《了不起的蓋茨比》中基于相似性的概念隱喻認知研究

狄曉莉

摘 要：概念隱喻是指概念系統通過隱喻的方式生成并以隱喻的方式被人理解。一個概念隱喻包括兩個概念域：始源域和目標域。概念隱喻的認知機制是跨域映射的過程。本文主要研究《了不起的蓋茨比》中基于相似性的概念隱喻認知機制。本文收集了《了不起的蓋茨比》中存在隱喻現象的話語，通過基于形狀和結構相似性之上的映射、基于行為和特點相似性之上的映射、基于功能和價值相似性的基礎之上建立的映射對其進行分類分析。研究發現，菲茨杰拉德借助隱喻表達小說的主題，源域和目標域之間的相似性是隱喻產生的基礎，本體通過語義的跨域投射方式獲得了隱喻意義。小說中的隱喻語言不僅有助于主題的表達，也強化了它的歷史和美學價值。

關鍵詞：概念隱喻 相似性 跨域映射 《了不起的蓋茨比》

1980年，萊考夫和約翰遜提出人類思考和行動的概念系統本質上是具有隱喻性的。他們認為隱喻的本質是通過一種事物去理解另外一種事物。在《我們賴以生存的隱喻》一書中，萊考夫認為對于多數人來講，隱喻是一種詩意想象和修辭說法，它是一種有別于普通語言的特殊語言形式。然而，我們發現隱喻在我們的生活中普遍存在，而且它不僅出現在語言中，也會在我們的思維和行動中體現。我們思考和行動的概念系統是建立在隱喻基礎之上的。菲茨杰拉德是20世紀美國杰出的小說家，是美國爵士時代的桂冠詩人，代表作《了不起的蓋茨比》是20世紀最著名的英語小說之一。小說憑借其華麗的語言、強烈的情感沖突以及鮮明的風格深受中國讀者的喜愛。自從《了不起的蓋茨比》的中文譯本于1983年第一次出現在中國，針對小說的研究從未間斷，本文在概念隱喻理論的視角下對小說中的相似性隱喻展開探討，以期從這一角度理解小說的內涵。

一、概念隱喻理論

（一）概念隱喻的實質

從認知語言學的角度來講，隱喻不僅與語言相關，而且與人類思維緊密相連，它是與情感、社會、個性和語言相關的思維。首先，隱喻是人類認知的產物。傳統隱喻觀點認為隱喻本質上是一種修辭手法。與此相比，認知隱喻學家指出隱喻是人類認知的中心，可以生成、傳遞和加工信息。隱喻是概念化的，人通過隱喻認識自己，進而認識周圍的世界，這就是隱喻的本質，也是隱喻區別于其他思考模式的特別之處。

（二）概念隱喻中的跨域映射

正如文中之前提到的，概念隱喻是一種基本認知機制，隱喻的使用是普遍并且無意識的。我們在理解隱喻時，首先要分析源域和目標域等甚至更多的概念域。認知語言學家把隱喻過程看作是兩域之間不同元素的映射。例如，我們不能非常清楚地描述認人的視野范圍。我們討論視野范圍的方式來源于我們對容器的體驗，因此描述視野范圍的詞語是具有隱喻性的。通過這種方式，看不到的東西就可以說成“在視野范圍之外”，可以看到的東西就可以說是在“視野范圍之內”。

概念映射模型（Ahrens，2002）是指通過分析源域與目標域之間的語言對應關系來決定兩域之間對應關系的潛在原因。這種潛在原因是由映射原則中的限制條件決定的。映射原則限定條件是指目標域僅僅選擇滿足某種映射條件的源域，映射模型可以解釋源域與目標域之間的關系。

（三）隱喻相似性

早在2000年前，亞里士多德把不同事物間所擁有的某些相同的特性定義為隱喻中的相似性。束定芳（2002）認為所謂的隱喻相似性是指事物之間相似的特性。從二人的表述中可知，相似性是事物之間在形狀、大小、顏色、動作、關系、狀態和功能上所共享的特點，也就是說，某些確定的特點或者隱喻中源域和目標域之間的共同特點是凸顯于人類認知之中的。相似性對于隱喻來說就像是樹根和樹的關系。因此，相似性的研究是學習隱喻的基礎。源域和目標域之間在形狀、大小、顏色、狀態等物理特性之間預先存在的相似性，是人們形成并使用的隱喻的源頭。事物間本身所具有的物理相似性是隱喻產生的基礎。換句話說，源域和目標域之間已有的相似性是創造新隱喻的必要條件。

二、基于相似性的概念隱喻映射研究

（一）基于形狀和結構相似性之上的映射

“米凱利斯正站在他身后，吃驚地看見他正看著T.J.埃科爾堡大夫的眼睛，那雙眼睛剛剛從漸漸消散的夜色中顯現出來，暗淡無光，碩大無比。”“上帝看到了一切。”威爾遜重復說道。“那只是幅廣告。”米凱利斯安慰他。（Fitzgerald，2009：144）

小說中多次出現的T.J.埃科爾堡大夫是印在廣告板上的肖像，他戴著黃色的眼鏡俯視著塵埃之谷。上面的片段中，威爾遜的妻子去世之后，米凱利斯再次看到了T.J.埃科爾堡大夫的眼睛。菲茨杰拉德通過一個具體的人物T.J.埃科爾堡大夫代替上帝。T.J.埃科爾堡大夫與上帝之間的相似性在圖1中列出：

從圖1可見，T.J.埃科爾堡大夫與上帝之間不存在密切聯系，但是隱喻實施者忽視了二者之間的不同，突出了相似點。T.J.埃科爾堡大夫是高高懸掛的人物畫像，上帝是存在于人類之上的宗教人物。T.J.埃科爾堡大夫的那雙眼睛密切關注著發生在塵埃之谷的事情，并給違反道德觀的人們施加巨大的壓力。與此相似的是，上帝的職責亦是如此。因此，在罪犯面前，T.J.埃科爾堡大夫就代表著上帝。在這一相似性的基礎之上，隱喻實施者把兩者之間的共性凸顯出來，從而形成了從源域到目標域的映射，即上帝與T.J.埃科爾堡大夫之間的隱喻。

“有時候化妝間的百葉窗前會有一個人影閃過，接著又閃過另一個身影，那是不斷有人在對著鏡子涂脂抹粉。”（Fitzgerald，2009：97）

以上片段源于第六章中，這是蓋茨比和湯姆第一次見面場景的描寫。其中的隱喻是影子是丑聞。源域（影子）和目標域（丑聞）之間的對應關系（如圖2所示）是理解這一隱喻的關鍵。

在隱喻丑聞是影子中，二者的相似性體現在以下幾個方面。首先，影子和丑聞都是無形的。其次，影子四處漂移帶來黑暗。小說中，湯姆與瑪特之間的丑聞就是黛西生活中的影子，傷害了整個家庭。但是，就像影子在陽光下就消失不見一樣，湯姆的丑聞在他們的豪宅生活中完全消失，一切恢復正常。隱喻實施者正是意識到了這些相似性，并通過本體和喻體之間的聯系凸顯出相似性，而被凸顯的相似性促使映射的產生，從而形成丑聞是影子的這一隱喻。

（二）基于行為和特點相似性之上的映射

“要不是薄霧籠罩，我們就能望見海灣對面你的家，”蓋茨比說道，“你家碼頭的盡頭總有一盞綠燈通宵亮著。”（Fitzgerald，2009：83）

綠光分別在小說故事情節發展的三個關鍵點出現。第一次出現是尼克和蓋茨比初次見面的場景。尼克看到蓋茨比顫抖的雙手伸向遠方的綠光。第二個場景是黛西和蓋茨比再次相遇的片段。蓋茨比在兩人重聚之后指引黛西眺望她家的方向，黛西家里閃出的道道綠光被迷霧遮擋。最后一次綠光出現是在蓋茨比死亡之后，他終身追求并為之付出生命的夢想破滅了，而象征著這夢想的綠光再次出現了。綠光象征著蓋茨比對黛西的愛，他想要忘記他的出身和過去，重新認識并開始與黛西的關系。綠光代表著他對黛西的感情，一直吸引著蓋茨比，并給他前進的動力。這一隱喻中，綠光和愛情之間的相似點如圖3所示。

在日常生活中，綠色通常代表希望，因此小說中的綠光與生活中的希望相關。本體是蓋茨比對黛西的愛，喻體是綠光。本體與喻體之間的相似性得以突顯，從而促進源域到目標域的映射。

“她那時才十八歲，比我大兩歲，是在路易斯威爾所有年輕女孩中最受歡迎的一個。”（Fitzgerald，2009：67）

“有時候，他也茫然地盯著四周的一切，好像除了黛西真實地、出人意料地降臨在他跟前，其他一切都變得虛幻了，甚至有一次他還差點摔下樓梯。”（Fitzgerald， 2009：82）

“在我們發現蓋茨比的尸體半個小時后，出于本能，我毫不猶豫地打電話給了黛西，但是她和湯姆早在那天下午就出門了，還隨身帶了行李。”（Fitzgerald，2009：162）

以上三段都是對小說中黛西這一角色的描寫。第一段是蓋茨比記憶中的黛西，尊貴的身份、傲人的財富和美貌深深地吸引著蓋茨比，并成為他一生的追求。第二段是蓋茨比和黛西在蓋茨比家中重逢的情景，也預示著一段丑聞的開始。最后一段描寫的是當得知蓋茨比死亡時黛西的反應，充分體現了她的自私和冷酷無情。在這一隱喻中，具體域概念黛西映射到抽象域概念美國夢之上。黛西的行為特點詳細地呈現了美國夢的實質。本體和喻體之間的相似性如下圖所示：

如上所示，黛西和美國夢之間的相似性被隱喻實施者發現，并利用這一相似性認知凸顯完成了跨域映射，從而形成了黛西是美國夢的隱喻。美國夢的抽象概念通過具體人物黛西體現，更有助于讀者對小說的理解。

（三）基于功能和價值相似性的基礎之上建立的映射

“偶然間，我們走進了一扇看上去很氣派的門，進入一座高聳的哥特式圖書館，墻壁上嵌著英國橡樹浮雕，也許是從海外的某處遺址被整塊兒運過來的打量了一番。”（Fitzgerald，2009：40）

在第三章中，尼克第一次拜訪了蓋茨比的家，發現了家里富麗堂皇的圖書儲藏室。諷刺的是，當尼克和另一個客人看到房間里的書時，十分懷疑是否有人讀這些書，竟然有人翻開書頁確認這些是否是真的圖書。甚至有人拿起書本確認其真假。在這里，書本就是精神財富的象征。他們之間的相似性如下圖所示：

在這一映射中，相似性存在于書本和精神財富對人的啟示功能。讀書使人智慧，幫助人們形成正確的人生態度，同時這也是精神財富對人的作用。因此，抽象概念精神財富就可以通過具體實物書本來表現其意義。兩者之間的跨域映射通過相似性的凸顯得以實現。

“我的房子剛好位于半島的頂端，據南部僅50碼，并且被兩幢以每季度12000-15000美元天價租下的豪宅擠壓著。”（Fitzgerald，2009：5）

“在我右邊的這幢以任何標準衡量都稱得上是個大家伙——它儼然是仿照諾曼底市政廳而建，在其一 端矗立著一座新建的塔樓……這就是蓋茨比的豪宅。”（Fitzgerald，2009：5）

“他們的房子精雕細琢得超出了我的預想，那是一座紅白相間、令人賞心悅目的宅邸，擁有喬治亞殖民統治時期的建筑藝術風格，俯瞰著整個海灣。”（Fitzgerald，2009：6）

以上三個片段選自對于尼克、蓋茨比和黛西的房子的描寫。在第一段中，尼克的房子是“夾在兩個巨大的空間之間”，這不僅表明了尼克的社會地位，也說明尼克初到西部所面臨的窘境。第二段是蓋茨的房子，它是模仿諾曼底時期的著名建筑而建的，這座房子恰恰說明了暴富的蓋茨比極力模仿夫人進而擠進上流社會的強烈愿望。明亮的紅白相間、典型的喬治王朝殖民地時期的建筑風格是對湯姆和黛西房子的描寫，這是他們世襲貴族這一社會地位的體現。因此，房子在小說中是財富和社會地位的象征。房子和財富之間的相似性如下圖所示：

用金錢買來的房子和裝飾都價值不菲，這體現了主人的財富和地位。在這一隱喻中，本體是房子，喻體是財富。價值可觀這一相似性得以凸顯，從而使得源域到目標域的映射得以實現。

結語

隱喻多用于文學作品中，而較少從認知語言學的角度分析。本文從相似性的角度出發對《了不起的蓋茨比》中的隱喻現象進行分析，通過研究小說中創造相似性隱喻的形成機制，進而從認知視角理解小說主題。文章圍繞研究菲茨杰拉德如何通過隱喻表達小說主題、如何發現意象的隱喻意義以及概念隱喻的運用如何實現其美學和史學價值這三個問題，詳細解讀概念隱喻的工作機制，力證概念隱喻理論對《了不起的蓋茨比》中隱喻的解釋力，從認知語言學的角度解讀《了不起的蓋茨比》，豐富了概念隱喻理論的研究內容。

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