遲到的號聲

張笑萌 范翰文

摘要：《集結號》是2007年12月18日上映的一部以第二次國共內戰和朝鮮戰爭為題材的中國電影，改編自楊金遠的小說《官司》 ，導演為馮小剛，主要演員有張涵予、鄧超、廖凡、胡軍等。該片講述了解放戰爭時期，連長谷子地在汶河岸執行掩護大部隊撤退的任務；慘烈的戰爭中，全連除連長谷子地，47人全部陣亡；由于部隊改了編號，九連犧牲的烈士們也被認定為失蹤，谷子地開始了艱難的尋找，也為了探明當年集結號的真相 。這部電影在馮小剛的導演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導演標志而《集結號》是他的轉型之作，具有里程碑式的意義。

關鍵詞：馮小剛；戰爭；賀歲片

電影《集結號》是由華誼兄弟傳媒有限公司，寰亞電影有限公司，上海電影集團等聯合出品的一部戰爭史詩巨制。本片改編自楊金遠小說《官司》，由馮小剛執導。這部電影在馮小剛的導演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導演標志而《集結號》是他的轉型之作，具有里程碑式的意義。

影片講述了1948年在華中腹地的一場阻擊戰，連長谷子地率全連47名戰士牽制敵軍讓大部隊安全撤退。團長命令已集結號為令，不聽到號聲絕不撤退。經過慘烈的戰斗除連長谷子地全連戰士全部陣亡，可戰后卻沒有得到應得榮譽。谷子地為證明戰士們烈士的榮譽不斷抗爭與追求的故事。

馮小剛的導演風格一直是以喜劇手法為主，而拍攝一部這樣嚴肅與慘烈的戰爭題材電影對他是一個不小的挑戰。但是，他通過精湛的影視拍攝手法及優秀的場面調度給觀眾交上一張滿意的答卷。

人物關系就是空間關系，空間關系就是人物關系。馮小剛通過對空間關系的調度將電影中復雜的人物關系講了出來。用這方法我們不用聽懂人物的對話就能知道人物間的關系。在谷子地第一次見到連長二斗時，兩人的空間關系是很遠的，且二斗是背對于他。因為此時二斗不相信他，認為他是個老兵油子，而之后連長轉身走到谷子地身邊，谷子地說出自己連中兄弟的遭遇得到了二斗的同情且讓他留在了連里，兩人的空間關系變近隨之人物關系也變近了。還有在谷子地想縣中干部敘述抗戰事實而被誤解時也用到了此方法。谷子地向縣中干部匯報自身經歷，始終和兩個干部里的很遠，谷子地在前景而兩個干部坐在后景，且他們中間隔著一張長桌。這些手法的運用使得三人的空間關系疏遠從而反映了人物關系的疏離，為之后谷子地與干部發生沖突做了鋪墊。畫面中人物所占的比例通常能反映人物關系。人物親疏遠近的變化都能通過空間關系外化出來。在醫院中，谷子地求二斗替他辦三件事，在前兩件事時畫面中二斗所占的比例是大于谷子地的，因為谷子地有求于他且二斗愛莫能助。而到第三件事時谷子地為二斗介紹對象兩人的人物關系拉近，此時谷子地通過靠近二斗改變了自己的空間關系，使自己在畫面中的比例大于二斗，從而加重自身在畫面中的重量。

從拍攝角度方面來說，導演對拍攝角度的不同運用手法給我們留下了深刻的映像。鳥瞰鏡頭又叫上帝視角，這種極端的拍攝角度在影視中極不常見而本片卻大量運用。鳥瞰鏡頭能夠突出人物的渺小脆弱，讓觀眾盤旋在電影人物上方，使人物像螻蟻般無力，并且能暗示人物的悲劇命運。在影片第一次狙擊結束后，姜茂才和呂寬溝去為連長找手表，導演運用鳥瞰鏡頭來拍攝倆人匍匐前進在戰場尋找的情景。暗示后來兩人遇襲呂寬溝犧牲的悲劇命運，也顯示出人在殘酷戰爭中的脆弱與渺小。而之后在谷子地得之找到部隊的喜訊后，走入烈士陵園，此時導演也運用了鳥瞰鏡頭來拍攝給觀眾造成了疑惑，其實是對之后人物情緒爆發的暗示。谷子地在得之集結號沒有吹響在老團長陵墓前與他的警衛員發生激烈爭執，變現了谷子地悲痛的心情和脆弱的人物心理，這些就解釋了之前鳥瞰鏡頭帶給觀眾的疑惑。而在影片結尾處，老領導給谷子地及其連中戰士頒發榮譽時，對谷子地的拍攝大量運用了仰角。仰角拍攝可以是人物更加高大，塑造英雄形象，使人物具有神圣感，將谷子地如愿以償的為連中兄弟追得榮譽的喜悅心情凸顯了出來。

影片對道具的設置也獨具匠心，導演運用隱喻的手法將人物和道具結合起來，突出了影片想要表達的思想意圖。影片中桂琴所帶的紅圍巾就是一個很好的例子。紅色象征著希望，喜慶與好消息，這里紅圍巾就隱喻著即將到來的好消息。在部隊被找到時，桂琴來告訴谷子地這個好消息，之后連隊榮譽得到正名時，也是桂琴通知的谷子地，所以這里桂琴的人物設計就與紅圍巾這個道具很好的結合了起來，當紅圍巾出現時，好消息隨之而來。同時，影片中橋的片段多次出現這里的橋隱喻著生與死的鏈接。當第九連奔赴戰場時，影片用一個遠景來拍攝這一橋段，隱喻著第九連從生到死的悲愴結局，而在連長谷子地從抗美援朝戰爭中歸來時，也同樣運用了橋這一道具，這里橋隱喻著谷子地從死到生的新開始（意外結局）。道具的精彩使用大大增強了影片的內涵與可看性，讓我們在觀看故事的同時領略到導演精湛的藝術手法。

電影《集結號》的成功，對導演馮小剛來說是意外之喜，而對我們觀眾是在意料之外也在情理之中。這部片子看似與之前馮小剛的導演風格迥異卻也打上了馮小剛黑色幽默的烙印，如那句令人捧腹的“前轱轆不轉后轱轆轉思密達”令人印象深刻。馮氏電影走到今天取得了巨大的成就，這都離不開導演不斷的創作和對藝術風格的不斷追求，我們期待著馮氏電影的新高度，也讓觀眾笑中帶淚達到電影的巔峰。

作者簡介：

張笑萌（1997），女，河北保定，河北大學藝術學院戲劇影視文學專業本科生。

范翰文（1992），河北保定，河北大學藝術學院廣播電視專業研究生。