論留白在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

孫子棋

摘要：白，流露著純潔無(wú)瑕、圣潔的寧?kù)o，表現(xiàn)出一種最自然的狀態(tài)。既有一種放空的縹緲感，又有一種吞噬的束縛感。在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，白無(wú)處不在，留給我們足夠的想象空間，從而體現(xiàn)“以少勝多”的價(jià)值性。“留白”是設(shè)計(jì)中不可或缺的藝術(shù)形態(tài)，“白”的設(shè)計(jì)理念有且具有張力的物質(zhì)。空白的部分，跟人們留下無(wú)限的想象、思考的空間。在大面積的設(shè)計(jì)畫(huà)面中，多形式的、復(fù)雜的組合總會(huì)讓人們有種沉悶、散亂的視覺(jué)效果，而給白留出一定的空間，則就會(huì)有呼吸的空間感，讓整個(gè)設(shè)計(jì)有流暢感。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)；“白”設(shè)計(jì)理念；空

一、留白在版式設(shè)計(jì)中的重要性

白色在自然物中是很少出現(xiàn)的，而作用于白紙上，那么白色就變的一點(diǎn)都不正常，因?yàn)樵谏钪校藗儗?duì)白色已經(jīng)習(xí)以為常，沒(méi)有特殊的存在感。所以在人們的視覺(jué)中會(huì)對(duì)白色有種空洞感，沒(méi)有任何的情感方式。根據(jù)設(shè)計(jì)主題內(nèi)容的要求，運(yùn)用美學(xué)的理論知識(shí)，進(jìn)行“點(diǎn)、線、面”的分割，在展示不同元素當(dāng)中，每個(gè)元素的組合關(guān)系產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。通過(guò)色彩、字體、圖形的相融合，從色彩的明亮度、字體的大小、圖形的不同變化等進(jìn)行不同的排列組合。版式設(shè)計(jì)作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中手段之一，不但是向人們傳遞信息，更重要的是給人們一種代入感，讓人們了解作者的表達(dá)意境。白”不一定只是白色，有可能是除了主色外的任何顏色或者是其他的圖形，起到烘版式設(shè)計(jì)中的“白”是文字與圖形結(jié)合之外的空白、圖形與圖形相結(jié)合后的空白。而周?chē)沫h(huán)境對(duì)主設(shè)計(jì)也有一定的影響，有周?chē)h(huán)境的襯托使得整個(gè)設(shè)計(jì)有呼吸感和空間感。不會(huì)讓人們感覺(jué)有壓迫和平淡無(wú)償。

二、留白對(duì)作品畫(huà)面的作用

在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，畫(huà)面的表現(xiàn)形式總有強(qiáng)弱對(duì)比，表現(xiàn)形式有起伏、對(duì)比的變化，既有矛盾的沖擊又有畫(huà)面的和諧平衡。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的實(shí)空間是指畫(huà)面中各實(shí)體視覺(jué)元素所占的空間部分，虛空間并不是作品的背景，也不是畫(huà)面多余的空間，而是畫(huà)面形式的重要組成部分。這種變現(xiàn)方式更為有效的傳達(dá)信息。虛實(shí)相結(jié)合，能夠增加畫(huà)面的節(jié)奏感、張弛有度，能夠讓畫(huà)面有存在的意義，從而產(chǎn)生一種節(jié)奏感，相互吸引著各個(gè)構(gòu)成元素。畫(huà)面中的元素層次沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)。點(diǎn)、線、面的構(gòu)成元素，所傳達(dá)的信息都是在不同的位置中起到獨(dú)特的作用，字里行間的布置也需要有準(zhǔn)確、精細(xì)的位置，使得疏密有致，兩者交相輝映。在設(shè)計(jì)中要有對(duì)作品的一種探索感，又能夠讓人們的頭腦碰撞出新的火花，激發(fā)人們的潛意識(shí)。

三、簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，提升作品的品味

如今設(shè)計(jì)已經(jīng)不只是簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)了，在突飛猛進(jìn)的新媒體時(shí)代。設(shè)計(jì)也與世界接軌，國(guó)際文化的相互交流也已經(jīng)成為普遍的現(xiàn)象。不同國(guó)家的相互學(xué)習(xí)影響，在原本的設(shè)計(jì)理念中就會(huì)引進(jìn)新鮮的血液。由于西方的文化有很大的差異性，所以在設(shè)計(jì)理念上就會(huì)有很大的不同。摒棄粗陋、奢華和瑣碎，以簡(jiǎn)潔凝練的手法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，在有限的空間、有限的資源下，精簡(jiǎn)高品質(zhì)的內(nèi)涵，恰如其分的進(jìn)行表現(xiàn)。其表現(xiàn)方式就是用“少”和“簡(jiǎn)”來(lái)表達(dá)“繁”與“多”。簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格能夠使得觀者的視線更加的集中，集中的焦點(diǎn)就是作品的核心思想，由此造成一定的關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)通過(guò)簡(jiǎn)單的表現(xiàn)形式直接展現(xiàn)出深層次的意境，這是與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格最特殊的地方，簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單，每個(gè)設(shè)計(jì)者都有自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)方式能夠有精簡(jiǎn)的層次，這種層次能夠更加集中的概括主題的思想。當(dāng)整個(gè)畫(huà)面排滿滿滿的文字，密不透風(fēng)的擁堵在人們的視線前，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的瀏覽后，人們沒(méi)法找到作品的切入點(diǎn)，而心理會(huì)產(chǎn)生疑慮，沒(méi)有明確的突破口。設(shè)計(jì)中空白不僅僅是為了感官上的美感，而是為了達(dá)到一個(gè)審美的境界。

四、“空”的意義

現(xiàn)如今，人們無(wú)時(shí)無(wú)刻都在追求著自己想要的生活方式，奔波在每個(gè)角落，而社會(huì)的快節(jié)奏發(fā)展，讓人們有種停不下腳步的感覺(jué)，只有回到家才能放松下身上的擔(dān)子，才能夠面對(duì)真實(shí)的自己，或許片刻時(shí)間的停止才能聽(tīng)到內(nèi)心的聲音。這時(shí)放空自己，空所釋放著溫和的力量。空白的狀態(tài)是人們最容易釋放的狀態(tài)。而設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品的時(shí)候，要給予以平和、舒適的視覺(jué)空間，簡(jiǎn)化版面的意義，力求簡(jiǎn)潔、清晰、準(zhǔn)確傳達(dá)信息的設(shè)計(jì)思維，順應(yīng)簡(jiǎn)約主義，推崇摒棄一切干擾元素，從而突出主體的感染力，大膽留白，在高度集中的環(huán)境下，釋放心理的壓力。作品中的“空”不僅僅與內(nèi)涵相結(jié)合，它傳遞給人們最直接最深刻的審美趣味。

空白不是普通意義上的空白，其一空白，就是無(wú)色、無(wú)字、無(wú)像、也叫做“留白”，恰當(dāng)?shù)目瞻啄芡怀鲋黝}內(nèi)容，能組織畫(huà)面，形成節(jié)奏。空白可以印襯出不同的風(fēng)格。其二是指簡(jiǎn)潔、素樸、貼近自然的設(shè)計(jì)。在當(dāng)今社會(huì)信息泛濫的環(huán)境里，成為人們視覺(jué)和內(nèi)心寧?kù)o的著落點(diǎn)。空白就是設(shè)計(jì)中的一種特別想象，是通過(guò)空白和無(wú)來(lái)體現(xiàn)實(shí)有的一種方式。在平面設(shè)計(jì)中，存在兩種空間，虛和實(shí)的空間，虛空間就是各個(gè)實(shí)體元素之外的剩余空間。白的存在給更過(guò)的空間留下未知的存在感，并不是所有的白都有自己的意義，在沒(méi)有白的位置時(shí)，則其留出一白，仿佛整個(gè)設(shè)計(jì)都有一種小荷才露尖尖角的視覺(jué)體驗(yàn)，所以白存在的意義也是如此，將復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單化，在簡(jiǎn)單的東西里能夠起到突出的作用。在全神貫注看一個(gè)物形的同時(shí)又能注意到之外的留白處，讓你一眼看不到盡頭，領(lǐng)略其中的奧妙。

五、總結(jié)

空白的使用是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的一種藝術(shù)變現(xiàn)形式，這種虛實(shí)相生的藝術(shù)手法能夠有效地提高作品的藝術(shù)品位。簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格已經(jīng)在世界的前言，簡(jiǎn)約、大方等設(shè)計(jì)元素越來(lái)越多的被設(shè)計(jì)師們青睞，再結(jié)合著各個(gè)國(guó)家的民族風(fēng)俗習(xí)慣以及民族文化的融合。使簡(jiǎn)約主義更走在了設(shè)計(jì)潮流前面，在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)者中去繁就簡(jiǎn)，摒棄一切干擾主體的不必要的東西，盡量用最少涉及元素表達(dá)最豐富的內(nèi)容。任何一種空白的形式都不可能孤立地在設(shè)計(jì)中應(yīng)用，根據(jù)作品的需要來(lái)靈活處理，往往一個(gè)設(shè)計(jì)作品，空白的應(yīng)用起到了關(guān)鍵的作用。但是空白運(yùn)用得好壞，又并不在于空白本身，而在于它是否使得整體設(shè)計(jì)和諧統(tǒng)一，能夠準(zhǔn)確的傳遞給觀者，實(shí)際上能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的藝術(shù)涵義。

參考文獻(xiàn)：

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