脈絡·模式·特征：《精靈旅社3：瘋狂的假期》空間敘事研究

動畫電影《精靈旅社3：瘋狂的假期》海報

電影敘事從文學文本中演變而來同時又融入了繪畫、攝影等多種藝術手段，作為一種獨特的表現形式，其在電影史上經歷了漫長的發展過程。同文學敘事和電影敘事相比，動畫電影敘事更有另類的獨到之處，好萊塢動畫電影因其多元化的主題立意、獨具風格的人物塑造、一以貫之的懸念布局，在全球動畫電影當中占據了遙遙領先的地位。而索尼動畫電影立足低齡觀眾，依靠先進的3D技術手段，又在好萊塢電影中自成一派。《精靈旅社3》即是索尼系列動畫電影的突出代表，其憑借離奇曲折的故事情節、多元對立的敘事模式、豐富多樣的造型符號，將觀眾帶入一個新生的動畫世界。而從劇作本身層面來說，《精靈旅社3》也有獨屬于自己的敘事策略，并在動畫電影市場當中牢牢占據了一席之地。

一、動畫電影《精靈旅社》系列的發展脈絡

《精靈旅社》系列動畫電影的執導為著名導演格恩迪·塔塔科夫斯基，其在動畫電影市場中已經具備了領軍人物的獨特標簽。格恩迪·塔塔科夫斯基導演的第一部動畫片是1998年的《飛天小女警第一季》，受到了眾多劇迷的追捧，由此奠定了塔塔科夫斯基的執導地位。從2012年開始，《精靈旅社1》的突然崛起，不僅在國際電影市場中收獲了3.58美元的超高票房，也讓塔塔科夫斯基名聲大噪，一躍成為動畫電影行業的代表人物。2015年《精靈旅社2》的相繼問世，同樣帶來了更加可觀的票房和口碑。沉淀三年之后，塔塔科夫斯基帶著《精靈旅社3：瘋狂的假期》重返銀幕，從敘述視角上另辟蹊徑，給觀眾帶來全新的審美體驗。

提起塔塔科夫斯基，腦海中總會浮現出眾多動畫電影的影子，從最開始的《飛天小女警》，到《精靈旅社》三部曲，讓塔塔科夫斯基成為動畫電影史上不可多得的導演將才；在國際電影市場中口碑與票房的兼得，依靠先進的3D技術手段、離奇曲折的故事情節設計、再加上好萊塢傳統的動畫電影敘事模式，塔塔科夫斯基在國際市場上奠定了不可動搖的地位。當我們提到塔塔科夫斯基的長篇動畫電影，毫無意外就涉及到里程碑式的作品《精靈旅社》，三部曲的前赴后繼，不僅將3D技術發揮到了實處，也塑造出眾多可愛活潑的卡通形象，為塔塔科夫斯基的成功打下夯實的基礎。《精靈旅社3：瘋狂的假期》將視角從城堡轉移到大海，帶來獨特的視覺審美體驗，也轉變了精靈過去的塑造形式。《精靈旅社》三部曲的成功，離不開格恩迪·塔塔科夫斯基的主動創新，《精靈旅社3：瘋狂的假期》既保留了前兩部作品的幽默感以及狂歡化氣息，又在此基礎上推陳出新，演繹了全新的故事情節，同時也是塔塔科夫斯基對于動畫電影的又一次偉大嘗試。

二、動畫電影《精靈旅社3》的敘事模式

動畫電影得以成功的關鍵性要素，在于電影的敘事模式以及人物塑造同觀眾的審美體驗息息相關，以普通觀眾為導向，既要保留現實生活的真實氣息，又要演繹出離奇曲折的故事情節。創作者根據天馬行空的想象能力，全方位凸顯電影內容的戲劇張力，從而完成對原有藝術作品的升華和加工。對于敘事模式而言，不管是敘事空間的設置、還是敘事結構的確立，亦或是敘事人物的塑造，都代表了電影創作者對于真實世界的主觀感受。但在動畫電影的創作過程中，也必須要時刻注重觀眾的審美體驗，加強戲劇張力并不意味著過分浮夸，天馬行空也需要考慮到現實的基本情況，從而構建出一個符合觀眾期待視野和價值取向的動畫世界，讓觀眾樂于去理解和接觸，影片的敘事策略也就得以充分彰顯。

（一）敘事空間：貼近現實，符合片中人物定位

考慮到動畫電影本身的發展狀況，敘事空間在其中發揮了至關重要的作用。除了是片中人物行為展現的物質載體，也在很大程度上得以推進故事情節的發展。索尼動畫電影一向喜歡塑造出多姿多彩的敘事空間，既符合片中人物的角色定位，又同社會現實有著深入的聯系，從視覺效果上牢牢抓住著觀眾的注意力。對于《精靈旅社3：瘋狂的假期》而言，塔塔科夫斯基就為觀眾創造了一個絢麗多樣，而又讓人身臨其境的敘事空間。

在設置《精靈旅社3》的敘事空間時，最突出的亮點在于既符合了主要角色的人物定位，又同現實生活有著莫大的聯系。整部電影在演繹一個海上旅行和冒險的故事，時刻帶有生活化氣息，也就是影片中的深山老林和海上度假風光。沙灘、海鷗、輪渡、城堡、各種基礎設施一應俱全應有盡有，乍眼一看完全滿足了人類現實生活的各方面需求。在這種前提下，雖然影片講述的一群怪物的度假生活，但是片中出現的重要場景卻使普通觀眾歷歷在目，同現實環境并無明顯的區別，從而達到了心理的認同感和歸屬感。片中隨時出現的幽默臺詞、戲劇化情節，符合了觀眾的期待視野，從而營造出一種幽默風趣的電影基調。前兩部作品中，影片的敘事空間多集中在深山老林、精靈城堡地帶，這一部則從內陸延伸到海外，表現出片中人物不甘寂寞、渴望冒險的特殊心理，同時也通過海上之路的夢幻設置，進一步呈現人物的角色特征。大海的磅礴、寬厚同主人公德古拉的博愛、活潑相互應和，是對主人公人物特性的側面體現，從而符合片中人物的角色定位。

（二）敘事結構：線性敘事，滿足低齡受眾需求

考慮到動畫電影大多是以少年兒童為受眾導向的，為了讓低齡觀眾便于理解，會采用好萊塢經典的線性結構進行敘事，嚴格遵循“三一律”的創作原則，故事情節具有明顯的跌宕起伏，剪輯手法簡單且便于接受，從而為少年兒童帶來獨特的觀影體驗。《精靈旅社3：瘋狂的假期》可以充分吸引兒童與父母的關注，采用時間順序來講解劇中人物關系的變化，在敘事結構層面具有很多可圈可點之處。

線性敘事結構十分強調劇情的因果關系，同時也在試圖展現事物發展的不確定性。《精靈旅社3》的結構主要根據時間順序來展開敘事節奏，整個敘事過程簡單清楚。《精靈旅社3》立足于前兩部的情節基礎，從過去描寫吸血鬼和人類的愛情經歷，轉而以海上航行和冒險事件作為故事主線。幽默又不失睿智的主人公德古拉帶領一家人出海度假，航行過程中躲過了各種風險戰役。他們的最終目的地是奔向夢幻神往的亞特蘭蒂斯，沿途既享受了眾多美好的風景，又歷經了多重艱難險阻，伴隨跌宕起伏的心情，又有勢如破竹的決心。最終完成了這一場美妙、浪漫而又離奇曲折的冒險之旅。整部動畫電影具有明顯的起承轉合，隨著高潮迭起，又隨著結尾落幕，符合眾多低齡兒童的期待視野和審美體驗。

三、動畫電影《精靈旅社3》的敘事特征

動畫電影中所采用的不同的敘事策略，主要是為表現形式、人物塑造以及主題立意服務的。并借助這種多樣化的敘事手段，從中挖掘出影片背后的深刻內涵，體現每一階段人類社會所追求的深層集體意識。

（一）一以貫之的懸念手法

對于影視劇本創作而言，為了具備明顯的起承轉合，都不可或缺的涉及到懸念設置。一方面可以進一步充實電影劇作的敘事策略，另一方面也成為百轉千折的故事情節的推動力，在潛移默化中引導樹立正確的價值觀念。劇本創作人員會在劇情推進的各個時間節點，巧妙地鋪設各種懸念。影片的開端直接點明主人公需要承擔的任務，并將謎團提前鋪墊出來，充分抓住了觀眾的視覺注意。隨著劇情的逐步發展，又更深一步拓展謎團，巧設懸念，集中觀影的注意力；高潮部分將所有的懸念一一交代，使觀眾的緊張心理得到盡情的釋放；影片的結局處，通過意想不到的結尾呈現，調整了原有的劇情走向，打破了觀眾傳統的認知，因而帶來強大的新鮮感和刺激感。動畫電影在設置懸念的過程中，也會靈活引入多種造型符號，在原有角色的基礎上提供更多的劇情線索，設計片中人物的多重身份，從而挖掘劇情背后所體現出來的人物性格特征以及深刻哲理意識。

動畫電影《精靈旅社3：瘋狂假期》，由于同現實生活有適當的偏離感，因此在設置具體的情境時，懸念的設置具有一定的夸張效應。無論是德古拉，還是范海辛的曾孫女，都擅長運用個性化的臺詞，傳達出劇情背后所蘊含的一些潛在性懸念特征。《精靈旅社3：瘋狂假期》的懸念設計十分精巧，在原有線性敘事的基礎上，又具有半遮掩的敘事效果。觀眾從自己的全知視角出發，能夠清楚的觀察到德古拉正因為自己的好色個性，極有可能邁向無底的深淵。但同時也會引發觀眾思考：殺手接下來的行動如何？范海辛究竟具有怎樣的殺傷武器？這些擔憂都會隨著接下來的劇情得到一步步的剝離。半遮掩的敘事結構實際上最強調的就是懸念色彩，在影片發展的過程中，要求觀眾憑借自身的想象力和思考力對劇情走向進行猜測和把握。這意味著觀眾要時刻浸入其中才能感悟埋藏在故事背后的秘密。這種一以貫之的懸念布局，是索尼動畫電影慣用的敘事套路，從這些懸念背后，無不體現著索尼電影團隊深厚的創作基礎。

（二）豐富多樣的人物塑造

《精靈旅社》系列動畫既體現了深厚的亞文化底蘊，又傳遞出主流審美文化獨到的風采。《精靈旅社3》中所塑造出來的一系列人物形象，都具有特定的符號化特征，這些吸血鬼怪物一直徘徊在人類社會邊緣，又總是試圖以正常人的行為和活動來展現各自生活的面貌。

影片將吸血鬼家族作為形象符號，片中每個出場人物都有自己獨特的性格特征，同時又是對立復雜的矛盾統一體。比如主人公德古拉，在吸血鬼家族中具有無比高貴的身份以及極其高冷的氣質，影片放映之初，乍一看像是典型的莊嚴、肅穆的伯爵形象。但誰也沒想到，他的身上還有另外不為人知的一面。德古拉看起來高冷，實則和藹親切；瞧起來成熟穩重，實際上開朗幽默；望上去是個嚴父，生活中卻是個地地道道的女兒奴……這些都足以說明人物性格的反差；塔塔科夫斯基將《精靈旅社3》的故事背景放置在大海之上，擁有高貴身份的德古拉卻穿著無比耀眼的花褲衩出現在觀眾眼前，這種人物身份上的反差，使片中主人公在一本正經的同時，卻讓觀眾感到極其的幽默和搞笑。人物形象上的高級反差，一再挑戰觀眾原有的角色認知，從而塑造出豐富多樣的圓形人物，更加凸顯戲劇化效果，也為觀眾創造出更多的驚喜之感。

同樣的，人物自身所具備的造型符號，對于角色形象以及性格的塑造具有很大的功效。影片中人物的臉譜化風格明顯，隨之伴有獨特的幽默氣質，并采用輕快的敘事節奏，不斷加深觀眾的印象。比如，和普通的錐子臉、鵝蛋臉不一樣，范海辛那張四四方方的臉蛋，既凸顯了他的迂腐，又表明了他的固執。《飛屋環游記》當中的老人也是具備相同的臉譜化特點。從外部的音容面貌，再到各自的性格特征，他們的身上都代表了老年一代的思想追求同青年一代產生出來的思想碰撞，更易于年輕觀眾去分析和思考。

（三）立意深刻的主題思想

英雄主義仍舊是美國電影主流市場中一向強調的主題，正派和反派之間的相互較量，可以表明正義之光的永恒存在，從而凸顯正派代表人物的偉岸崇高。《精靈旅社3》同樣在宣揚這一經典主題。德古拉帶領吸血鬼團隊和躲在黑暗中的反動勢力明爭暗斗，這種緊張刺激的故事走向，使影片的所有英雄色彩都集中到德古拉的身上，這場度假狂歡之旅，是一個家族的戰斗，也是德古拉個人風格的展現。他是普通的吸血鬼，也會被欲望所誘惑，但唯一不同的是，德古拉有著吸血鬼家族的支持，并在跌落黑暗之前及時懸崖勒馬。他的身上洋溢著平民英雄的熠熠光輝，這是所有觀眾樂于接受且極為贊賞的人性體現。

《精靈旅社》系列電影的核心表達都在于強調家庭和長輩對子女帶來的深刻影響，家庭之愛究竟意味著控制還是放手，這是《精靈旅社》電影長期在探討的一個母題。在《精靈旅社1》中，霸道專制的老父親運用自己自私的愛，將女兒長期束縛在所謂的世外桃源中，引起了下一代的不滿；《精靈旅社2》又延續了這種病態的親情，讓孫子陷入長輩親手制造的牢籠中，失去了基本的自由；《精靈旅社3》，德古拉一直在緩和同下一代的矛盾，也慢慢對自己過去的專制做法產生了懷疑。這種家庭之愛在三部曲中的演變，也是為普通的家庭生活敲響了警鐘：我們可以愛孩子，但不能溺愛孩子，尊重個性化自由是一個家庭得以穩固的基礎。《精靈旅社3：瘋狂的假期》對前兩部所探討的家庭主題進行了深入剖析，解答了前兩部作品中所遺留的現實問題，同時也進一步升華了影片的主旨。

動畫電影《精靈旅社3：瘋狂的假期》劇照

索尼動畫電影所采用的敘事策略，融合了好萊塢電影戲劇化的理論基礎，又運用經典的線性敘事結構，推動了故事情節的發展走向，豐富和加深了作品的文化蘊含。《精靈旅社3：瘋狂的假期》中所呈現出來的其一以貫之的懸念手法、二元對立的敘事模式、豐富多樣的的人物塑造、意蘊深厚的價值內涵，寄托了動畫創制者內心深處的文化情懷，同時也表達了對現代文明的反思。動畫電影作品從現實生活中汲取若干元素，滿足觀眾的期待視野和道德觀念，從而引起心靈上的共鳴。最后，影片所采用的多種敘事策略，也從側面反映出普羅大眾的處世之道，使廣大觀眾身臨其境，在劇情的發展以及人物的個性上，看到了自己身上的影子，引入了更深一級的文化思考。《精靈旅社》三部曲正是憑借其治愈系的故事情節，還有人性本善的主題立意，為觀眾提供了源源不斷的樂趣，從而在全球動畫電影市場中打下一片江山。