朱利紅
古往今來,文人墨客們留下了許多錘煉語言的佳話。“吟安一個字,拈斷數莖須”,是盧延讓錘煉語言時的真實寫照;“求得一字穩,耐褥五更寒”,是歐陽修對錘煉語言的執著;“兩句三年得,一吟雙淚流”,是賈島對錘煉語言的一份感動;“語不驚人死不休”,是杜甫煉字煉句的錚錚誓言。在鑒賞古代詩歌時,煉字尤其重要。煉字就是根據內容和意境的需要,精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。一般來說,從煉字的角度,應該特別關注下列幾種詞:動詞、形容詞、名詞、數量詞、虛詞等。
1.動詞,動詞具有“以最小的面積,表達最大的思想”的特點,動詞在勾勒人物形象、傳情達意、摹寫物態方面有著獨特的功能。如,2014·大綱全國卷的《尋南溪常山道人隱居 》中的“過雨看松色,隨山到水源”,“過”字著意表達雨霽云收之后翠綠生新的松色,“過”字把陣雨帶來的清新宜人的氣息、物色,輕松自然地托顯出來,而“隨”字寫山道紆繞,峰回路轉,隨山探源,其間林壑深秀,水聲潺潺,都由這個“隨”字導出,令人有曲徑探幽的想象。
2.形容詞,也就是詩句中的修飾語。詩歌是社會生活的主觀化表現,少不了繪景摹狀,化抽象為具體,變無形為有形,使人如聞其聲,如見其人,如觸其物,如臨其境。這些任務,相當一部分是由形容詞來承擔的。如,李清照的《如夢令》中的“知否?知否?應是綠肥紅瘦”,“綠肥紅瘦”四字準確地描繪出春末綠葉漸多、花卉漸少的景況,曲折地表達了惜花、惜春的感情,“肥”“瘦”用語形象、清新而獨到,化平常為神奇。李清照的另一首詞《醉花陰》中也用到“瘦”:“莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”“瘦”字是詞眼,是全詞精神集中表現的地方,因為有刻骨銘心的離愁,所以衣帶漸寬,腰肢瘦損,“人比黃花瘦”五字,用生動的形象表達了感情。
3.名詞,注意意象名詞的羅列。如,溫庭筠的《商山早行》中的“雞聲茅店月,人跡板橋霜”一聯,為“意象具足,始為難得”,這兩句詩用十個名詞構成,每字一個物象,合起來有無窮意蘊。這十個名詞所表現的都是具有特征性的景物,都表現出“早行”之“早”,寫早行的情景,繪聲繪色,如在目前:“雞聲茅店月”,寫旅人在茅店中聞雞鳴而起身看天色,看見天上有月就收拾行裝出門趕路;“人跡板橋霜”,原以為自己“早行”,誰知板橋上所積之霜上已有人的足跡——更有早行人。
4.數量詞,從數量詞角度來看《早梅》:“萬木凍欲折,孤根暖獨回。前村深雪里,昨夜數枝開。風遞幽香出,禽窺素艷來。明年如應律,先發望春臺。”詩人鄭谷把齊己詩中的“數枝開”改為“一枝開”,齊己深為嘆服,便拜鄭谷為“一字師”。“一枝開”是詩的畫龍點睛之筆:梅花開于百花之前,是謂“早”;而這“一枝”又先于眾梅,悄然“早”開,更顯出此梅不同尋常,從而傳達出準確的詩意。
5.虛詞,虛詞主要指副詞、連詞。在古典詩詞中,虛詞的錘煉恰到好處時,可以達到疏通文氣、開合呼應、悠揚委曲、活躍情韻、化板滯為流動等美學效果。如,《秋暮吟望 》中的“寒山常帶斜陽色,新月偏明落葉時”,“常”強調時間頻度,將隨朝暮變化的山色寫為常著落日之色,“偏”突出情態,將新月照落葉的自然現象視為有意為之,“常”與“偏”改變景物的客觀性,為情造景,凸顯了詩人的心緒與情感。
詩歌是語言的藝術,詩歌豐富的思想感情、優美的意境都是通過語言來表現的。賞析詞語要“四看”:一看字詞是否傳神,二看字詞是否表情,三看字詞是否造境,四看字詞是否顯性。釋意析法賞“煉字”,使學生能更好地感受、理解詩歌語言的抒情性、含蓄性、跳躍性和感染力。