形，四曰會意，五曰轉注，六曰假借。” 據傳，昔倉頡造字，觀日月水云，即構其形; 聞雞鳴鳥唱，即諧其聲； 察犁鋤漁織，則指其事； 味悲欣愁苦，則會其意； 見閂門閉戶，則轉其注； 辨魅魑魍魎，即假其借。林林總總，假假真真，神秘恍惚。天雨粟，鬼神嚎，陰者隱，陽者顯，倉頡氏直將所見所聞、吉兇福禍、隱情秘言、神鬼靈魂，乃至生死密碼，皆植其中，文字遂成。及至刻龜問卜，鑿石紀事，鑄銅表功，如是，人倫世事、天地玄妙備矣。

鐵石雖剛，鑿鑄雖峻，然歷千百載之風侵雨蝕，沙埋水漉，峻者鈍，晰者迷，字跡刀痕皆近不辨，歷史故事幾乎湮沒，遺下之斑斑點點，猜不了，道不明，復更為神秘耳。

點線、結體、筆法、墨法及章法之變幻莫測，表證書法之神秘也。余以為，書因其規律之所在，是故始終以形態之隱露而予見示也。形態愈內隱，則愈神秘；形態愈外露，則愈明晰。其中，曲者隱，直者露；短者隱，長者露；輕者隱，重者露; 圓者隱，方者露;轉者隱，折者露； 斜者隱，正者露；回者隱，出者露；虛者隱，實者露；柔者隱，剛者露; 散者隱，聚者露；潤者隱，枯者露；遲者隱，疾者露; 靜者隱，動者露；斂者隱，張者露; 白者隱，黑者露； 變者隱，固者露，等等，不一而足。誠然，過隱至難尋其跡，失乎書之本體，則形不在而情無稽也； 過露至一覽無遺，則勢已盡而意何在哉！是故，隱露相交，藏顯相依，虛實相融，黑白相得，神秘益深而韻味長厚矣。

書者，蓋形勢之變以致情性之不可測，而悲欣貴賤亦不可測乎？或于冥冥中而天生地設乎？鐘繇構字寬綽，筆法圓潤，意態淡定，得壽近八旬。右軍鐘鳴鼎食而書清雅奇逸，魯公筆墨剛正而忠烈殉國，宋徽宗雖為九五之尊，然書體瘦硬，終為胡人所虜。東坡書意郁結而屢遭貶逐，子昂華貴而書跡厚潤。向使青藤安逸、八大富貴，其書復如是放蕩不羈、不衫不履乎！書者，命也，天意也，皆隱隱然于其中矣。

書之魅力在隱秘。是故，為書貴隱，款曲其中，可以味之無窮；為人貴明，磊落坦白，方能卓立于世。斯言誠哉。

書之隱秘，如霧里開花，若藏若現，若明若暗，如夢如寐，如癡如醉。恍恍然，有伊人兮，在水中央，君當與之相守相望而永得其樂耳。

西湖花月

自作詩《陳璸故居留題》

草書得勢易得韻難

草書勢，古人多有論及。衛恒《四體書勢》云：“……草書之法，蓋又簡略……觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副規，抑左揚右，兀若竦崎……”索靖《草書勢》云：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞，舒翼未發，若舉復安……及其逸游盼向，乍正乍邪……”林林總總，不一而足，極盡狀寫草書勢之言辭，然又玄乎其玄，似不可捉摸也。

竹君簡而言之，所謂草書勢，即指草書于不同主體狀態或時空條件下所表現出來之線條態勢或特征。然若因草書尤其狂草運筆迅疾，用筆大起大落，連綿不斷，一氣呵成，而以為自然而然勢貫其間，則謬矣。

草書點畫之勢極為豐富，亦復雜多變，不可端倪。誠然，一點有一點之勢，如高山墜石，如雄獅盤踞，如猛鷹啄食; 一橫有一橫之勢，如晴空排云，如清江蕩槳; 而紆回盤彎之線，如驚蛇入草，如屈鐵繞指，如秋風偃林……于迅疾運筆中既要保有良好之線質，又彰顯精微，誠為不易。然草勢雖復雜多變，尚有跡可循，只需技法嫻熟，并全神貫注而為之，要做到通篇一氣亦不難也。

自作詩《過雷州擬題》

自撰聯《揚帆烏石踏古白沙》

草書之難，難在于筆勢飛動中氣韻生動。孫過庭云：“草以點畫為情性，使轉為形質。”斯言誠哉。然僅此仍不足以氣韻自生。余以為，結字有“姿色”、章法有“姿態”，方能風情萬種，氣韻充盈。所謂結字有“姿色”，即字之結體美，絕不能任筆為體，更不能生搬硬造，要合乎規律，合乎情理; 所謂章法有“姿態”，即字之大小錯落有致，使轉承接自然，顧盼生姿，去留含情，生妙法于情理之中，得情趣于法理之外，章法變化萬端而又渾然天成，蔚為大觀也。若字無“姿色”，或如高瘦病羸之男，失卻挺拔偉岸; 或如肥仲邋遢之婦，了無風情嬌媚。若章法無“姿態”，則死板呆滯，了無生氣，失卻異彩而味同嚼蠟。

竹君云： “唯線條美、結構美、章法美、墨色美，方能得意境美，方能得草書之氣韻生動也。”“君子藏器，含而不露” 乃草書得韻之最高境界。

自作詩《過雷州》

草書之魅力，在于矛盾多而紓解妙

草書乃諸體中抒情狀性最佳之藝術載體，難度亦最大。余以為，其魅力在于矛盾多、沖突激烈，而紓解矛盾之方法亦須多，手段須巧妙。

疾與緩、順與逆、輕與重、大與小、粗與細、潤與燥、滑與澀、濃與淡、方與圓、轉與折、扁與長、曲與直、伸與縮、藏與露、中與偏、正與斜、開與合、承與讓、斷與連、疏與密、剛與柔、文與野、法與意、勢與韻，等等之矛盾，皆存乎于草書之中，時而平緩，能靜默相處; 時而激蕩，似勢不兩立; 時而間息，暫存異求同……總之，矛盾錯中復雜，時而一二矛盾相對，時而多個矛盾糾纏，若人世事，紛紜如絲，剪之不斷，理之還亂。如此境況，非功夫深而有智慧者莫能理清與紓解; 而能如解牛之庖丁者，游刃有馀般理之解之，誠為功深力健之智者也。矛盾愈眾、愈繁、愈難，紓解得愈順利、愈快暢、愈徹底，能刪繁就簡，舉重若輕，于自然而然中落花無聲月去無痕般予以解決，誠為高手，作品實為佳構。

矛盾如此之多，書者須提綱挈領，抓大放小，捉主棄從。余以為，草書之最主要矛盾有三： 迅疾之運筆與純厚之線質; 飛動之氣勢與古雅之韻味; 變幻之章法與起伏之情感。此三大矛盾之紓解辦法為： 艱苦煉就之嫻熟技法; 由技進乎道之學識; 天縱之才喜得神助。

書之矛盾時隱時顯，時平時激。矛盾隱時，書者宜激發矛盾，制造矛盾。如： 一段章法過于平緩時，即有一段大開大合之章法隨之;一些筆法過于規整時，即有一些偏側之筆法滲糅之，甚至大膽使用偏鋒、破鋒等; 而當矛盾激越時，須設法平息之，以免過于激烈而不可收拾。如露鋒多時需藏鋒，勢大動時要收勢，等等。如是，既保持主調，又能有異峰突起之效果。當然，一切以自然不造作為上。

誠然，書中矛盾愈多，解決得愈妙，乃愈豐富，愈有韻味。