詩文意境

講解/東方華

——上期講解了：一、詩文中“意象”的概念（常用意象梳理）（一）一個“物象”可有許多“意象”（二）一個“意象”在作者筆下有著不同的感情色彩（三）常用意象梳理（筆者按日月雨雪、山水田園、花木蟲鳥三大范疇為序梳理。）這一期接著梳理：

（三）常用意象梳理

1.日月雨雪

（28）「春色」多喻指生機，寄寓希望，也喻指人之青春年華和表現對其容易消逝的惋惜、感傷之情：

“撩人春色上枝頭”——古詩句

“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”——杜甫《蜀相》

“春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，換取歸來同住。”——黃庭堅《清平樂》

“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”——歐陽修《蝶戀花》

撩人春色上枝頭

（29）「春風」（楊柳風）多帶有和表現溫柔、和暖及帶來春色之意：

“遲日江山麗，春風花草香。”——杜甫《絕句》

“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”——志南《絕句》

“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”——王安石《泊船瓜洲》

吹面不寒楊柳風

（30）「秋風」（西風）指深秋蕭瑟、肅殺的寒風，因其使萬物凋零，在古詩文中多帶有和表現人生的

失意、飄零、落寞、惆悵與悲涼及游子思歸之情：

“古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”——馬致遠《天凈沙·秋思》

“悲哉！秋之為氣也；蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”——宋玉《九辯》

（31）「霜鬢」以霜來喻指鬢發的變白，多表現人生的衰老及感傷之情：

“惜夏秋之代序兮，嘆霜鬢已零星。”——華子《曉鏡》

“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”——蘇軾《江城子》

2.山水田園

（32）「山岳」山岳雄偉、高峻與橫空出世，在古詩文中，多寄寓和表現陽剛之氣與崇高的境界：

“會當凌絕頂，一覽眾山小。”——杜甫《望岳》

“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”——李白《夜宿山寺》

“孔子登東山而小魯，

登泰山而小天下。”

——孟子《盡心上》

“舉目南天門，如在天

際，門兩旁，雄峰聳

立，猶在霄漢間，其拔

地橫空的氣度，可稱

山中的偉丈夫。”

——華子《東游泰山》

登泰山而小天下

采菊東籬下

（33）「南山」在古詩文中，多指代隱居的地方：

“采菊東籬下，悠然見南山。”——陶淵明《飲酒》

（34）「水流」水的清淡、柔麗與滋潤萬物及趨下、流逝的特性，在古詩文中多喻指女子和表現柔情，

也寄寓善的境界及喻指流逝的光陰、年華：

“女兒是水做的。”——曹雪芹《紅樓夢》

“長安水邊多麗人。”——杜甫《麗人行》

“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。”——秦觀《鵲橋仙》

“人性之善也，猶水之就下也。”——孟子《告子上》

“上善若水，水善利萬物而不爭。”——《老子》

“子在川上曰：‘逝者如斯夫？’”——《論語·子罕》

“歲月不居，時節如流。”——孔融《與曹公論盛孝章書》

“百川東到海，何日復西歸。”——漢樂府《長歌行》

（35）「春水」（春波）在古詩文中，多寄寓和表現思念、惜別與感傷之情：

“風乍起，吹皺一池春水。”——馮延已《謁金門·風乍起》

“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何？”——江淹《別賦》

“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”——陸游《沈園二首》

（36）「秋水」秋水清澈，喻指人清澈的眼波（多指女子）：

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”——王勃《滕王閣序》

“望穿他盈盈秋水。”——王實甫《西廂記》

（37）「一江春水」指長江水，在古詩文中，多寄寓和表現凄楚、愁緒、淚流不盡的婉約情思：

“唯有長江水，無語東流。”——柳永《八聲甘州》

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

——李煜《虞美人》

“飛絮落花時候、一登樓，便做春江都是淚，流不盡、許多愁。”——秦觀《江城子》

（38）「大江東去」多寄寓天地間事物、社會主流的必然前行和一種豪放曠達的情懷：

“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”

——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。”

——辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》

“青山遮不住，畢竟東流去。”

——辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》

（39）「千堆雪」喻指浪花，多寄寓和表現江山與人物風華：

“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千推雪。江山如畫，一時多少豪杰。”

——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

卷起千推雪

西子湖水光瀲滟

（40）「天涯」指天的邊際，泛指極遠的地方，多寄寓和表現異地相望、相思與相近的情思：

“海上升明月，天涯共此時。”——張九齡《望月懷遠》

“海內存知己，天涯如比鄰。”——王勃《送杜少府之任蜀州》

（41）「南浦」指南邊一條河的岸邊，在古詩文中，泛指水邊送別，多寄寓和表現凄清、感傷的情味：

“與子交手兮東行，送美人兮南浦。”——屈原《九歌·河伯》

“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何？”

——江淹《別賦》

（42）「西子湖」即杭州西湖，當風和日麗時，水光瀲滟，具有一種濃艷華麗的美；當煙雨空濛時，水色隱約，山抹淺黛，具有一種淡雅素凈的美。故此，西湖多指代女子和表現陰柔美：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

——蘇軾《飲湖上初晴后雨》

（43）「桃花源」指代人類理想社會：

“土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池和桑竹之屬，阡陌交通，雞吠相聞。其中，往來種作，男女衣著，悉如外人。黃發垂髫，并怡然自樂。”——陶淵明《桃花源記》

3.花木蟲鳥

（44）「梅」（疏影橫斜）梅花于橫斜的疏枝上凌寒獨自開放而迎春色，花瓣玉瘦卻芳香濃而清幽，多寄寓和表現一種幽獨、高潔而飄逸的淑女、君子氣質和無怨無悔的情懷：

“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”——王安石《梅》

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”——林逋《山園小梅·其一》

“真情像梅花開過，冷冷冰雪不能淹沒，就在最冷枝頭開放，看見春天走向你我。”

——歌曲《一剪梅》

梅（疏影橫斜）

疏影橫斜水清淺

（45）「蓮花」（荷花、出水芙蓉）蓮花亭亭玉立于清水之上，雖鮮艷卻自然長成，無造作之態，多寄寓和表現一種天然、清麗的風格和君子的清高氣質：

“清水出芙蓉，天然去雕飾。”——李白詩句

“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。”

——《西洲曲》

“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”

——周敦頤《愛蓮說》

（46）「菊花」（黃花）菊花在霜秋獨自綻放，花型清瘦而秀雅，喻指女子的清瘦，多寄寓和表現一種幽雅、孤高的隱士情性及堅貞、高潔的人品：

“簾卷西風，人比黃花瘦。”——李清照《醉花陰》

“采菊東籬下，悠然見南山。”——陶淵明《飲酒》

“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”——屈原《離騷》

（47）「杏花」多帶有和表現早春氣息和人們喜迎春色之情：

“春日游，杏花吹滿頭。”——韋莊《思帝鄉·春日游》

“滿階芳草綠，一片杏花香。”——宋·劉彤《臨江仙》

“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”——志南《絕句》

“雨后卻斜陽，杏花零落香。”——唐·溫庭筠《菩薩蠻》

“杏花疏影里，吹笛到天明。”——南宋·陳與義《臨江仙》

“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”

——陸游《臨安春雨初霽》

（48）「桃花」在古詩文中，多喻指女子和表現其紅艷嬌媚的色澤、情態：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”

——崔護《題都城南莊》

“昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時，依舊桃花面。”

——韋莊《女冠子》