媒介奇觀下養(yǎng)成類真人秀節(jié)目探析
——以《偶像練習(xí)生》為例

顧蝶 湖北大學(xué)新聞傳播學(xué)院

作為2018年最為火爆的養(yǎng)成類真人系節(jié)目之一，《偶像練習(xí)生》引發(fā)了一場網(wǎng)綜收視熱潮，成為了一個互聯(lián)網(wǎng)時代下媒介奇觀的標(biāo)志性文本，折射出當(dāng)下媒體文化急速向媒體奇觀邁進(jìn)的表征，也引發(fā)了社會對互聯(lián)網(wǎng)時代下媒介奇觀下的養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的探討與思考。

一、養(yǎng)成類真人秀節(jié)目媒介奇觀的符號表征

美國學(xué)者凱爾納曾提出的“媒介奇觀”概念，是指“能體現(xiàn)當(dāng)代社會的基本價值觀、引導(dǎo)個人適應(yīng)現(xiàn)代生活方式，并將當(dāng)代社會中的沖突和其解決方法戲劇化的媒體文化現(xiàn)象，它包括媒體制造的各種豪華場面、體育比賽、政治事件等。”(1)

繼2005年夏天湖南衛(wèi)視舉辦的《超級女聲》掀起一陣選秀狂潮后，今年初《偶像練習(xí)生》又再一次憑借網(wǎng)絡(luò)綜藝的身份成功突圍。

(一)場景奇觀

作為媒介奇觀的主要呈現(xiàn)形式，場景奇觀為奇觀生成提供了空間背景與前提條件。而作為養(yǎng)成類真人秀節(jié)目，《偶像練習(xí)生》的場景布置突破了一般選秀節(jié)目限制，積極尋求多元化、生活化、專業(yè)化。并在節(jié)目效果上注重“養(yǎng)成”原則，力求讓練習(xí)生的狀態(tài)得以真實呈現(xiàn)在熒幕前，讓每一位練習(xí)生的角色變得鮮明立體。

同時，隨著賽程的不斷推進(jìn)，節(jié)目組在場景的設(shè)計上也不斷推陳出新，如演出場地進(jìn)行的不同搭建，在舞臺設(shè)計上打破了傳統(tǒng)設(shè)計中舞臺與觀眾席的明顯界限，拉近了節(jié)目與觀眾的距離。

(二)言語奇觀

作為一檔養(yǎng)成類真人秀節(jié)目，《偶像練習(xí)生》同樣衍生了諸多熱門詞匯，如張藝興在節(jié)目中所說的“balance”，指的是其在輔導(dǎo)練習(xí)生們的舞蹈部分對他們的要求，即常常提醒練習(xí)生們練舞時要注意平衡；再如較為火熱的“pick”一詞，其含義為可理解為喜歡、中意，支持。

這些簡單詞語的背后其實是價值觀的呈現(xiàn)，當(dāng)沒有被媒體曝光時，它只是作為一種心理預(yù)期或隱或現(xiàn)的影響、支配著人們的行動，而一旦被媒體播出后，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體，便依靠其強(qiáng)大的傳播和滲透能力，將這些細(xì)微的價值觀念或傾向加以無限的夸張和放大，使其充分暴露在眾目睽睽之下，成為價值背后所展現(xiàn)的言語奇觀。

(三)消費奇觀

《偶像練習(xí)生》決賽收視率成績斐然，決賽投票數(shù)超過1.8億，微博熱搜被節(jié)目相關(guān)承包一半。據(jù)明星資本論統(tǒng)計，從3月中進(jìn)入決賽以來，僅在粉絲應(yīng)援平臺owhat上，節(jié)目前20位練習(xí)生粉絲便已集資超過1300萬，參與的粉絲組織數(shù)量近50個，集資項目主要分為四類：投票、線下應(yīng)援、生日應(yīng)援和雜志集資。粉絲的價值從《偶像練習(xí)生》中凸顯，粉絲經(jīng)濟(jì)也成為《偶像練習(xí)生》最本質(zhì)的注解。

除了超過25億的播放量，數(shù)以億計的投票數(shù)量，時常霸占微博熱搜的強(qiáng)大熱度，《偶像練習(xí)生》在商業(yè)營銷上不斷發(fā)力。在總決賽之前舉辦的粉絲見面會中，售價近3000元的門票短時間內(nèi)便一搶而空。粉絲也不惜余力地用金錢筑起偶像的高地，媒體奇觀所制造出來的以消費為主要特色的文化氛圍和價值觀念，已深刻地影響著人們的思維模式和行為模式，粉絲經(jīng)濟(jì)鏈掀起一陣消費奇觀。

(四)偶像奇觀

自《偶像練習(xí)生》預(yù)告發(fā)布以來，無論是主流媒體還是自媒體平臺，都對其產(chǎn)生了濃厚的興趣和極大的關(guān)注。從臺前準(zhǔn)備到臺上表現(xiàn)，再到選拔過程，幾乎每一個細(xì)微的情節(jié)都成為媒體放大以及關(guān)注報道的對象。正如機(jī)器的批量生產(chǎn)，以娛樂媒體為主的各類媒體報道、評論等迅速從比賽現(xiàn)場和真實生活中為觀眾制造出一大批話題偶像：C位蔡徐坤、范冰冰親弟范丞丞……反過來，這些偶像也充分利用媒體報道造勢，接拍廣告、出席活動等。

《偶像練習(xí)生》導(dǎo)演也坦誠，這檔節(jié)目的大火意味著魅力男性節(jié)目的大勢已到，它在不經(jīng)意間建構(gòu)了一個偶像奇觀，一方面，這些練習(xí)生們的身上寄托了普通大眾的希望，另一方面，被真假難辨的各類媒體報道所追捧的他們，又為普通大眾構(gòu)建了一個個生活的幻象。

二、養(yǎng)成類真人秀節(jié)目媒介奇觀產(chǎn)生的原因

(一)社會宏觀環(huán)境

追星文化作為文化工業(yè)的一部分，為文化工業(yè)提供了大量的文化市場和反饋，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下粉絲群體逐漸從烏合之眾演化成了有秩序的組織群體，他們聚集起來，共同遵守潛在或規(guī)定的規(guī)則，為喜歡的偶像打榜應(yīng)援。追星文化已然成為一支強(qiáng)有力的社會亞文化。

另一方面，當(dāng)下媒介文化所具有的后現(xiàn)代化特征，主要靠視聽器官的感知而無需大腦的深入思考，早在電視蓬勃發(fā)展之際，圖像、影像就代替了印刷文字，隨著互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)一步推動，大數(shù)據(jù)的算法推送充斥著現(xiàn)代生活的方方面面，人們愈發(fā)沉浸在媒介奇觀所帶來的沖擊之中。

(二)觀眾心理偏好

心緒轉(zhuǎn)換心理。威廉·史蒂芬森的傳播游戲理論認(rèn)為，雖然大多數(shù)傳播活動具有工具性，主要功能是傳遞信息，但是有一部分傳播本身沒有信息傳播的特征，傳播活動本身就是目的，因為它能夠帶給人快樂，甚至有時我們忘我地投入其中，根本連快樂都感覺不到。(2)當(dāng)粉絲們狂熱地觀看節(jié)目、為喜歡的練習(xí)生們投票打榜時，內(nèi)心最深處的原因就是為了追尋快樂，而網(wǎng)絡(luò)平臺正好為他們提供了一個釋放情緒的通道，隨著生活壓力的逐漸增大，他們愈發(fā)沉浸于技術(shù)媒體所塑造的奇觀幻象，選擇把精力投放在節(jié)目中所塑造的偶像人設(shè)上，并極力地從大眾傳媒中尋找寄托和依靠，從而尋求極大的滿足感；

獵奇心理。《偶像練習(xí)生》從開播以來便一直爭議不斷，作為媒體奇觀的主要擁護(hù)者，觀眾完全成為了精心制造媒體奇觀的商家或個人的“俘虜”。實際上，無論觀眾們對這個節(jié)目是支持還是反對，只要參與其中，便是對媒體奇觀的再宣揚，奇觀現(xiàn)象也因為他們的參與而變得愈發(fā)盛大、豪華，奇觀所波及的受眾面也越廣，持續(xù)的時間也就越長；

從眾心理。人是社會化動物，在社會中活動時難免會有從眾心理，由于來自人際關(guān)系的種種壓力和媒體強(qiáng)大的宣傳攻勢，《偶像練習(xí)生》巨大的話題能量會導(dǎo)致人們逐漸默認(rèn)并接受媒體宣揚的奇觀現(xiàn)象，并且對觀眾進(jìn)行潛移默化或議程設(shè)置下的價值觀念內(nèi)容等的傳播與擴(kuò)散。充斥著技術(shù)、娛樂和信息的多媒體文化則成為受眾期待的“精神文化大餐”，他們對媒體奇觀表現(xiàn)出強(qiáng)烈的參與欲和狂熱的追求欲。

(三)節(jié)目自身特點

參與感強(qiáng)。作為一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝，《偶像練習(xí)生》將觀眾視為“全民制作人”，一直輸出的觀念即為“練習(xí)生的出道命運，掌握在你的手上”，粉絲們可以直接通過現(xiàn)場與網(wǎng)絡(luò)投票來決定練習(xí)生們每期的排名情況，以及最終出道與否，在這個節(jié)目中，粉絲從“追星”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c造星”，參與感大大加強(qiáng)。

宣傳造勢。大型選秀類節(jié)目早已屢見不鮮，2005年的《超級女聲》已然創(chuàng)造了一次媒介奇觀，然而，《偶像練習(xí)生》打造的是男團(tuán)偶像而非個人偶像，這在以往的選秀節(jié)目中不曾涉及；另外，參加選秀的部分選手已經(jīng)是簽約藝人，在背后公司資本的推送下具有著流量優(yōu)勢。這兩點也成為媒介宣傳造勢的絕佳切入點，僅在百度上簡單搜索“偶像練習(xí)生背景”，關(guān)于練習(xí)生們后臺的通稿就數(shù)不勝數(shù)，媒介將熱點以戲劇化沖突的方式表現(xiàn)出來，從而吸引觀眾眼球。

三、養(yǎng)成類真人秀節(jié)目媒介奇觀下的思考

(一)傳播的狂喜與娛樂至死

鮑德里亞提出“傳播的狂喜”，他宣稱，在后現(xiàn)代媒介圖景中，家庭的場景——或本質(zhì)上的私人領(lǐng)域——及其規(guī)則，儀式和隱私都被外表化了，或變得可見和透明了，私人空間消失了。日常生活中最私密的東西被暴露在媒體的聚光燈下，當(dāng)代社會出現(xiàn)了公共領(lǐng)域和私人空間的“內(nèi)爆”。

近年來，諸如《爸爸去哪兒》、《媽媽是超人》等真人秀的大火已經(jīng)說明人們窺私欲的不斷膨脹，明星的真實生活被搬上大熒幕，私人空間變得不再私密，而成為了商業(yè)盈利的一種手段。《偶像練習(xí)生》中，觀眾們被賦予了距離偶像更親密的地位，窺私欲得到進(jìn)一步的滿足，這就是媒介奇觀所造成的傳播的狂喜。

同樣，也正如波茲曼在《娛樂至死》中所說，視聽媒體必定會使一切公眾話語權(quán)以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神，本應(yīng)是充滿競爭意味的選秀節(jié)目被媒體打造為全民娛樂陣地，在狂歡中大多被注意到的，往往只是顏值、人設(shè)此類表層信息。

此外，《偶像練習(xí)生》的選秀模式是從韓國借鑒而來，中國的偶像市場還并不成熟，僅僅是靠資本的堆砌、媒體的瘋狂宣傳以及粉絲的狂熱與獵奇才得以爆紅。實際上，許多觀眾還無法準(zhǔn)確地辨別出“偶像”與“演員”“歌手”的區(qū)別，在《偶像練習(xí)生》這場狂歡過后，這些偶像該如何繼續(xù)走下去，是否會對中國既有的文化市場產(chǎn)生影響，還需進(jìn)一步考證。

(二)商業(yè)利益下文化原創(chuàng)的缺失

自《偶像練習(xí)生》開播以來，“抄襲”的名頭就從未卸下。據(jù)統(tǒng)計，它與韓國選秀節(jié)目《Produce101》的相似度高達(dá)80%以上，宣傳、服裝、舞臺，甚至是成員互動都被指出是抄襲。而這已經(jīng)不是我國的綜藝節(jié)目第一次被指責(zé)抄襲了，除了央視的文化類節(jié)目以外，其他類型的節(jié)目如《中國好聲音》、《奔跑吧兄弟》等都面臨過版權(quán)糾紛，雖然我國一直在強(qiáng)調(diào)文化軟實力的重要性，但原創(chuàng)節(jié)目這一塊一直是薄弱環(huán)節(jié)。

而全球化以及互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，也使得我們在海量化的信息中對其進(jìn)行獲取復(fù)制變得更為容易和隱蔽。許多衛(wèi)視片面地追求收視率，想以最低的風(fēng)險來吸引最高的廣告投資，在商業(yè)利益的驅(qū)使下大量復(fù)制抄襲別國文化原創(chuàng)節(jié)目，更不惜余力地大肆宣揚以博取眼球，版權(quán)法律意識被自欺欺人地掩藏。然而，在沉浸于媒介奇觀的自我滿足之后，媒介還是應(yīng)該把自我置于所處的社會法律和倫理之中，在獲取經(jīng)濟(jì)利益的同時，以社會效益為主，努力提高自身原創(chuàng)能力，引導(dǎo)正確的主流價值取向。

注釋：

(1)道格拉斯·凱爾奇：《媒介奇觀》，2003.

(2)劉海龍：《大眾傳播理論：范式與流派》，2008.