數字化時代下法國人的文學閱讀形式研究

中英倫葩 張案菁

引言

在西方, 閱讀研究總的趨勢是越來越關注真實讀者。①戴聯斌 ：《從書籍史到閱讀史：閱讀史研究理論與方法》。北京：新星出版社，2017，06頁。隨著互聯網的日益發達、數字化時代的蓬勃興旺、生活節奏的提速，人們獲取外部信息的方式也不再局限于傳統的紙質出版物。一方面，不同閱讀群體根據自己的需要選擇不同的文本載體；另一方面，不同的閱讀群體在閱讀題材的選擇上也不盡相同，但又保有共同特征。群體的選擇不僅受到性別、年齡層、社會階層等影響，更受到歷史、文化傳統等因素的制約。20世紀以來，法國新文學空前發展，文學流派的界限日漸模糊，使創作群體的靈感來源日益豐富，可供閱讀群體選擇的作品越來越多，文學市場因此逐漸擴大。探究 20世紀以來數字化時代下的法國民眾的閱讀活動，有助于我們以“局外人”的眼光反觀國內閱讀活動，為閱讀群體提供質量更高、形式更靈活的文學讀物。

大衛·霍爾（David Hall）認為，閱讀是人對文本做出反應的過程。特雷·伊格爾頓（Terry Eagleton）也認為沒有讀者方面的積極參與，就沒有任何文學作品。對于接受理論來說，閱讀過程始終是一個動態過程，一個通過時間開展的復雜運動。由此可見，閱讀時必須考慮閱讀模式的多變性。①Hall, David D. Cultures of the Print:Essays in the History of the Book.Amherst: U of Massachusetts P，1996, p.31-32.研究閱讀模式，需考慮到書籍載體在不同經濟社會環境下的變化。隨著信息革命如火如荼地進展，數字媒體技術的使用逐漸改變著人們的閱讀方式?！拔谋久撾x了我們習慣的載體（書籍、雜志、期刊），從今后它托身于電子形式：用電腦寫文章，文字數字化，遠程電子通訊，讀者在熒屏上進行閱讀。”②羅杰?夏蒂埃：《書籍的秩序——14至18世紀的書寫文化與社會》，吳泓緲等譯。北京：商務印書館，2014，17頁?？诖鼤╨ivre de poche，又譯袖珍書）、電子書及有聲讀物滿足了人們快速閱讀以獲取外部信息的需要。同時，人們開始借助物質載體外的其他形式來更好地完成閱讀以及與他人的思想交流。

一、 口袋書的盛行

第一批口袋書于1953年2月在法國問世，截至2013年，法國共出版了來自2000多名作家的5200類（catalogue）口袋書，銷售總量超過十億冊。實際上早在1938年，法國的一些出版社便試圖采用口袋書的形式出版讀物，但由于當時法國處在第二次世界大戰的漩渦中，口袋書的普及停滯不前。1950年末，口袋書迎來其發展的春天。二戰結束不久，法國處于經濟重振階段，社會逐漸安定，人們重新關注娛樂消遣活動及精神世界的豐富。1942年開始的“嬰兒潮” (baby-boom)為口袋書的發展提供了人口基礎，以1958年為例，

口袋書銷量高達800萬冊，20世紀60年代，口袋書的銷量成倍數增長，到1969年已達到2800萬冊。③Le Monde avec AFP. Le livre de poche fête ses 60 ans. Le Monde http://www.lemonde.fr/livres/article/2013/02/08/le-livre-de-poche-fete-ses-60-ans_1829238_3260.html.2013/02/08.

2013年，口袋書占據了法國出版行業四分之一的市場份額，每銷售的四本書中就有一本是口袋書。伽利瑪出版社(Editions Gaillimard)以其敏銳的眼光在 1972年推出了弗里奧(Folio)系列叢書，成為法國口袋書的最大出版商。

口袋書的發展迎合了當代法國閱讀群體的生活模式：

1.快速的生活節奏使法國讀者需從簡短的文本中獲取最大化的信息。此外，為了方便出行，人們傾向于減少隨身攜帶物品的數量及重量。口袋書同時滿足了閱讀群體這兩個需求。如今，口袋書已經成為了熱愛閱讀的法國人乘坐交通工具甚至遠途旅行必不可少的隨行物品。

2.口袋書的尺寸規格 (12 cm × 18 cm)使創作群體開始趨向于中短篇小說創作，用簡短的篇幅描述更多的內容。同時，口袋書推動了“快消閱讀”的發展。以馬克·李維 (Marc Levy)為代表的小說家們在口袋書盛行的法國取得優勢地位，出版了大批言情小說、懸疑小說及偵探小說，在娛樂大眾生活方面扮演了重要角色。

3.邊批是讀者在書頁周邊空白部分寫下的筆記和批注，有助于讀者在進行反復閱讀時重新理解文本內容，回憶初次閱讀的感受，它亦是讀者之間交流閱讀感悟的媒介：當某本圖書的所有者將該書借予他人時，后者可以通過邊批帶來的想象空間，思考前者的思考。它是閱讀行為的重要組成部分。口袋書的內頁排版為讀者留出足夠的空白，方便他們記錄自己的想法和觀點，但書頁的邊角空間往往有限，這也要求讀者的邊批務必言簡意賅，短小精悍。

4.價格優勢為口袋書贏得了龐大的讀者群。相較于傳統的精裝書甚至是平裝書，口袋書在保證文學內容沒有絲毫刪減的情況下最大限度地降低了價格。例如，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》，口袋書版本僅需6.5歐元，而其精裝版本則高出近六倍的價格。對于熱愛閱讀的法國人而言，選擇口袋書必然是在追求興趣愛好的同時，保證生活水平的絕佳選擇。

5.口袋書選用的是新聞紙，可回收再利用性強，處理方便。一方面，新聞紙的應用降低了成本，另一方面提高了法國讀者的購買承受力。中國期望在節能減排方面爭做世界的領頭人，減少樹木砍伐， 推廣新聞紙為原料的口袋書，有助于這一目標的實現。

在數字閱讀盛行的今天，口袋書能在法國依舊擁有龐大的市場，與其起步發展較早有一定關聯，正所謂“習慣成自然”。法國口袋書發展的先驅——亨利·菲禮巴奇（Henri Filipacchi）通過出版經典文學，不僅促成了口袋書的流行，還在法國民眾中進行了一次文化普及。盡管較英國及美國，法國口袋書發展晚了整整20年，閱讀口袋書的習慣依然滲透進了法國人的日常生活中。自20世紀以來，從印刷紙張，到出版社旗下的作家作品，法國發行人獲得了更多的自主權、決定其出版書籍的種類及受眾群體，也使各出版社有了明確的自身定位。從目前法國的口袋書發展看，最初的“先精裝，再平裝，最后口袋書”的銷售模式已經被淘汰，新的銷售模式早已將“口袋書”擺在了優先位置。出版社根據其自身定位及圖書受眾群體，決定上架圖書的開本，使口袋書不再是銷售的最后一個環節。盡管中國出版行業屢屢嘗試推廣這種口袋書（“64開”本），但國內消費群體追求“大”的喜好使他們偏愛平裝及精裝書。另一方面，國內口袋書內容的傾向性嚴重，以漫畫為主，這樣的推廣側重，分化、縮小了閱讀群體的范圍，也使口袋書難以在國內進一步推廣到各個年齡層及社會領域。豐富口袋書內容的多樣性，是國內口袋書發展的重要前提。除此之外，國內口袋書的銷售，缺乏如法國弗里奧（Folio）或Le livre de poche這樣的發行商及主渠道。目前國內口袋書的銷售大部分經由二渠道完成，而在新華書店這樣的主渠道，口袋書也沒有被擺放在醒目的位置，映入圖書消費者眼簾的更多還是平裝及精裝書。實際上，面對當今中國經濟高速發展、生活壓力激增，閱讀群體在通勤時間里完成閱讀行為的現象屢見不鮮。對于如今追求“快速緩解壓力”、“減少出行負重”的生活方式而言，口袋書必定是絕佳選擇。2016年，我國成年國民紙質書閱讀時長為20分鐘，人均紙質圖書閱讀量4.65本，圖書價格承受能力略有提升。①中國新聞出版研究院 ：《第十四次全國國民閱讀調查報告》。北京，2017年。口袋書這種“輕便、便宜”的閱讀方式如果能得到推廣，必將有利于國民素質的提高。

二、 無紙化閱讀的興起

（一）電子書占有一席之地

電子書是現代閱讀活動的又一重要載體，電子文本所引發的革命也將是一場閱讀革命。②羅杰·夏蒂埃：《書籍的秩序——14至18世紀的書寫文化與社會》，吳泓緲等譯。北京：商務印書館，2014，21頁。從技術角度及其法語詞源 (livre numérique) 角度看，電子書并非物質形態，它必須通過信息工具為載體才能被使用。所有的現存文本都被數字化，轉換成電子文本，全部文字遺產將為全人類所支配。③同上，25頁。

在電子書的發展方面，法國較英美國家相比仍處于起步階段。在世紀之交，由于“互聯網泡沫” (l’éclatement de la bulle Internet) 的激增，法國電子書普及的第一次嘗試以失敗告終。例如，1998年創立的西塔勒 (Cytale) 公司在2001年將“電子圖書” (Cybook)閱讀器推向市場后便以光速走向失敗。④Bruno, Patino. Rapport sur le livre numérique . Ministère de la culture et de la communication, 2008-06-30/2018-01-192002年，西塔勒公司在宣告破產后，美國及日本的多家電子書供應商進入法國市場，企圖占領市場，但均以失敗告終。

這一失敗的深層原因在于，電子閱讀產品層出不窮，但是閱讀消費群體的接受程度及各自需求不盡相同，無法收集精準的客戶信息，采取正確的應對措施，失敗在所難免。另一方面，互聯網的普及也帶來了負面影響，人們似乎忘記了“版權”在知識經濟中的重要性，盡管知識是免費的，其載體與創造者的勞動卻不能是免費的。

然而，隨著電子書價格的逐步降低及反盜版法律措施的出臺，電子書在法國終于迎來了春天。2009年，法國電子書市場呈現三足鼎立的狀態：亞馬遜 (Amazon)推出的Kindle閱讀器，索尼 (Sony) 推出的 Reader及布肯 (Bookeen) 推出的 Cybook。以 Kindle為例，這部以“電子墨屏”為優勢的閱讀器以其用眼舒適度和圖書數量吸引著龐大的閱讀群體，改變著閱讀習慣。法國本土品牌Cybook也與當地最大零售商家樂福聯手，研發高質量的“電子墨屏”和太陽能保護殼，以迎合用戶的需求。

除此之外，電子閱讀也為讀者提供了其他便利：

首先，任何文本的物質形態以及制作意圖，都與特定的時間、地點和任務相對應。①戴聯斌 ：《從書籍史到閱讀史：閱讀史研究理論與方法》。北京：新星出版社，2017，78頁。電子書籍作為一種超文本，它改變了傳統閱讀形式的時序性，同時，遠程文本交流，讓讀者與文本之間不再有間隔。②羅杰·夏蒂埃 ：《書籍的秩序——14至18世紀的書寫文化與社會》，吳泓緲等譯。北京：商務印書館，2014，25頁。無論何時何地，對讀者而言，文本只需通過終端唾手可得。另外，“版面變化”改變了“同一文本”的用法。③同上，25頁。電子閱讀器的運用使讀者群體不再僅僅進行“線性式”閱讀，通過電子書提供的多種附加功能，讀者可以隨時停止閱讀，對某一詞句或段落進行深入查詢，獲取相關注釋。如此，閱讀模式也從“線性式”逐漸變成“發散式”，獲得的知識也在這一過程中得到擴充。

其次，閱讀行為的改變促使創作群體也要改變自己的創作方式，越來越多的法國作者將目光投放在這一新的閱讀載體上，他們甚至在書尾留下自己的電子信箱，以便讀者與作家之間進行互動。實際上，“讀者反應批評”理論的焦點在于讀者對文本的思考。④Tompkins, Jane P. Reader-Response Criticism: From Formalism to Post-Structuralism . Balitimore : Johns Hopkins UP. XI.電子書提供的這種讀者與作家之間的互動，有助于作者更好地把握真實讀者(real reader)及虛擬讀者(virtual reader)，尤其是對于連載作品的創作者而言，通過這種交流的方式，敘述者可以隨時改變自己要闡述的文本內容，以迎合讀者的喜好。

盡管電子書受到了法國民眾的歡迎，但是法國電子書市場依舊不能用“繁榮”來形容。2010年，法國電子書出版數量共計40000 - 50000冊。⑤Jean-Baptiste, Chastand. Livre numérique :éditeurs et libraires se battent pour tenter de sauverleur place.Le Monde, Extrait de http://www.lemonde.fr/technologies/article/2010/02/10/livre-numerique-editeurs-etlibraires-se-battent-pour-tenter-de-sauver-leur-place_1303666_651865.html. 2010/02/10/2017年，盡管呈上升趨勢，電子書也僅占到法國出版行業3.5%的市場份額。一方面，現行的電子書價格依舊使部分法國讀者望而卻步。以2017年龔古爾文學獎獲獎作品《日程》為例，其紙質版本的價格為16歐元，而電子書版本的價格約為11.20歐元。在保證行業發展與防止盜版泛濫的前提下，只有盡可能地降低電子書價格，讀者才能對這一新興閱讀方式產生興趣。另一方面，82%的法國讀者開始轉向電子閱讀器的使用。其中亞馬遜及其電子閱讀器品牌Kindle占據著極大的比重，而亞馬遜提供的 “所有者”(propriétaire) 電子書格式與其他電子閱讀器品牌（如法國零售商Fnac生產的Kobo及Bookeen的Cybook）無法兼容。這種壟斷的銷售方式使其他電子書供應商舉步維艱。再次，法國人一直保有著對傳統閱讀方式的熱情，這促使他們更加傾向于紙質閱讀。由此可見，電子書在法國的發展，還有諸多問題亟待解決。

中國電子書的市場總額為108億，占圖書市場15%，這項數據也囊括了網絡文學。從數字上看，中國電子書的市場份額高于法國，但是，國內電子書市場較法國而言，依舊亟待完善。面對平臺商、運營商，電子書內容提供商并沒有較多的話語權，利益層面的強弱雙方相差懸殊，意味著產業鏈整合狀況存在一定問題。最明顯的，就是國內電子書形式大于內容，電子圖書前期的投資大部分都用于廣告、包裝與營銷，無法實現利益均沾的電子圖書“生產鏈”，國內電子書市場進一步擴大將面臨巨大考驗。

國內電子書的主要內容為快消讀物，與法國豐富的電子書資源相比無法取得完勝。電子圖書較紙質書而言價格低廉，諸多出版社面對電子書市場依舊望而卻步，不敢提供旗下圖書的電子資源。反觀法國出版社，他們擁有更多的自主權，與kindle等平臺商、運營商有著良性合作。電子書內容建設的完善有利于其進一步吸引更為龐大的群體。因缺乏優質的內容，國內電子書的發展前景可能會變得暗淡。

再次，面對電子書的普及，作家著作權將會受到沖擊。電子版圖書的傳播在一定程度上滋長了盜版、內容惡意篡改等問題的發生。同時法國作家也在擔心，一旦大量圖書的電子版投入市場，出版產業鏈的中間商是否會被直接越過，最后的版稅應如何計算才不會危及自身利益？他們甚至還在擔憂電子書的發展是否會誤導讀者，使其無法更好地辨別優秀的作家及作品。法國政府面對這些擔憂，建立了相應的監管協會，并簽署了一系列的協議，以維護作家的權益。同時，法國政府還對網絡用戶的電子書使用進行監管，防止盜用事件的發生。國內電子書市場處于發展階段，電子書基礎設施建設并不完備。盡管我國已經出臺了《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國著作權法實施細則》、《信息網絡傳播權保護條例》等相關法律條例，但是依然無法跟上該市場的發展腳步。在現階段，加強電子書市場相關的管理，規范電子書市場競爭亂象，使銷售模式趨于完善化、成熟化，才能讓電子書市場向前發展。

（二）有聲讀物的發展

為了更好的理解一段文字，讀者有時候會求助于“朗讀”。一旦書寫結構通過這種方式解碼，聽覺將更好地抓取一段文字中的信息及其背后之意。①Cavallo, Guglielmo et Chartier, Roger. Histoire de la lecture dans le monde occidental. Paris : Seuil, 1997,p.90.有聲讀物解放了讀者的雙手，讀者通過有聲讀物的方式完成閱讀的同時，可以進行其他活動，這種閱讀方式節約了讀者的時間，讀者不僅獲得了所需要的信息，也可以在同一時間段完成其他任務。

有聲讀物起初在法國并不被看好，觀念落后使民眾對它持有一定的偏見，有聲讀物被視為只有孩童或盲人才會采用的閱讀方式，直到20世紀90年代，有聲讀物發展仍然十分緩慢。以馬塞爾·普魯斯特的作品《追憶似水年華》的第一部《去斯萬家那邊》為例，1990年，由Thélème出版社出版的有聲書版本銷量僅達到9000冊，②Elisabeth, Philippe. Le livre audio sort de l’ombre. Le Monde, Extrait de http://www.lemonde.fr/archives/article/2004/05/20/le-livre-audio-sort-de-l-ombre_365491_1819218.html .2004/05/20/這與當時英國的有聲書籍銷量相比相距甚遠，法國在有聲讀物上的發展相對落后。為了推動其市場繁榮，增進其市場活力，法國采取了相應的稅收政策。例如，2009年法國政府對有聲讀物收取的增值稅稅率為19.6%，①Le Monde avec AFP. Livre audio. Le Monde, Extrait de http://www.lemonde.fr/livres/article/2009/03/20/livre-audio_1170390_3260.html. 2009/03/20/但依舊遠高于當時歐盟規定的5.5%，有聲讀物市場的擴大仍然面臨困難。

目前，這種無紙化的閱讀方式逐漸被法國讀者所接受，特別是受到了 35歲以下男性以及上班族的追捧。盡管有聲讀物的普及日漸樂觀，但當前其發展面臨著與電子書同樣的問題。亞馬遜的Audible占據著很大的市場份額，而諸如litteratureaudio（向用戶免費提供6000冊有聲讀物）及audiolivres的有聲讀物網站由于不具備相應的后勤支持無法壯大。加之提供有聲讀物的網站以及手機應用程序界面簡陋粗糙，用戶體驗較差，無法吸引更多的用戶群。另一方面，法國人偏好紙媒的閱讀傳統，使他們對于有聲閱讀還存在著一定的觀望態度。

國內在有聲讀物終端的設計層面上存在著很大優勢，但面對“內容為王”的閱讀群體的本質需求，魚目混珠的讀物內容、良莠不齊的讀物質量必然會消磨受眾的熱情。盡管諸如豆瓣、喜馬拉雅聽書的運營商層出不窮，提供著豐富的聽書資源，鮮少有哪一名說書人或者哪一部作品，形成一定規模的品牌效應。優質的產品是市場發展的必要前提。聲音的商業價值巨大，它特有的伴隨性，幫助閱讀群體可以充分利用時間，達成“同時作業”、“一心多用”的心愿。深度挖掘市場潛力、分化閱讀群體、細化受眾需求，有聲讀物才能在國內市場大展身手。

三、 傳統閱讀方式在數字化時代下的發展

（一）讀書沙龍的流行

《西方閱讀史》一書就閱讀類型進行了分類：以閱讀場合為標準，可分為公共閱讀和私密閱讀；以參與的讀者數量分類，有個體閱讀和集體閱讀。讀書沙龍作為一種重要的集體閱讀方式，將讀者緊密聯系在一起，在同一場合里讀者分享著自己的閱讀感受，尋找相互間差異的同時，也體現了讀者群體共同的閱讀經驗。

讀書沙龍的興起可追溯到 17世紀。當時的貴族及資產階級在自家的會客廳舉辦文學沙龍，作為他們無聊又單調的生活方式的調劑。文學沙龍的流行孕育了主要由女性構成的貴族雕琢派 (préciosité，17世紀在貴族沙龍中衍生的文學流派，拉法耶特夫人創作的《克萊芙王妃》開創了貴族雕琢這一文學流派的先河）。她們在追求創作語言及情感表達精湛程度的同時，強調女性在性別關系中的獨立與自由。從社會屬性看，閱讀是閱讀群體之間和閱讀內部社會協商的手段。②戴聯斌：《從書籍史到閱讀史：閱讀史研究理論與方法》。北京：新星出版社，2017，109頁。貴族雕琢派以文學沙龍為媒介，通過交流的方式改變其內部對于文本反應的同時，進行文學創作以改變當時的社會風氣?？梢哉f，閱讀作為一種社會參與，對社會的進步起到一定的推動作用。通過這一方式，讀者將私人的閱讀感受搬上臺面，與不同的讀者交換見解，建立并維系擁有共同觀點和利益的獨特的社會群體。

20世紀以來，法國本土的閱讀沙龍呈現區域化發展。不同區域（如巴黎地區，波爾多地區，圖盧茲地區等）舉辦獨具地方特色的讀書沙龍。這一特點在一定程度上受到了不同地區經濟發展水平、文化傳統的影響，根據區域內部的閱讀特色，不同的閱讀群體進行不同書目的文化交流。專業化發展是法國閱讀沙龍的又一特色，面向不同年齡層、專業領域的閱讀群體提供不同的讀書沙龍（如蒙特勒伊青少年書籍與報刊沙龍、阿拉斯民間文學及社評沙龍、圖盧茲航空書籍沙龍等）。在為期3-4天的時間里，讀者可以和出版商、文學創作者、劇作家，甚至是漫畫作者，以專題講座、研討會、論壇、辯論等形式進行交流。巴黎讀書沙龍創立于1981年，每年春季（通常在三月份）舉辦。如今，巴黎讀書沙龍平均每年吸引著來自25個國家的1200位出版商及4500位作家，為讀者群體提供了與創作群體面對面互動及反饋的機會。

從讀者的反應批評上看，閱讀沙龍體現了出版界對閱讀人群的關注。這種囊括眾多集體閱讀形式的讀書沙龍，有助于增強閱讀體驗的多樣性，在不同的閱讀場所聽取他人對文本的反應，并完善自身的觀點。

數字化興起后，“實體”閱讀沙龍依舊受到法國民眾的追捧。他們認為，以圖書館、咖啡館、書店為依托的閱讀沙龍發揮著積極的作用。目前，法國各地咖啡館、酒吧常常舉辦主題沙龍，讀書愛好者以“咖啡”或“酒”會友。在波爾多，法國最大的書店Monet經常舉辦讀書沙龍、讀書交流會，以拉近作家與讀者的距離；還有一些資金充足的圖書館，借助3D技術舉辦讀書沙龍，通過模擬還原小說中的場景，讀者可以置身情節之中，感同身受。同時，法國讀者在互聯網上建立了一個又一個文學論壇，使依托傳統讀書沙龍的交流方式不再受到時間與地域的局限，讀者可以隨時隨地交流個人觀點。再次，閱讀群體自發地維護著數字化圖書出版的相關權益。

國內的讀書沙龍未能達到法國的火熱程度，公共圖書館及高校舉辦的讀書沙龍往往無法實現常態化、多樣化。信息時代帶來的聲、光、電多元進步，有利于實現立體閱讀，讀者全方位、多層次體驗文化氛圍，體現著“以人為本”的核心。 讀書沙龍也符合“文化強國”的需求，實現將外來“沙龍”本土化。倡導這一免費的文化交流活動，既是當前數字化時代下圖書館自身生存發展的需求①于麗，崔晨子：《服務閱讀的新寵——圖書沙龍》，《圖書館建設》。 2016（6），70-72頁。，也是為讀者建立多維度閱讀平臺的必然趨勢。

（二）文學批評

文學批評實際上為讀者群體提供了新的閱讀方式。互聯網的高速發展使人們可以即時獲取最多的信息。正因如此，泛讀成了人們在多數情況下采取的閱讀模式，通過快速瀏覽互聯網提供的文本，獲取所需的信息。值得注意的是，這種閱讀方式僅僅刺激大腦皮層，讀者無法對信息進行精細化處理，也無法從中提出明確的個人觀點。如此一來，讀者就將目光轉向了文學批評。通過閱讀文學批評，讀者可以獲得關于一部作品的兩方面信息：故事梗概及他人對于該作品的評價。文學批評作為文學理論的一種實踐，可以直接處理某一特定的文學作品，通過淺顯易懂的方式，把作品的面紗揭開，將內容實質展現在大眾面前。

法國讀者通過瀏覽專業的文學批評刊物（《文學雜志》、《世界報書籍副刊》等）了解一部作品。倘若這部作品引起了讀者的興趣，他將仔細研讀，同時，文學批評也為其提供了相應的觀點。節選及插圖的應用是當前法國文學批評刊物的一大特色，通過閱讀某一作品的節選，讀者可以更加主觀地感受這一文學作品的內容及敘事風格。早在古希臘羅馬時期，人們就已經借助圖像來優化閱讀活動。文學批評刊物增加插圖，不僅美化了版面設計，也直觀地提示讀者其相關文學批評的內容，節約讀者的時間，一定程度上也幫助了讀者更加形象地理解相關文字。

結語

綜上所述, 探究數字時代下法國人的閱讀活動，對研究中國國內閱讀方式的改變具有重要意義。

從中國目前的狀況看，紙媒行業市場份額正在萎縮，而以手機等電子設備為媒介的新媒體逐漸盛行，無紙化閱讀已經滲透到居民的生活當中。反觀法國，紙質讀物在數字化的今天依舊占據著不可動搖的地位。這不禁令人深思：我國閱讀群體快速地接受了無紙化的閱讀模式，這是否意味著，我們的文化基礎設施建設薄弱，跳過了紙質書籍的長期發展階段，進入了電子化時代呢？紙媒未來的發展令人擔憂！而互聯網的包容特性在促進文化繁榮的同時，也帶給讀者新的問題：如何甄別閱讀內容的質量?如何在最經濟的時間內選出最優秀的作品?

紙質書籍已不再擁有昔日的威望。①羅杰·夏蒂埃：《書籍的秩序——14至18世紀的書寫文化與社會》，吳泓緲等譯。北京：商務印書館，2014，17頁。面對科技的快速發展與信息的高速更新，一場又一場革命的大潮向我們襲來。面對當前的狀況，保持閱讀的熱情、以及對新事物的悅納，對于適應閱讀行為的改變至關重要。數字化帶來的盜版、粗制濫造等負面問題，通過相關法律的健全，將得到解決。

閱讀作為獲得知識及外部信息的重要手段，是人類文化活動的重要一環。當我們以自己的閱讀策略解讀作品時，作品同時也改變著我們。閱讀的意義在于，它使我們產生更深刻的自我意識，促使我們更加批判地觀察自己的種種認同。因此，當我們努力閱讀一本書時，所閱讀的其實就是我們自己。