沈陽故宮藏明清山水畫

□ 馬成良 鄧慶

仁者樂山，智者樂水。以山為德，以水為性，堅持其內在修為及咫尺天涯的視覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線?；赝髑鍍纱霈F盛世之期，繪畫亦得到了空前繁榮。明代山水畫派別眾多，名家無數，并出現了浙派、蘇松派以及吳門畫派等。清代大山大水的全景山水畫風持續興盛，并形成了兩種截然不同的藝術追求：以王鑒等為代表的“四王畫派”以全景畫風占據了主導地位，他們以摹古為宗旨，受到了皇室的重視；而活動于江南地區的一批明代遺民畫家，寄情山水，借畫抒懷，藝術上具有開拓、創新精神，以四僧等為代表，卻恰好是主流不可缺少的補充。本文從沈陽故宮博物院庋藏的明清山水畫作品中選介19幅，以饗同好。

一、百家爭鳴的明代山水畫作

明戴進設色聘賢圖軸（圖1）絹本，設色，縱132.5、橫71.5厘米。林木蒼森，奇峰峭壁，云煙蘊藉。坡前一人坐于石上，倚鋤持卷，背側溪橋，身著紅色官服的使者捧詔而來。圖右下角題款：“錢塘戴文進寫”，下鈐“文進”白文方印及另一印。戴進早年為首飾匠，后工書畫，鬻畫為生。曾以畫名征入內廷，后為讒言中傷遭遣放歸。善摹古人，得諸家之長，山水、人物、花果、翎毛無所不能，臨摹創作皆精，為“浙派”奠基人。

圖1 明 戴進 設色聘賢圖軸

圖2 明 沈周 桐石圖軸

圖3 明 吳偉 墨筆孔子問路圖軸

明沈周桐石圖軸（圖2）絹本，設色，縱187、橫99厘米。圖中繪一株梧桐樹，枝繁葉茂，樹間煙云環繞，枝葉若隱若現，猶如仙境靈樹；樹下倚一坡石，玲瓏剔透，空靈秀美，地面綠草青青，溪流潺潺。全圖畫法工整，用筆圓厚設色濃麗。右上自題：“嶧山移此青桐樹，厚土栽培歲月長；樹大種人猶未老，更看枝上宿鸞凰。”后署款“沈周”，款下鈐“沈氏啟南”朱文方印，“白石翁”白文方印，詩前引首“有竹莊”，白文長方印。圖右下鈐“享泉閣”白文方印。沈周是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

圖4 明 文徵明 墨筆泉石高閑圖軸

圖5 明 蔣三松 設色人物圖軸

圖6 明 錢轂 墨筆秋山圖軸

明吳偉墨筆孔子問路圖軸（圖3） 絹本，墨筆，縱157、橫92厘米。坡石雜樹，或枯或榮，前立二人?？鬃右臼謫柭?，老者扶鋤，右手作勢，似有所云。筆墨豪邁，不經意中意態盡顯。圖左上題款：“小仙”二字，下鈐“吳偉”白文方印。圖右下鈐“孫煜峰鑒賞印”“孫氏弘一齋印”。吳偉少孤貧，流落他鄉，為海虞錢昕收養，學畫習文，畫名漸起。后奉旨為畫院待詔，明弘治間（1488～1505年）授錦衣衛百戶并賜“畫狀元”圖章。精山水及白描人物畫，畫法近戴進，筆墨縱恣，健壯奇逸，揮灑熟練，與杜堇、沈周齊名，為“江夏畫派”代表人物。

明文徵明墨筆泉石高閑圖軸（圖4） 紙本，墨筆，縱68、橫25.5厘米。溪岸一段，古木三章，秀石玲瓏，水流激蕩。一老者臨流而坐，閑坐聽泉，用筆簡略凝練。圖左上側自題：“庚戌八月廿四日，徵明寫泉石高閑，時年八十又一”，下鈐“徵明”“停云”白文印二方。圖右下鈐“煜峰鑒賞”“虛齋秘笈之印”“詒晉齋印”等鑒藏章。此圖作于明嘉靖庚戌年（1550年），為其晚年之作。文徵明山水初師沈周，典雅秀麗，遍摹宋元諸家，于趙孟頫、倪瓚、黃公望尤為著力，工致精潤。

明蔣三松設色人物圖軸（圖5） 紙本，設色，縱124、橫69厘米。畫面為閑士高山遠眺圖。遠處云霧彌漫，一座山峰聳立其間。近處山石壘迭，運用方折筆法勾繪輪廓，大小斧劈皴擦，大片濕墨描摹。畫面居中兩棵老樹，焦筆枯墨描繪蟠曲遒勁之勢。樹下兩閑士席地而臥，一人凝神靜聽，另一人回首遠望。畫面右部一江河逶迤綿延，流向遠方。左上署款：“三松”，下鈐朱文方印“蔣三松”。蔣嵩，生卒年不詳，明成化嘉靖年間畫家。畫宗吳偉，擅山水，喜用焦墨枯筆，善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。

明錢轂墨筆秋山圖軸（圖6） 紙本，墨筆，縱46、橫30厘米。畫面作江南秋山圖景，峰巖高聳，山勢回環連綿。夾谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。樹木蒼翠蓊郁，或蕭索枯寂，濃淡墨筆皴擦，層次分明。畫法精致，皴法細密，畫風秀逸文雅。右上自題：“叔明作秋山圖，筆法蒼秀真南宗正派也，因擬之。嘉靖甲子重九日作于五湖四舍 錢榖”。下鈐朱文方印“錢榖”。左下角朱文方印“海栗珍藏”，右下角白文方印“劍光閣圖書印”。錢穀初師文徵明，游其門下，日取架上書讀之，以其余功點染水墨，便學心通；后學沈周、唐寅，書、詩、文精妙。善畫山水、蘭竹，意趣古淡，疏朗清新。

圖7 明 顧大典 設色山水圖軸

圖8 明 藍瑛 設色古樹歸鴉圖軸

圖9 明 趙左 浮嵐暖翠圖軸

圖10 清 王鑒 仿倪瓚山水圖軸

明顧大典設色山水圖軸（圖7） 紙本，設色，縱131、橫39厘米。溪澗曲折，湖不揚波，橫峰側嶺，村舍散布。構圖奇偉，墨彩煥然，勾皴點染穩健和諧。圖上部行書自題：“萬歷戊子夏日寫，顧大典”（1588年），下鈐“大典私印”“顧氏道行”“督學使者”白文印三方。圖右下有“夙世謬詞客，前身應畫師”長方印，左下有“澤山鑒定”“酉余書屋珍藏印”。此畫為顧大典晚年精心之作。顧大典善書畫，山水不專宗一家，筆墨蒼潤，敷彩清妍，流傳作品不多。并解音律，能自度戲曲，有詩稿傳世。

明藍瑛設色古樹歸鴉圖軸（圖8） 絹本，設色，縱135、橫52厘米。近處古樹幾株，直入云天，樹干粗壯，滿樹紅花。樹下花草設色暈染，用色靈活，坡石嶙峋，濃墨點苔。一閑士悠然獨臥，遙望遠空，群鴉聒噪。遠景云霧迷朦，青山聳立。近處紅花樹和遠處的青山，遙相呼應，畫風秀逸疏拓，充滿勃勃生機。左上自題：“古樹歸鴉 丙戌冬仲畫，李客窗叟藍瑛”，下鈐朱文方印“藍瑛之印”、白文方印“田叔父”。

明趙左浮嵐暖翠圖軸（圖9） 絹本，設色，縱139、橫36.5厘米。遠處江南水鄉夢幻般的暮藹晨曦，讓畫家的思想對山中云霧之氣充滿了很強的想象力；構圖為云嵐浮動，山巒層疊，林木茂郁；山坡林蔭，雜樹林立，屋舍儼然；高低錯落。近處河岸、松樹、溪橋分布有致。山峰以淡青墨色染出，樹木略用淡赭，墨色渾然天成，筆法灑脫大氣。右上自題：“浮嵐暖翠，趙左”，下鈐“趙左之印”“文度氏”白文印二方。圖右下角鈐“錫山孫氏研思室”收藏印。趙左，明晚期，字文度。華亭（今上海松江）人，“蘇松派”的創立者之一。曾師宋旭習畫，后師法董源、黃公望、倪瓚，與董其昌為畫友，一說為董其昌學生，常為董氏代筆山水。其繪畫構圖取勢合理，落墨繁而不亂，講究各種筆墨技法的運用。

二、名流輩出的清代山水畫

清王鑒仿倪瓚山水圖軸（圖10） 清早期，墨筆，立軸，縱116、橫42厘米。橫峰側嶺，磊疊而上，云霧縹緲，林木疏稀。山坳間小徑隱隱可現，山腳下溪水如鏡；前景繪林溪平臺，草亭雜樹。全圖為仿倪之作，用筆枯淡疏秀，筆墨干皴橫擦，別具意味。畫右上部題詩：“老樹芒煙接遠山，淺沙白石遠溪灣。小齋試展晴窗下，盡道云林咫尺間?！眰瓤睢胺履吒呤俊⑼蹊b”，下鈐“王鑒湘碧”白文方印，“弇山后人”朱文方印；詩前引首鈐“來云館”朱文長方印。王鑒早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑒表示“學畫唯多仿古人”，時從董宗伯、王奉常游，得見宋元諸名公墨跡，與同族王時敏齊名，王時敏曾題王鑒畫云：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時鮮有敵手”。

圖11 清 弘仁 墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸

圖12 清 惲壽平 墨筆山水圖軸

圖13 清 高簡 墨筆郊原曳杖圖軸

清弘仁墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸（圖11） 紙本，墨筆，縱104、橫53厘米。遠景群山連綿，江水平蕩；近景奇峰壁立，江水環繞，林木蕭疏；江畔林下草亭孤立，意境幽深。用筆簡潔瘦削，蒼勁利落，體現了文人繪畫的極高水平。圖右上部仿題五言長詩：“弄筆聊興乘，溪山野意存。世無真隱者，畫有古桃園。曉色孤炯嶂，春容遍樹根。還期一振策，花里向柴門?！焙蠼臃驴睿骸罢娓^我清聞軒，遂留連半月談論字，最愜心目，既以告別，輒圖小幅贈之。荊蠻民，倪瓚”，右下角鈐淺色“弘仁”朱文圓印、“漸江僧”白文長方印。圖左下角鈐“半丁審定”“山陰陳年藏”收藏印。弘仁明亡后出家為僧，改名弘仁，字漸江，工山水，師法倪瓚，筆墨瘦勁簡潔，風格冷峭。常往來于黃山、雁蕩間，多寫黃山松石，兼能詩文。與查士標、汪之瑞、孫逸合稱“海陽四家”，亦稱“新安畫派”。后世另將其與髡殘、朱耷、石濤并稱“清初四僧”。

清惲壽平墨筆山水圖軸（圖12） 絹本，墨筆，立軸，縱44、橫33.9厘米。近處江天一色，蘆汀茂密，渚石落落。崇山峻嶺，谷壑幽深，飛瀑疊落，曲棧委蛇。高遠處云蒸霞蔚，鴻雁南飛，樓閣隱隱。此畫仿北宋李成，確有其氣象蕭疏的意境，同時摻以筆墨秀潤，氣格清雅的個性畫風。全畫煙林清曠，意境幽深。右上題：“嶺路寒煙 橅李咸熙本 宋法刻畫，元人超逸。然超逸本繇于刻畫，妙在相參而無礙。如程李用兵寬嚴異路，然李將軍何難于刀斗，程不識不妨于野戰。擬□神明無取定法也。昔人論李成畫，宗阿造化，筆盡意在，掃千里于咫尺，寫萬趣于指下，思清華老古無其人?！毕骡j“惲”朱文方印、“壽平”白文方印。惲壽平早年向伯父惲向學畫山水。惲向（道生）為明末著名山水畫家，自創一派。后取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然；創常州派，為清朝“一代之冠”。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝。

清高簡墨筆郊原曳杖圖軸（圖13） 清，紙本，墨筆，立軸，縱184、橫93厘米。畫為墨筆曳杖秋行圖。山坡上三棵樹挺立，曲干疏枝。一老者曳杖緩行，回首凝眸處，一群寒鴉遠飛。左側高峰突兀矗立，淡墨勾皴，施以濃墨苔點，表現山的質感。右上自題：“曳杖郊原又一秋，□風颯颯水悠悠。寒鴉亂舞斜陽去，惹得詩人好句留。畫并題請政，翼翁先生 吳門高簡”。下鈐朱文方印“高簡之印”、白文方印“澹游”。引首白文長方印“靜者居”。左下角鑒藏印三方：朱文方印“孫煜峰定記”“陸銓審定真”，白文方印“慶譽平生癖此”。高簡能詩，工山水，布置深穩，用筆簡澹，畫風清巧可愛。

圖14 清 石濤 墨筆溪閣圖軸

圖15 清 黃鼎 墨筆平崗漁艇圖

圖16 清 袁江 村居即景圖軸

清石濤墨筆溪閣圖軸（圖14） 紙本，墨筆，縱95、橫28厘米。遠方峰巒連綿，若隱若現，山徑轉折，云嵐飄渺。近處林木蓊郁，小橋流水人家，橋上兩人對語。濃墨淡筆，揮灑自如。圖上部自題五言詩句一首：“消受名山處，清音小閣閑。悄聲低竹鳥，放意一向云。許子歌將歇，濤僧記一班。彥郎興不淺，回首空躋攀。”下鈐“清湘老人”腰園朱文印及“孫煜峰珍藏印”朱文方印。石濤山水初學黃公望，后學沈周、董其昌等，亦擅花卉及書法?？滴醯勰涎矔r曾兩次在揚州接駕并獻畫。提出“畫從于心”“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”等繪畫理論，為明清時期最富創造性的杰出畫家。

清黃鼎墨筆平崗漁艇圖（圖15） 紙本，墨筆，立軸，縱87、橫46厘米，畫面秋水長天，遙天雁行，構圖清簡，筆墨秀逸。近處兩株老樹并倚，盤根錯節，葉落疏枝。坡石上雜草叢生，幾竿青竹隨風簌簌。一座木板橋，一艘烏篷船，一位冠巾者，淡墨勾染，簡約明了。遠處對岸江渚，疏落有致，蘆汀密布。右上自題：“歲次甲午秋七月寫獨往客鼎”。下鈐白文方印“黃鼎之印”，朱文方印“獨往客”。左下收藏印三方：“出游五岳歸臥一丘”朱文長方印，“小書畫舫秘玩”朱文方印，“白龔氏藏”白文方印。黃鼎工寫山水，師法同鄉邱園、王、王原祁，筆墨蒼勁秀逸，氣韻遒勁。

清袁江村居即景圖軸（圖16） 清康熙五十一年（1712年），絹本，設色，縱111、橫62厘米。險峰高兀，獨踞圖中，水岸曲折，綠野田畦，村舍樹影；行商驅畜，農夫操持，漁人生計，雅士臨亭。全圖布景構物細致入微，村居景象躍然紙上。圖左上部自題七絕一首：“花滿人家水滿溪，桔槔聲雜乳鸞啼。他年準擬歸休計，卜筑茅檐此地棲?！焙笫鹂睿骸叭沙揭膭t月，邗上袁江并題”，款下鈐“臣江印”朱文長方印、“文濤”朱文方印。袁江以職業畫師身份長期活躍于江浙。雍正時曾召入宮廷為祗侯。擅山水樓閣界畫，繼承唐宋及明代仇英青綠山水畫法，山石以卷云皴、小斧劈皴為之，筆墨厚重；林木仿宋郭熙、李唐、馬遠諸家；建筑刻畫工整精巧，合乎規矩；色彩鮮艷濃郁，被譽為清代“界畫”第一。

圖17 清 張宗蒼 設色溪橋策杖圖軸

圖18 清 錢維喬 設色撐蒿急渡圖軸

圖19 清 吳慶云 設色春江煙云圖軸

清張宗蒼設色溪橋策杖圖軸（圖17） 紙本，設色，立軸，縱140、橫51厘米。畫面布局嚴謹緊湊，層巒疊嶂。山頂石勢巖，側坡險出。樹木邃密，屋宇深藏。中景一茅草亭獨立山中，山腳下一策杖老者溪橋緩行。引首白文長方印“三希堂”，清高宗弘歷御筆題詩：“云山足蔭藉，草木自長養?？澢戎?，□郁松千丈。那容俗子來，除是高人訪。比窗展蕓編，聊結羲皇想。策杖過溪橋，為愛書聲朗。甲戌夏御題”。下鈐朱文圓印、方印“乾”“隆”，白文方印“暇臨池”。左下落款“臣張宗蒼恭寫”，朱文連珠印“張”“宗蒼”。鑒藏印多方：“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、“嘉慶御覽之寶”朱文方印、“嘉慶鑒賞”白文圓印、“三希堂精鑒”朱文長方印、“宜子孫”白文方印、“石渠寶笈”朱文方印、“寶笈三編”朱文方印、“避暑山莊”朱文方印、“寶蘊樓書畫續錄”朱文方印。張宗蒼擅長山水，師承婁東畫派的黃鼎。用筆沉著，畫風蒼勁，其畫多有乾隆的題跋。

清錢維喬設色撐蒿急渡圖軸（圖18） 設色，立軸，紙本，縱127、橫53厘米。畫面江水曲折蜿蜒，由寬及窄，由近及遠。中幅兩峰相對，左峰山勢聳起，右峰圓緩連綿，草木蒙茸。樹木蒼翠欲滴，茅屋掩映。寬闊的江面，波瀾不驚，一對漁船順流而下、逆流而上。遠處山峰疊疊，飛流直下，樓閣隱現。右上自題：“疏林遠岫靜如河，冉冉清風瀲滟波。閑坐幽無何事，隔溪遙聽唱船歌。朗峰先生方家屬正。竹初錢維喬注題”。下鈐白文方印“維喬之印”、朱文方印“竹初氏”。錢維喬專繪山水，學元四家、沈周、王的畫風，注重筆墨技法，追求蘊藉平和的審美情趣。并為錢維城代筆。

清吳慶云設色春江煙云圖軸（圖19） 清晚期，紙本，設色，立軸，縱88、橫46厘米。畫面描繪煙雨濛濛的江南春江美景。近景一片雜樹林，墨暈淋漓；一葉小船，一座板橋，密林掩映的村落；撐蒿的蓑笠翁，戴笠的行者。遠處煙云迷蒙，漠漠的峰嶺，漁帆比立，江天一色。此畫擬米芾墨法，粗筆重墨，渲染入微。左上自題：“春江煙雨 擬米襄陽筆法 石仙”。下鈐白文方印“汪□之印”。吳慶云曾遠赴日本，學西洋畫法，山水畫長于煙雨法，墨暈淋漓，煙云生動，惟氣韻缺乏虛靈，有俗氣之弊病。