人生如戲

□倪禾木

2017年12月28日 晴

我是小豆子，他是小石頭。

我自小被做姑女的母親賣到京戲班學唱青衣。

關師傅很嚴厲，但他把我領進了京劇的世界。我很感謝他，也恨他。

我從出生就有六個指頭，我與普通人是不同的。他用刀切去了我一個指頭。

但是還好我有小石頭。他會幫我踢掉一塊磚；會在我受傷時提醒我，“留神，手毀了就唱不了戲了”；會在我不想學京戲時放我離開。我很感謝他，他就像是我的親人一樣，我想。

我是虞姬，他是霸王。

我是男兒身，唱的卻是青衣。因為如此，我常把“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”唱反。

終于有一次，我唱對了。

然后我成功地扮演了虞姬，和師兄因合演《霸王別姬》而成為名角。看著師兄臉上的笑顏，我心里突然有種感覺，有什么東西沖破了柔情，沖斷了道德的枷鎖。

我愛上了虞姬這個角色，瘋狂的，熱切的。

師傅讓我扮演其他角色，好多人也是，他們都說，“虞姬你怎么演，最后都是一死。”我不服，我內心是如此熱愛著這個角色。

最后，師傅死了，沒有人再說我不適合虞姬這個角色。

我是程蝶衣，他是段小樓。

在他與菊仙在一起后，我知道，我不僅敬佩他尊敬他，我還愛著他。他曾與我約定，要演一輩子的《霸王別姬》，可現在，他卻因菊仙的要求而離開戲臺！我不愿。

師傅曾說，“從一而終”，我在他面前哭訴，“不行！說的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！”

他說，“唱戲得瘋魔，不假。但如果活著也瘋魔，在這兒人世上，在這兒凡人堆里，咱們可怎么活呢？”我放開了他，他變了，變得讓我十分陌生。

直到他被日本人抓走后，為了搭救他，我不惜去給日本人唱戲。可是換來的卻是他對我的嗤之以鼻，厭惡唾棄。

但我一直在戲臺上唱戲，唱著沒有霸王的《霸王別姬》，我相信他會回來的。

“我是女嬌娥，不是男兒郎。”

我是戲子，他是俗人。

在文革剛開始時，他說我是個戲癡，只管唱戲。他說我給日軍唱堂會，當漢奸。他說我給國民黨傷兵唱，抽大煙，將我送他的寶劍扔向火堆。

我心冷了，我練戲練得更加瘋狂。我有時甚至感覺我就是虞姬，只是我身旁已沒有了楚霸王。

在紅衛兵來時，我大喊著：“我揭發，我也揭發！揭發這姹紫嫣紅！我揭發斷井殘垣！”

這姹紫嫣紅，這斷井殘垣，一切猶如一場夢。

我是師弟，他是師兄。

很久以后，我與他再次相遇。這次，我說：“師兄，陪我再演一次《霸王別姬》吧。”他猶豫，還是點了點頭。我笑了。

膀胱癌具有較高的死亡率、發病率，臨床治療方法常用腹腔鏡、膀胱鏡、傳統外科手術、化療，部分患者術后依然要多次反復化療，以提高其預后質量[1]。在腫瘤診治中，電切具有微創、操作方便、康復快以及較高的準確率等優勢，但膀胱癌疾病會嚴重影響患者身心健康，加之手術操作、腹壁造口以及諸多并發癥等影響，嚴重影響著患者的生存質量[2]。輔以合理有效的護理服務對改善患者生活質量、提高治療依從性、緊密護患關系等方面具有至關重要的作用[3]。對此，本文特此以88例膀胱腫瘤電切術后的膀胱癌患者為例，探討了護理延伸服務的應用價值。現做如下報道。

我畫上了青衣的妝，我看著熟悉的霸王站在我的眼前。曾經的場景都歷歷在目。

“我本是男兒郎，又不是女嬌娥。”他停下來，敲敲我的頭，笑道：“又唱錯了，應該是‘我本是女嬌娥，又不是男兒郎’才對。”

我笑笑：“那我們繼續吧。”他卻擺擺手，“很久沒唱了，唱不動了。”說著就要下臺。

那一瞬間，關于小石頭，霸王，段小樓，俗人，師兄的記憶在我腦海里匯聚，合成了一個他，一個完完整整的他。

《霸王別姬》的音樂還沒有停止，我不受控制地拔出了劍。當劍從脖子上劃過的那一剎那，我仿佛聽到了從記憶中傳出的聲音，“小豆子！蝶衣！”

我閉上眼，感覺有滴淚在眼角滑落。

霸王別姬，或許永不能重演了。

人生如戲，戲如人生。這場戲讓他太過癡迷，終于沉陷其中，入了戲，著了迷，忘了自己到底在演戲還是在生活。

戲中的角色，精彩，讓他為之瘋狂，最終入了魔。待到戲結尾，謝了幕，再驀然回首，才會發現戲臺上只有自己一人。

沒有觀眾，沒有掌聲，沒有喝彩，他拾起本不屬于自己的悲傷感情，離開了舞臺。

浙江省樂清中學高一（2）班

指導老師：黃 忠 王澤斌

【點評】

本文是對《霸王別姬》的解讀，作者站在蝶衣的視角上，深情款款，娓娓道來。這不僅是兩個角的故事，也不僅是兩個人的故事，而是抗戰前夕至文革那段歷史下的人生。故事的本身令人動容，也讓人心痛，不瘋魔不成活，人戲不分，戲里戲外，其實都一樣。作者的解讀很深刻，有自己獨到的見解。