沈錫純藝術(shù)輯評

沈先生擅長水墨畫、工筆畫、重彩畫，既有文人寫意的水墨，又大量地使用艷麗的色彩。中國畫用色彩是很難的，一般講究水墨的清雅，運用色彩感覺太艷、太俗，但沈先生做了很多大膽的嘗試。沈老的水墨畫非常好，不用艷麗的色彩，用黑白造成藝術(shù)的交響、韻律、節(jié)奏和格調(diào)。用了色彩，感覺到有一點艷麗了，但也相當(dāng)好。這種嘗試，并不是沈先生一個人的嘗試，是當(dāng)時一代人的嘗試，一代人要嘗試在水墨里如何加上色彩，甚至接受西方繪畫的影響（色彩不完全是從西方傳過來的）。他花了很大的精力，功夫做得很深。這種探索是很值得我們關(guān)注的，是很重要的。

—邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授）

沈錫純 上山下鄉(xiāng) 紙本設(shè)色

沈錫純 種蘭九畹讀離騷 紙本墨筆

沈錫純先生山水、人物、花鳥、走獸都能畫，但我看他的人物畫最好。我剛看到他的一幅人物畫就特別好，幾個人物很有特點，山和人物都是用線條畫出來的。人物畫他后來沒有繼續(xù)探索下去，我想是和他的經(jīng)濟(jì)有關(guān)系，因為“文革”期間，他拖家?guī)Э冢獮樯娑Α?jù)說他畫了很多畫寄到海外出售，但人物畫一般是賣不出好價錢來的。如果不是受經(jīng)濟(jì)影響和各種運動影響，他只是研究人物繪畫，他的成就將會更高。當(dāng)然，他現(xiàn)在的成就也已經(jīng)非常高。

沈錫純畫虎、畫鷹對他的精神也是一種寄托，因為他本人受了很多委屈。他希望我們國家強大起來，他畫虎、畫鷹都寄托了他一種思想感情，一種對國家和民族的責(zé)任心。老一輩的傳統(tǒng)知識分子對國家和民族的文化都有強烈的責(zé)任心，這是值得后一代好好學(xué)習(xí)的。現(xiàn)在很多人只考慮到自己的利益，這一點遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如沈錫純這樣老一輩的知識分子。

總之，我們要學(xué)習(xí)沈錫純先生藝術(shù)上的探索精神，要學(xué)習(xí)他的一專多能，更重要的是要學(xué)習(xí)他作為傳統(tǒng)的知識分子對國家、人民的責(zé)任心，以及有氣節(jié)、有骨氣的精神。

—陳傳席（中國人民大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

沈錫純 春早 紙本設(shè)色

在他的成長過程中，尤其是在早年受西方文化沖擊之后，實際上他所走過的路是中國繪畫現(xiàn)代進(jìn)程當(dāng)中很重要的階段。比如他們創(chuàng)立“燕石畫社”這樣一個畫會，這樣的做法就和當(dāng)時中國畫壇變革的思潮是緊緊聯(lián)系在一起的，在上海就出現(xiàn)過小畫會，還有高奇峰的嶺南畫派和受西方影響的海上畫派。這些都是在接受了西方文化沖擊，在中國如何在繪畫領(lǐng)域現(xiàn)代化的思考過程中出現(xiàn)的。這些畫家把藝術(shù)如何隨著時代的變遷而發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)怎么匯入世界文化大潮中去，怎么把傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展得更有深度，作為一種目標(biāo)，不斷尋找中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的新路徑。

我們看到，在沈老繪畫中有很多新的東西，是有時代責(zé)任感的探索，這在他的畫中體現(xiàn)得非常充分。不同時代，他都學(xué)習(xí)很多新的東西，跟時代不斷靠攏。體現(xiàn)在他的繪畫和藝術(shù)實踐過程中，既有福建的地域特點，還體現(xiàn)了中國畫這樣一個傳統(tǒng)畫種走向現(xiàn)代化的各種實驗。所以說，沈錫純先生是一個可以進(jìn)入中國近現(xiàn)代百年歷史去觀察的畫家。我覺得應(yīng)該對他做一些很好的研究。

—羅世平（中央美術(shù)學(xué)院教授）

沈錫純 英風(fēng)浩氣 紙本設(shè)色

沈先生的畫，不管是他的山水、花鳥，還是他畫的虎，里面都有一種生機(jī)，這種生機(jī)是來自于他的生命深處的。看他的虎，用古人的話講，會發(fā)現(xiàn)很有“生氣”，叫虎虎有生氣，代表著他頑強的生命力，而這種生命力是不會被任何現(xiàn)實壓迫摧毀的。

我們的目光經(jīng)常被當(dāng)代美術(shù)界里的一些所謂的“明星人物”所吸引，比如說我們更多關(guān)注李可染、徐悲鴻、劉海粟等等，但對沈先生這樣一批以藝術(shù)為生活、以藝術(shù)為生命的畫家，我們可能關(guān)注得不夠。我覺得從沈先生的身上，可以感覺到藝術(shù)對他們來說就是一種生活，是一種一會兒也離不開的生活，一種生命狀態(tài)。

在沈先生繪畫里，尤其是到了晚年，筆墨不但沒有減弱，而且越來越剛強、越來越剛健。僅就這點來講，我就覺得，透過沈先生的畫作，我們可以發(fā)現(xiàn)他的身上有著中國文人的那種寶貴操守和風(fēng)骨。我們這個時代最可貴的是什么？就是沈錫純先生身上的這種精神。我們現(xiàn)在的文化人、藝術(shù)家或者現(xiàn)代學(xué)者，是否應(yīng)該保持、繼承過去中國傳統(tǒng)文人身上所具備的這種操守和風(fēng)骨？我覺得這就是沈先生最需要我們來學(xué)習(xí)、紀(jì)念、崇拜的東西。

—劉墨（北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員）

像沈老這樣的老一輩畫家同樣很需要我們?nèi)ズ霌P。現(xiàn)在我們常見報端的頂尖畫家不下百位，但也有很多像沈老這樣的老畫家在畫界默默無聞地做著很多很多的工作。我看了沈先生的介紹，他還是一個教育家，在美術(shù)教育上付出了一生，而他在中國畫的探討上有自己的目標(biāo)、自己的追求，形成了獨特的風(fēng)格。我覺得，這種精神實際上正是打動我們的地方。我也希望，在美術(shù)界能形成這樣的風(fēng)氣，眼睛不要只盯住少數(shù)所謂大師、巨匠，也要放在沈錫純先生這樣一代對藝術(shù)有追求的藝術(shù)家、教育家身上，他們的貢獻(xiàn)是最大的。看了沈老的原作，跟畫冊又是另一種感覺。原作非常好，題材非常豐富，山水、花鳥、人物全部擅長，尤其是花鳥畫水平非常高。他畫的虎神態(tài)很豐富，動態(tài)多樣，帶有人情味，帶有一種畫家的感情在里面。不是表現(xiàn)了一種個性，而是表現(xiàn)了虎方方面面的個性。沈先生畫虎非常有特點、有成就。

—唐輝（榮寶齋出版社社長）

沈錫純 百壽圖 紙本設(shè)色

沈錫純 西湖之夏 紙本設(shè)色