淺探1920年《申報(bào)》中舞臺(tái)音樂演出狀況

◎劉茜

作者：劉茜， 西南大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。

近代西方文化涌入中國(guó)后，其音樂對(duì)中國(guó)同樣產(chǎn)生了重大的影響，無(wú)論是《申報(bào)》或是上海，都是中國(guó)近代音樂史研究熱點(diǎn)之一。《申報(bào)》于1872年在上海創(chuàng)刊，前后發(fā)行時(shí)間長(zhǎng)達(dá)78年，于1949年5月停刊，其中關(guān)于音樂演出記載也是較為豐富、全面的。從報(bào)刊的角度來看，報(bào)刊不僅作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流傳媒，在社會(huì)生活中也發(fā)揮著重要作用，同時(shí)所蘊(yùn)含的大量文獻(xiàn)資料為現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究提供了研究基礎(chǔ)。

一

在這樣一個(gè)復(fù)雜的時(shí)期，面對(duì)龐大的文獻(xiàn)資料，筆者在整理的過程中，選擇這一研究對(duì)象主要基于以下幾點(diǎn)。其一，舞臺(tái)音樂演出包含的內(nèi)容較為復(fù)雜，也是聽眾直最接接觸的一個(gè)環(huán)節(jié)，既包括中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲表演，也包含了西方的音樂演出，甚至于《申報(bào)》中提到的賑災(zāi)演出、游藝會(huì)、舞會(huì)都包含其中，因此在音樂傳播過程中具有重要意義。從作家作品——演員（演奏家）演出——聽眾在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，筆者更多將目光集中于后兩個(gè)環(huán)節(jié)。其二，上海是近代中國(guó)最早開的五個(gè)通商口岸之一，也是近代中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化中心。正因?yàn)樵谶@樣特殊的歷史背景下，上海近代音樂演出狀況也較為復(fù)雜，既存在中國(guó)傳統(tǒng)的音樂演出形式，西方音樂演出形式也開始涌入，因此，通過上海能很好的觀察到西方音樂進(jìn)入中國(guó)及其發(fā)展?fàn)顩r。其三，由于報(bào)刊數(shù)量巨大，筆者僅選取了其中一年資料為例即1920年，距離1927年中國(guó)第一所專業(yè)音樂院校建立前7年。通過這一年的資料，來觀察早期近代中國(guó)舞臺(tái)音樂的演出在專業(yè)院校建立前的狀況。筆者即是希望通過《申報(bào)》這一近代媒體視角，對(duì)1920年一年中《申報(bào)》中的音樂廣告的記載進(jìn)行整理分析，了解近代上海舞臺(tái)音樂演出狀況，同時(shí)也對(duì)西方音樂早期在近代市民生活中的演出狀況進(jìn)行一定探索。

二

《申報(bào)》中記載的中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)音樂以戲曲為主，《近代上海城市研究》在論述戲曲活動(dòng)消費(fèi)時(shí)也概略的指出：30年代，上海的戲曲演出場(chǎng)所有一百幾十所，觀眾席位總數(shù)達(dá)十萬(wàn)個(gè)以上。據(jù)統(tǒng)計(jì)二三十年代《申報(bào)》排在前5位的廣告內(nèi)容及類型。

《申報(bào)》的廣告類型廣告類型 數(shù)量排名醫(yī)藥 1戲院（舞臺(tái)） 2香煙 3化妝品 4禮品 5

除去廣告數(shù)目的龐大，上海民眾對(duì)戲曲演出也表現(xiàn)出了極大的熱情，戲曲活動(dòng)的消費(fèi)成員每天起碼有一、二十萬(wàn)人。可見當(dāng)時(shí)戲曲舞臺(tái)演出具有較大影響。《申報(bào)》中如無(wú)特殊假日一般為一日一期，每期十八版上下浮動(dòng)，舞臺(tái)音樂演出廣告主要分布在第五版及第八版上，根據(jù)所整理的舞臺(tái)信息筆者將分為：舞臺(tái)、戲院、綜合娛樂來分別概述。

1、舞臺(tái)廣告類

1920年《申報(bào)》中刊登過舞臺(tái)廣告的音樂舞臺(tái)演出廣告眾多，包括了天蟾舞臺(tái)、丹桂第一臺(tái)、大舞臺(tái)、新舞臺(tái)、廣舞臺(tái)、笑舞臺(tái)、亦舞臺(tái)等，廣告內(nèi)容一般包含了演出時(shí)間、演出內(nèi)容（劇目名稱、劇目?jī)?nèi)容等）、演員列表、觀戲價(jià)格等信息，刊登模式各有特點(diǎn)。

有的廣告常以巨幅藝人名做為標(biāo)題吸引觀眾，特別是當(dāng)一些戲劇名人來滬演出時(shí)，如下面一則刊登1920年一月一日星期四的天蟾舞臺(tái)演出：

天蟾舞臺(tái)：十一夜：《鐵龍山》《盜御馬》《代盜雙鉤》《連環(huán)套》，十二夜：《冀州城》（全本）《落馬湖》，十三夜：《新長(zhǎng)坂坡》（代演漢津口），十四夜：（頭二本）《安天會(huì)》。

特?zé)┣樯掏炝裘瓠h(huán)球泰斗武身?xiàng)钚桥R別紀(jì)念好戲四天楊君小樓為近時(shí)代生界之泰斗藝術(shù)卓絕久有定評(píng)，本臺(tái)不惜聘來演唱既已達(dá)三個(gè)月，茲因楊君行將返京，特再敦?zé)┡R別紀(jì)念演戲四夜··幸勿錯(cuò)過機(jī)會(huì)，蓋楊君此次返京后一時(shí)恐未必再南下也。

有的廣告常著重介紹劇目?jī)?nèi)容，如“笑舞臺(tái)”常采用這種形式。如下年一則1920年一月一日“笑舞臺(tái)”廣告：

笑舞臺(tái)十一日：《新歲福》《孫中山倫敦被難記》、十一夜：《珍珠塔》（頭二本）、《馬二先生》、十二夜：《珍珠塔》（三四本）、《水里求生記》（新編湖北水災(zāi)慘情新劇）。

新歲福：恭親恭祝新歲納福，際此良日，請(qǐng)來行樂，看看我家新歲福，孫中山倫敦被難···也是難得的好日戲。

大部珍珠塔：你們?yōu)槭裁床慌耪渲樗_色行行完全，···演起來本社借既然如此，不妨想此珍珠塔來感化人心，來湊熱鬧

廣西路油頭路口，電話中央三五一五

有的廣告則詳細(xì)的介紹觀戲價(jià)格、演員、劇目名稱等，如下面一則1920年5月8日的一則“大舞臺(tái)”廣告：

三月二十日價(jià)目注意特別包廂四角、特備官?gòu)d三角、二等正廳二角、三層包廂一角；

陳月樓、應(yīng)寶蓮；陳嘉璘、姚俊卿、王佳楣；孫慶芬、張桂軒、王祥云；張春海、趙如泉、袁奎官；殷春虎、白玉昆、李勝奎；毛韻珂；賈碧云、孫少棠、劉慧琴、于振廷、許振聲

《收關(guān)勝》《白門樓》《白水灘》《斬龐德》《惡虎村》《空城計(jì)》《新殺子報(bào)》

三月二十夜價(jià)目注意：特別包廂八角、特別官?gòu)d六角、二等正廳四角、三層包廂二角；

殷春虎、毛順興、王祥云、陳嘉璘、陳月樓、劉慧琴、張桂芬、姚俊卿、白玉昆、賈碧云、毛韻珂、趙如泉、張桂軒、應(yīng)寶蓮、王佳楣、孫少棠、趙竹卿、孫雅舟、張竹軒、張春海、于振廷

十三本《宏碧緣》。

2、影戲院廣告類

影戲院與舞臺(tái)演出有類似部分，不僅包含了傳統(tǒng)戲曲演出，還囊括了中外新聞、電影等演出；如愛普廬影戲院、新愛倫影戲院、共和影戲院、上海大戲院等；這類廣告包含了演出地點(diǎn)、演出內(nèi)容、價(jià)目；其演出內(nèi)容于舞臺(tái)有所不同，包含了新聞、電影、滑稽戲等等；如下面一則是1920年二則共和影戲院與愛普廬活動(dòng)影戲院廣告：

共和影戲院；西門外方板橋；星期一四換片；今天戲目：滑稽片三本、第五六集竊國(guó)賊四本；注意：陽(yáng)歷元旦各界休假一天敝院特於是日加演日戲一次此佈；價(jià)目登樓二角、正廳一角、幼童減半。

愛普廬活動(dòng)影戲院：開設(shè)北四川路海寧路北五十二號(hào)；今天日夜開演；打不愛情最新名片、五大本、老少兩佳偶；美英軍報(bào)、羅克笑史；禮拜一演、恐怖黨、最后結(jié)局。

而劇場(chǎng)類同時(shí)也包括了音樂演出，如1920年7月30日上海大戲院一則廣告則明確寫出了“泰西音樂”的字樣：

上海大戲院：價(jià)目（夜戲）包廂七角樓廳四角特廳三角二廳一角；（日戲）包廂五角樓亭三角特廳二角二廳一角

今晚戲目，禮拜五起連演三夜，大班音樂，泰西音樂

大部大節(jié)大義愛情好戲八大本《窮途淚》一夜演畢；禮拜六之日戲羅蘭歷險(xiǎn)記頭二集五大本大秘密最后之十五集，禮拜日之日戲羅蘭歷險(xiǎn)記三四集四大本，窮途淚一劇即打過文學(xué)大家所編之小說名曰：《Les Miss Yables》···尤為片中之特色請(qǐng)各界早臨焉。

3、綜合演出類廣告

除上述舞臺(tái)與影戲院，還有一些綜合性較強(qiáng)的娛樂場(chǎng)，如大世界、新世界等。包含的演出內(nèi)容更為復(fù)雜，其中既包括一些影戲演出，也包括了各類娛樂項(xiàng)目；其廣告即介紹了部分演出信息，還有相關(guān)的娛樂設(shè)施、美食等，通常以“俱樂部”自稱；大世界與新世界內(nèi)分別都設(shè)有大劇場(chǎng)如大世界的乾坤大劇場(chǎng)、新世界的京戲劇場(chǎng)：

下面是1920年1月的一期大世界廣告：

大世界；中國(guó)第一俱樂部；在上海西新橋堍；門票一角；

共和廳 樓下 大新樓 衛(wèi)生室 樓下小廬山石秀峰 張步蟾 吳小松 吳小石曹少堂 周珊山 人人笑 曾振廷 木板張謝大玉 銀姑娘 莫悟奇 大長(zhǎng)片 乾坤班優(yōu)美祗 劉翠仙李云卿 李金標(biāo) 李玉顰李云紅 韓玉龍 吳玉蓀 錢幼卿 小蓬山花園內(nèi) 樓下 西餐廳 春申樓 共和廳 凈素齋

精雅茶室 彈子房 衛(wèi)生飲食 哈哈奇鏡 靈禽仙葩楊家將 宏碧緣 雙金球 雙金錠 描金鳳 白蛇傳 文明宣卷 改良蘇灘 特別口技 單弦大鼓 梨花大鼓 大套魔術(shù) 影戲 京戲 文明新劇 京音大鼓 梨花大鼓 文明大鼓 清口大鼓玉蜻蜓 白蛇傳 笑笑笑 樹木清幽 跑冰場(chǎng) 西式大餐京蘇大菜 瓜會(huì)陳列 點(diǎn)心素菜

詳細(xì)鐘點(diǎn)及戲劇菜單目錄請(qǐng)看大世界報(bào)。

三

通過上述介紹不難看出，從1920年《申報(bào)》中記載舞臺(tái)音樂演出還是較為豐富的。單就《申報(bào)》報(bào)紙記錄下來的舞臺(tái)、影戲院、俱樂部數(shù)目達(dá)到十多家以上。從演出場(chǎng)所地理分布位置來看，舞臺(tái)、戲院多建立在英、法租界的核心黃浦區(qū)，也不再是傳統(tǒng)的京式茶園，規(guī)模更大、觀眾席位也得到了擴(kuò)充。

公司名稱 布局地點(diǎn)廣舞臺(tái) 虹口區(qū)新廣路宜樂里19號(hào)新舞臺(tái) 黃浦區(qū)福州路701號(hào)共和影戲院 西門外方板橋新愛倫影戲院 美界愛國(guó)影戲院舊址

戲劇演出劇目也發(fā)生了一定變化，一部分如《空城計(jì)》《穆柯寨》《樊江關(guān)》等傳統(tǒng)戲劇仍舊得以繼續(xù)演出，同樣類似《活佛濟(jì)公》《鐵公雞》《封神榜》《神怪劍俠案》等改良劇目則更是受到歡迎。除該類京戲外，部分舞臺(tái)也開始另辟蹊，例如天蟾舞臺(tái)就曾在1920年長(zhǎng)時(shí)間聘請(qǐng)外地昆戲班來滬演出，笑舞臺(tái)主要演出各類時(shí)髦新劇如《王老五殉情記》等等。

在演出人員上，已經(jīng)與傳統(tǒng)京劇班有所不同，他們既有自己的固定班底，又常會(huì)從北京等地聘請(qǐng)名人來滬演出，增加票房的號(hào)召力。精明的戲院經(jīng)營(yíng)者找到了一種優(yōu)化的組合方式，即從外地邀請(qǐng)名角加盟戲院作短期演出，短則十日，長(zhǎng)則月余。受邀的名角只需帶上自己的場(chǎng)面、檢場(chǎng)、化妝和少數(shù)重要配樂，演出時(shí)其他配角則由戲院班底充任。期間如梅蘭芳、尚小云、程硯秋、王鳳卿等名角都先后數(shù)次來滬進(jìn)行過演出。

通過《申報(bào)》中戲曲在整體舞臺(tái)演出中的記載，可以看到一些其他演出狀況，例如上海大戲院的“泰西音樂”，或是大世界與新世界中的京韻大鼓，亦或是影戲院中的滑稽戲等。西方音樂會(huì)等演出形式并未大量出現(xiàn)，但市民階級(jí)開始更多的接觸到音樂演出活動(dòng)。這些都顯示出了近代上海音樂演出的多元化，在保持中國(guó)傳統(tǒng)戲劇同時(shí)，也開始尋求突破與轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)

[1]林辛慧（臺(tái)灣）.申報(bào)戲曲廣告及其意義[C].中國(guó)藝術(shù)研究院主編.戲曲研究。

[2]王玉庭，《申報(bào)》廣告對(duì)近代上海消費(fèi)文化建構(gòu)的研究[D].山西大學(xué).2012屆碩士學(xué)位論文