中國故事的影像表達與全球傳播

楊洛琪 陳寅

【內容提要】以楊東升為總導演的春晚團隊在2017年和2018年春晚的創作中，持續對中國故事的影像呈現與文藝表達進行創新實踐，在抒發家國情懷上體現出獨特氣質，在深挖中華傳統文化及實現其全球傳播上留下重要創作經驗。

【關鍵詞】春晚 中國故事家國情懷 國際傳播

一、提煉內涵，融合多元，創新中華文化

在節目創作上，從中華傳統文化藝術中獲取靈感，創作出既有民族藝術內核，又融合多元藝術元素，既有新時代氣象，又具備春晚氣質的節目。如先后創作《看山看水看中國》和《山笑水笑人歡笑》兩首以“美麗中國”為主題的姊妹篇歌曲。兩首歌采用男女對唱形式“唱游”祖國，將人民的美好生活需要和“綠水青山”發展理念透過音樂和影像巧妙融合。作品將“看花燈”這一中華傳統活動的文化內涵與象征意義深挖出來，形成作品的表演結構;以“五聲宮調”旋律和民族樂器來編配作品的音樂語言;用板胡的滑音和墜胡的“魔性人聲”使音樂更具幽默感。最終實現了導演組的“幽默”“年味”“行進感”三點要求，成為近些年春晚舞臺上難得的民族音樂節目。

在晚會結構上，實現“五城聯動”“三位一體”分會場模式常態化，展現“東西南北大聯歡”景象，反映祖國發展成就、文化風采和時代精神。四大分會場分別選擇“東西南北”四個代表性地域，構成對主體舞臺的有機延伸與拓展，以實景演出作為演播室節目的有益補充，形成空間開放、內延外連、交互傳播的新格局。分會場模式旨在突破電視演播廳在實現“聯歡”功能上的限制，著力突顯“舉國同慶、全民聯歡”的喜慶氛圍。同時，空間的開放與拓展、場景的實體化，有力提升了春晚的視聽體驗及影像效果，豐富了電視文藝的表現形式，也實現了春晚傳播功能的升華。

而自2016年以來，新分會場模式的不斷完善，也形塑出“科技+文化+生態”三位一體的分會場呈現方式?？萍挤矫?，充分調動激光矩陣、粒子跟蹤系統、無人機/艇/車、全息影像等高新科技，打造視聽交融的實景演出;文化方面，著力實現中華文化內涵的影像呈現與文藝表達。如泰安分會場節目傳遞中華文化的厚重和延綿，展現中國熱情好客的優秀品質，抒發國泰民安的美好愿望;生態方面，或從“光、水、火、冰”等自然元素中提煉出分會場的創意源點，形成各自為陣又渾然一體的自然空間，或以成熟的實景演出基地、標志性景觀為舞臺主體，進一步突顯地方生態環境的標識性色彩，助推地方生態治理與旅游發展。

在舞美設計上，從中華符號和民俗文化中提煉可呈現的視覺元素，以達到透過舞臺和影像傳達中華文化意蘊和理念的目的。2017年以中國傳統紋飾符號——祥云圖案作為舞美設計的源頭，傳遞出“淵源共生、和諧共融”的民俗文化理念和以“云”通“運”的美好愿景;2018年的舞臺以漢字形式呈現，特別是舞臺中央的在運動中不斷移動升降的“中”字，厚重鮮明，盡顯主題。觀眾席設置立體的吊籠，烘托“喜氣洋洋、歡樂吉祥”的氛圍。

二、突顯儀式，尋找突破，抒發家國情懷

恢復設置儀式環節，突顯春晚的儀式功能。如航天員按手模儀式實現了中國11位航天員首次集體出場，以“手模”作為英雄人形的替代性符號，銘刻在歷史檔案和時代記憶中，并在春晚現場自然地生成一股強烈的英雄主義、愛國情懷和民族自信的心理場。

又如，“國寶回歸”環節借用央視熱播節目《國家寶藏》的表現形式，以超寬幅、高清晰的LED屏幕展開全景式呈現，在故事講述與影像表達中讓觀眾感受到歷史的生動鮮活，認識《絲路山水地圖》流失與回歸的價值、意義。在“侵潤”式的直播觀看中實現歷史事件的廣泛傳播，見證國寶回歸的儀式感，產生溢于言表的文化自信與民族自豪。

著力打造主旋律節目，在數量眾多又難于創新的同類作品中尋找突破口。如2017年的《國家》和2018年的《中國》?！秶摇吩?009年創作完成，歌曲既飽含中華傳統文化的精神內涵，又充盈著新時代的大國氣質。2017年，為體現春晚創新理念、配合春晚編排需要，這首老歌被賦予新的呈現方式：將《國家》和航天員按手模儀式組合為一個節目群，并改為由成龍主唱、兩岸三地及少數民族大學生代表合唱，輔以集體手語表演，優化了歌曲對按手模儀式的烘托作用及現場效果。

而在2018年，一首與《國家》形成強烈互動性的《中國》登場。這兩首歌并非一個創作團隊，卻都意外地在豐富的愛國主義題材歌曲中脫穎而出、珠聯璧合。晚會并未采用群星演唱方式，邀請成龍和吳京首次搭檔。長衫和中山裝的形象配合、娓娓道來的個體敘事、文武之道的微妙結合、結尾處兩個最有力量男人緊握舉起的雙手，以及背后飄揚的國旗……這些對音樂的重新編排與演繹，既特別又在情理中，符合觀眾期待，讓觀眾“看到”個體背后強大祖國的存在，在看似簡單的歌詞和創意中形成一股愛國主義的巨流。

三、釋放情結，唱頌時代，喚起集體記憶

春晚本身就是中國觀眾跨越時代的集體記憶。從2017年強調春晚的“陪伴”功能到2018年“我的春晚我的年”“春晚歷久，因你而新”的提出，都體現出春晚團隊對春晚的本質及其價值的持續思考與藝術闡釋。

《我的春晚我的年》以個體訴說來串聯春晚記憶，重現春晚經典，在釋放春晚情結的同時，反映出中國人強烈的家庭觀念?！蹲詈玫奈枧_》則跳出春晚本身，將時代節奏與春晚氣質完美結合，透過三個年代的人氣代表黃渤、陳偉霆和張藝興的唱跳表演，使復古迪斯科與流行節拍巧妙交融，準確把握了社會渴望穩步前進的脈搏與民眾渴望自我實現的心理。

《歲月》與《相約1998》所形成的強烈互動性，使其成為喚起眾多觀眾春晚記憶的話題性節目。1998年是具有指標性的一年，那年春晚首次在央視一號演播大廳舉辦，而對于中國百姓而言，正逐步實現從“站起來”向“富起來”的偉大飛躍?！断嗉s1998》并非傳統意義上的主旋律歌曲，但清新的歌詞、抒情的旋律及特別的“天后”組合與舞美設計，讓這首歌以“主流”的姿態，超越流行與年代的雙重局限，烙上了鮮明的時代印記。

楊東升曾是1998年春晚導演組成員。2018年，再次擔任春晚總導演的楊東升將當年創作的個人情結，轉化為藝術創意與影像呈現。時隔20年，兩位歌手的重逢和演繹，顯現出春晚的一個歷程，人生的一段旅程，友情歲月的一種沉淀與領悟，并在喚醒觀眾對春晚的收視記憶的同時，喚起全民對于個體生活、國家發展的集體記憶。

《我和2035有個約》也成為導演組埋下的一個“伏筆”。節目由人氣組合TFhoys演出，表達出新時代青年對“兩個一百年”的向往與憧憬，并以自信的表演、青春的氣息感染著不同時代的觀眾，或許將成為年輕人對春晚、對時代的新的青春記憶。

四、中國視角，全球傳播，打造國家品牌

為體現“中華一家親”，適當增加中國港澳臺地區，及少數民族地區演員比例，形成中華民族大團圓的景象。打造了多個由中國港臺演員主演的創意節目，如雜技+AR+歌曲《夢想之城》、魔術與歌曲《告白氣球》、兩岸四地男星的合唱《龍的傳人》等;推出了幾個在春晚舞臺上罕見的語言類節目，如少數民族題材小品《天山情》，融合戲劇、舞蹈、動物表演等，小品立意鮮明、情節有趣、人物形象突出，不僅豐富了春晚語言節目的類型，也豐富了主旋律題材的表現形式;小品《回家》由中國臺灣和大陸演員聯袂演出，故事源自主演方芳和張晨光的真實生活，他們將個人鄉愁融入節目，細膩、幽默、有層次感的表演頗為到位，適應了春晚特定時空背景下的演出要求，勾勒出海峽兩岸同種同族、血濃于水的情感聯結。

在節目中融入更多國際元素。創作由外國演員參與的重點節目，以影像方式詮釋“人類命運共同體”理念。如：美、俄、法、意等國家歌手共唱《我愛你中國》;歌曲《乘風破浪》中的世界超模、世界小姐走秀;豐富多元的“一帶一路”題材節目：邀請“一帶一路”沿線國家參演的舞蹈《歡樂的節日》、特別設計“國寶回歸”、歌曲《千年之約》、舞蹈《絲路綻放》、鋼琴曲《新絲綢之路》等。2018年特別創作了一個歌頌中非友誼的小品《同喜同樂》，小品中出現眾多來自非洲國家的演員，乃春晚首次。作品以中國為肯尼亞承建其獨立以來首條新鐵路——蒙內鐵路為背景，為突顯鮮明非洲特色和喜慶氛圍，裝配許多中國視角下的非洲符號，表達非洲人民對中國的感激之情。盡管有外媒進行曲解報道，但中非構建更加緊密的命運共同體的事實確是作品創作的邏輯起點。

實現春晚更為廣闊的全球傳播，打造文化傳播領域的國家品牌。2017年，晚會現場專設媒體融合傳播專區，各大傳媒機構現場同步報道春晚，新成立的中國國際電視臺（中國環球電視網）也向214個海外合作方播出春晚相關消息;2018年，恢復新春賀電環節，通過央視五大洲分臺等連線報道海外華人華僑歡度春節的相關活動，播放世界部分國家、國際組織領導人拜年視頻，邀請籃球明星馬布里到晚會現場送祝福，現場呈現全球參與春晚互動的“大數據熱力圖”等，不斷顯示出春晚已成為推廣中華春節文化，打造中國國家形象與軟實力的重要文化品牌，成為對外文化交流“走出去”與“請進來”的優勢對接平臺，成為講中國故事、展中國精神，傳播中華優秀文化的“文藝先鋒”。

參考文獻：

[1]陳寅、楊洛琪.2017年央視春晚創作的三個關鍵詞[J].青年記者，2017（6）.