淺析《傾城之戀》中的“月亮”意象及其悲劇意蘊

董露霞 彭海云

【摘 要】張愛玲在《傾城之戀》中使用了許多具有獨特審美意味的意象，而從數量及頻繁度上看，“月亮”更是其中尤為突出的一個。在張愛玲筆下，“月亮”這個日常物象，經過其藝術手法的雕琢和添色，被賦予了極為豐富的文學寓意，從而使其能夠在簡單卻強烈的描寫中傳達人物深處的蒼涼意識及悲劇意蘊。

【關鍵詞】《傾城之戀》；“月亮”意象；悲劇意蘊

月亮是中國文藝中的常見物象，在歷來文人筆下，它更是作為吟詠歌頌，寄托個人情感的對象。在張愛玲的《傾城之戀》中，“月亮”便被予以重任，頻繁地在小說中出現，并最終襯托出了環境的變化和人物的轉變。即，那是一種蒼涼的基調和似乎已經早已預見了的悲劇結局，正如小說開頭所寫：“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！” [1]

一、《傾城之戀》中的“月亮”意象

小說屢次寫到“月亮”，典型者有三。一次是在白流蘇來到香港，與范柳原一番周旋后， “她不由得想到了她自己的月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫。”作為離過婚的女人，在受到兄嫂排擠，母親漠視等打擊后，她已不再驕傲、勇敢，甚至于有些自卑自棄了。此時的她渴望平淡安逸的生活而非驚天動地的愛情。雖然對范柳原的示好，她是警惕的，但在香港范柳原的陪伴和曖昧之舉，她還是動搖了！她在月光下幻想起是自己的美讓范柳原傾倒，然而這又何嘗不會是像那月亮一樣是“渺茫”的，朦朧的而不可捉摸的呢。在這里，月亮所代表的種種不確定和渺茫，增添了文章的蒼涼色彩。

第二次寫到月亮是在流蘇有些局促不安的心理下，柳原在電話中心平氣和地說：“流蘇，你的窗子里看得見月亮么？”范柳原的心平氣和正好凸顯了白流蘇的忐忑不安。這時她透過淚眼看到了月亮“大而模糊，銀色的，有著綠的光棱”，映照了流蘇此刻內心不確定的痛苦。范柳原到底是愛她呢，還是不愛呢？

最后一次提到月亮是香港淪陷后，柳原帶著流蘇暫時安頓下生活。“風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。”香港的陷落成全了他們之間的愛情，他們義無反顧地走到了一起，“靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”促使他們在一起的，也許不是純粹的愛情，但這有什么重要的呢？依舊是冷色的月光，但那銀鱗閃爍著，有了生氣。未來不再是無跡可尋的。流蘇說：“炸死了你，我的故事就該完了。”顯然，范柳原對她來說，已經是人生的依賴。所以在這個夜晚，看著外面的月色，再看著身邊的范柳原，流蘇的心沒有比這一刻更安定的了。月亮這個意象中包含的積極象征意義，也在此刻是最溫暖的。[2]

二、中國古典詩詞中的“月亮”意象

有人說，中國文學至少有一半是月光文學。確實，月亮歷來是詩人們吟詠歌頌，寄情抒懷的美好對象。文雅的詩人們，給月亮取了諸如銀鉤、玉盤、桂宮、嬋娟等美稱。而從《詩經》中的“月出皎兮，佼人僚兮”到清代阮元《蘇堤春曉》中“北高峰上月輪斜，十里湖光共一涯。”月亮意象貫穿了中國詩歌幾千年的歷史。那么，在古代詩歌中的月亮意象都有哪些特殊的意蘊呢？

其一是與愛情有關。從嫦娥奔月開始，月亮就與愛情結下了不解之緣，古代更有月老牽線一說。如歐陽修《生查子·元夕》中的名句：“月上柳梢頭，人約黃昏后。”寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象。因此，皎潔的月就像愛人之間純潔的愛情，而月亮的陰晴圓缺也象征了人們的悲歡離合。

其二是與思鄉懷人聯在一起。最熟悉的莫過于李白的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”又如岑參《宿鐵關西館》“哪知故園月，也到鐵關西。”無論是作客他鄉的游子，還是堅守邊塞的戰士，都表現了寒夜孤月想念家鄉、親人的孤寂惆悵之感，怎能不叫人心生哀思？

其三是代表了人類的心靈歷史。主要體現在詠史詩中，如姜夔《揚州慢》中“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”月亮就像一個冰冷的歷史旁觀者，見證著斗轉星移，見證著朝代更迭。但不管歷史如何變遷，月亮還是這個月亮，它從不干涉歷史，卻又投入了人的心靈旅程。

由此看來，月亮在古詩中所代表的意蘊大多時候是無情蒼涼的，張愛玲正是抓住了這一特色，通過種種藝術手法，豐富了月亮的審美意蘊，從而使《傾城之戀》在看似圓滿的結局下，依然擺脫不了蒼涼之感。

三、“月亮”意象背后的悲劇意蘊

除了在《傾城之戀》，張愛玲在《金鎖記》中也有很多次描寫到了月亮。如“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。”這沉了下去的下弦月正代表了主人公曹七巧的人生。作為婚姻的犧牲者，她這一生都毀在了姜家，就算在分家后，她的境況也沒有得到多大的改善，她的人生就像那“低一點，低一點”的下弦月，一直都走著下坡路，最終走向滅亡的結局。

而在描寫白流蘇與范柳原的愛情時，月亮也一承其自古以來的蒼涼意蘊，“大而模糊”，“銀色的”，“像玻璃窗上的霜花”，這是流蘇眼里的月亮，正如流蘇心中的蒼涼，寒冷而孤寂。雖然是愛情中的月亮，卻不像古代詩歌中的那樣柔情依依，而是現實的、冰冷的，孤寂和蒼涼是始終存在的，白柳愛情的悲劇也是沒有改變的。傾城之戀，傾覆一座城市成全了白柳之間的愛情，這圓滿的結局依舊逃不開深層次的悲劇。“柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”這真的是流蘇夢寐以求的愛情嗎？也許是的，范柳原終究給了她一個歸宿。

總之，正如夏志清先生在《中國現代小說史》中所言：“憑張愛玲靈敏的頭腦和對于感覺快感的愛好，她小說里意象的豐富，在中國現代小說家中可以說是首屈一指。”大量富有悲劇意蘊的意象的運用，使張愛玲的小說充滿蒼涼氣氛。白流蘇與范柳原的愛情故事并不給人帶來終成眷屬的喜悅，而是一種揮之不去的蒼涼，他們的愛情就像那月光，淡薄而模糊。

【參考文獻】

[1]張愛玲：《張愛玲全集》，北京十月文藝出版社，2012年版。

[2]徐靜：《淺談<金鎖記>中月象對人物刻畫的象征意義》，《遼寧廣播電視大學學報》2016年第1期。

[3]張金鳳：《欲罷不能的蒼涼——淺析<傾城之戀>中的意象》，《名作欣賞》2013年第2期。