“藝術(shù)評估 文化前瞻”：打造交流、評估與推介的權(quán)威平臺
——2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周綜述

儲雙月

儲雙月：中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所

副研究員

2017年12月26日至30日，2017·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周（以下簡稱評論周）在中國藝術(shù)研究院舉行。此次評論周由中國藝術(shù)研究院主辦，中央電視臺電影頻道節(jié)目中心、中國電影資料館、河北傳媒學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院等單位給予協(xié)助，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所承辦。這個學(xué)院派風(fēng)格的評論周，以“藝術(shù)評估，文化前瞻”為主題，定位于以學(xué)術(shù)性為主，兼顧影視的藝術(shù)性和市場性，貫穿“小、精、準(zhǔn)”的理念，突顯自己的文化意義和存在價值，從而推動文化藝術(shù)智庫體系建設(shè)，打造中國藝術(shù)研究院作為權(quán)威發(fā)聲的交流與評估、推介的重要平臺。

評論周從2017年9月19日起進(jìn)入預(yù)熱期，舉行了影片展映啟動儀式，展映了34部藝術(shù)性、人文性、趣味性兼具的中外新片和影史經(jīng)典影片，并邀請《大雪冬至》《愛情郵局》等新片主創(chuàng)舉行媒體見面推介會。在2017年年末為期5天的評論周核心單元，舉行了年度新片（劇）評估及發(fā)布活動，又呈現(xiàn)了主題多元、立意重大的8場學(xué)術(shù)論壇。來自全國各地的學(xué)界和業(yè)界知名人士，面對當(dāng)下國產(chǎn)影視整體競爭力不夠強(qiáng)而進(jìn)口影片穩(wěn)步上升的現(xiàn)實，圍繞“講好中國故事”“不斷提高影視核心競爭力和國際影響力”“堅定文化自信”等話題，在各論壇上紛紛建言獻(xiàn)策，努力促進(jìn)中國影視人文藝術(shù)含量的提升和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，以及優(yōu)勢學(xué)科建設(shè)的繁榮與發(fā)展。

一、以學(xué)術(shù)和藝術(shù)為導(dǎo)向

影視的評判標(biāo)準(zhǔn)有很多，涉及經(jīng)濟(jì)價值、社會價值、文化價值，可以從這三個層面進(jìn)行主客觀評定、定性和定量分析。從2015年開始，中國電影市場一舉躍升為緊隨北美市場之后的世界第二大電影市場。國產(chǎn)電影和進(jìn)口電影在2017年中國電影市場的表現(xiàn)，理所當(dāng)然地成為重要的評估依據(jù)。經(jīng)濟(jì)價值是評估過程中需要客觀分析和定量研究的一個指征，因為影評人、媒體、專家學(xué)者構(gòu)成了多極化評價主體，所以評估過程中還存在主觀分析和定性研究的環(huán)節(jié)。觀眾觀賞消費的主動性，與影評人、媒體、專家學(xué)者在話語權(quán)上的主導(dǎo)性，構(gòu)成一種辯證統(tǒng)一的關(guān)系，二者相互激發(fā)、相互促動和相互影響。這就不可避免地使得影片出現(xiàn)“叫好不叫座”“叫座不叫好”“既叫好又叫座”或“既不叫好也不叫座”的局面。與影視的經(jīng)濟(jì)價值、社會價值、文化價值相呼應(yīng)，觀賞消費導(dǎo)向、社會輿論導(dǎo)向、學(xué)術(shù)藝術(shù)導(dǎo)向共同構(gòu)成了評估導(dǎo)向。這次評論周在偏重于學(xué)術(shù)藝術(shù)導(dǎo)向的同時，兼顧影視作品的觀賞消費導(dǎo)向和社會輿論導(dǎo)向，維持評判的客觀性和中立性。

從最受評估關(guān)注的角度，對2017年度在中國內(nèi)地院線上映的所有國產(chǎn)影片和進(jìn)口影片以及在熒屏和網(wǎng)絡(luò)播放的國產(chǎn)電視劇進(jìn)行優(yōu)秀作品和單項榮譽的評審。評估終評由專家終評和社會公眾投票終評組成，專家終評委由專家學(xué)者、藝術(shù)家、網(wǎng)絡(luò)影評人、創(chuàng)作人員、經(jīng)紀(jì)人、媒體代表等組成，采取加權(quán)平均辦法進(jìn)行統(tǒng)計處理，具體加權(quán)系數(shù)為：社會公眾投票(網(wǎng)站、微博)占30%，專家評審?fù)镀闭?0%。

在此屆評論周閉幕式上，發(fā)布了各項最受評論關(guān)注結(jié)果：最受評論關(guān)注優(yōu)秀國產(chǎn)影片為《戰(zhàn)狼2》《岡仁波齊》《芳華》《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》《血戰(zhàn)湘江》；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀電視劇為《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿四合院》；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀進(jìn)口影片為印度電影《摔跤吧！爸爸》、美國電影《敦刻爾克》、美國電影《尋夢環(huán)游記》；獲得最受評論關(guān)注優(yōu)秀編劇為電影《芳華》的編劇嚴(yán)歌苓；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀導(dǎo)演為電影《芳華》的導(dǎo)演馮小剛；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀制片人為電影《戰(zhàn)狼2》的制片人關(guān)海龍、張苗、嵇道清；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀攝影為電影《村戲》的攝影師邵丹；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀女演員為電影《明月幾時有》中方姑的飾演者周迅；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀男演員為電影《引爆者》中趙旭東的飾演者段奕宏；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀新人為電影《芳華》中何小萍的飾演者苗苗；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)自制劇為《無證之罪》；獲得年度最受評論關(guān)注優(yōu)秀電影電視批評家為饒曙光。入選的作品既涵蓋誠意滿滿的藝術(shù)電影，觀賞性和藝術(shù)性兼具的主旋律大片，重大革命和重大歷史題材電影，也有人文歷史內(nèi)涵豐富深廣的文學(xué)作品改編影視劇。有些體現(xiàn)了文藝原創(chuàng)的探索性，有些商業(yè)大片在通俗故事中蘊藉民族主流和核心價值觀，評估結(jié)果對國產(chǎn)影視的商業(yè)美學(xué)實踐起到引領(lǐng)作用，對進(jìn)口影片的引進(jìn)也有重要的參照意義。

二、聚焦：新時代如何講好中國故事

邁入新時代的中國，面對世界講好中國故事，展示真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力，是中國影視肩負(fù)的重要使命。開幕論壇敏銳地捕捉到了這一時代命題，于2017年12月26日晚隆重舉行。中國藝術(shù)研究院院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任、中國國學(xué)研究與交流中心主任連輯，諾貝爾文學(xué)獎獲得者、中國作家協(xié)會第九屆全國委員會副主席、中國藝術(shù)研究院文學(xué)院院長莫言，中國文聯(lián)副主席、著名表演藝術(shù)家奚美娟，國家新聞出版廣電總局電影局副巡視員周建東，中國電影家協(xié)會副主席、著名導(dǎo)演、編劇尹力，中國電影家協(xié)會秘書長、中國電影評論學(xué)會會長饒曙光，國家新聞出版廣電總局電影頻道節(jié)目中心副主任陸弘石，博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司創(chuàng)始人、董事長兼總裁于冬，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒，山西傳媒學(xué)院院長王建國等嘉賓出席。中國藝術(shù)研究院黨委書記、副院長高顯莉，常務(wù)副院長、研究生院院長呂品田，副院長牛根富、劉宏昌，電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平等也一同出席。開幕論壇由中央電視臺電影頻道主持人梁植主持。

中國藝術(shù)研究院院長連輯致辭

中國藝術(shù)研究院副院長牛根富致

牛根富副院長在致辭中指出，影視藝術(shù)是我國文化產(chǎn)業(yè)的重要載體，堅持在社會主義核心價值體系下構(gòu)筑中國影視精神，用激濁揚清的文藝批評為影視創(chuàng)作貢獻(xiàn)力量，是我們舉辦評論周的最大初衷，我們要把評論周辦成新時代影視文藝批評的學(xué)術(shù)陣地，充分體現(xiàn)影視文藝工作者服務(wù)于國家發(fā)展的新?lián)?dāng)。

莫言先生用他的三次觀影體會告訴我們評價電影的標(biāo)準(zhǔn)千千萬，每一個觀眾都是潛在的評論者。在影視大量出品的情況下，怎樣讓觀眾去選擇最好的電影，或者怎樣引導(dǎo)觀眾從電影里面發(fā)現(xiàn)最有價值的東西，是電影評論的價值所在，也是中國藝術(shù)研究院舉辦評論周的價值所在。

尹力導(dǎo)演在演講中說，中國電影正在進(jìn)入一個快速的增長期，中國作為電影大國的存在已經(jīng)毋庸置疑。中國電影的快速發(fā)展來源于兩個方面，一是在法律框架內(nèi)有法可依，另一個是對后進(jìn)人才的培養(yǎng)。饒曙光在發(fā)言中說，中國電影進(jìn)入新時代必須要堅定文化自信，堅定不移地走中國特色社會主義電影發(fā)展道路；要推進(jìn)中國電影從高速度發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展；要深入研究中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)；還應(yīng)該更加積極主動地推動中國電影的國際傳播，為國家文化軟實力的提升和中國大國的崛起做好文化上的準(zhǔn)備工作。于冬談到，我國當(dāng)前正在從電影大國向電影強(qiáng)國轉(zhuǎn)變，眼下這十年是中國電影最好的黃金十年，只要我們講好中國故事，就能讓更多的觀眾走進(jìn)電影院。丁亞平認(rèn)為，電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)體量只是一方面，更重要的是它的社會意義、文化意義，是電影如何和世界說話。一代電影人要保持清醒的態(tài)度，發(fā)掘并尊重社會的價值思想，專注于影片本身的藝術(shù)表達(dá)和電影美學(xué)，把類型與價值表達(dá)做更好的結(jié)合，以尋求有市場效應(yīng)的創(chuàng)作成功。

連輯院長在總結(jié)講話中闡述了此次評論周的主旨和意義。他強(qiáng)調(diào)指出，文藝評論的重點在于文藝批評，這是一面鏡子，是一劑良藥。我們要通過文藝評論來引導(dǎo)文藝創(chuàng)作，來堅持正確的文藝方針，堅持正確的文藝立場，堅持正確的導(dǎo)向來實現(xiàn)十九大提出的謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄這樣的精品力作。希望本次評論周的相關(guān)論壇能夠開成一個有真情實感、真知灼見的理論會議，開成一個勇于開展文藝批評的理論會議，開成一個為我國影視業(yè)解決問題和提出好建議的有價值的會議。

影視評論應(yīng)該發(fā)揮其對影視創(chuàng)作在學(xué)術(shù)藝術(shù)層面的評判、引領(lǐng)與修正功能。面對中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，發(fā)言嘉賓還提議建設(shè)中國影視文化的傳播力和影響力，并在市場競爭中贏取更好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平

著名導(dǎo)演尹力致

三、影視學(xué)界與業(yè)界的尖峰對話

來自中國影視學(xué)界和業(yè)界頂尖的專家學(xué)者、企業(yè)領(lǐng)袖、優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊代表匯聚一堂展開尖峰對話，共話中國影視發(fā)展的格局和前景，積極尋找合作的契機(jī)。分析和研討的對象，從中國電影編劇、中國電影新勢力、網(wǎng)絡(luò)自制劇延伸到火爆熒屏的行業(yè)劇，涵蓋當(dāng)前中國影視界廣泛關(guān)注和大眾熱議的話題，讓影評人、媒體代表、專家學(xué)者構(gòu)成的多極化評價主體暢所欲言，各抒己見，在觀點交鋒中碰撞出理性激情和思想火花，充分體現(xiàn)我們評論周論壇的創(chuàng)新性、敏銳性和前瞻性。

（一）分論壇一：三方對談——中國電影編劇的成就、困境與突圍

作為首個分論壇，“三方對談：中國電影編劇的成就、困境與突圍”于2017年12月26日上午召開。國內(nèi)知名學(xué)者、編劇、評論家齊聚一堂，參照世界電影編劇的新發(fā)展，從類型技巧、藝術(shù)表達(dá)、社會關(guān)懷等角度，為提升中國電影編劇水平貢獻(xiàn)思路與對策。中國藝術(shù)研究院副院長牛根富，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平，中央戲劇學(xué)院教授路海波，北京電影學(xué)院教授鐘大豐，上海戲劇學(xué)院影視學(xué)院院長厲震林，編劇、北京電影學(xué)院副教授梅峰，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李洋，北京電影學(xué)院副教授李二仕，最高人民法院影視中心主任、編劇田水泉，山西省電影家協(xié)會副主席薛晉文，編劇袁媛、游曉穎，影評人虞昕，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員秦喜清和許婧、副研究員孫承健和孫萌等參加了論壇。論壇由秦喜清、孫承健主持。

在中國電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展、電影產(chǎn)量和市場容量大幅度成長的同時，中國電影人也形成了老中青梯隊結(jié)構(gòu)。陳凱歌、馮小剛、張藝謀仍然為中國電影作貢獻(xiàn)，表達(dá)他們的文化自信和文化自覺；賈樟柯、婁燁、王小帥等中年導(dǎo)演繼續(xù)在執(zhí)導(dǎo)和監(jiān)制；新導(dǎo)演、新演員和新的創(chuàng)作力量不斷涌現(xiàn)，有曹保平、薛曉路、梅峰等代表的學(xué)院派，有袁媛、游曉穎等代表的新的編劇力量，有短片、網(wǎng)絡(luò)電影等創(chuàng)作領(lǐng)域培養(yǎng)的新人。但也存在很多值得警醒的問題：1. 敘事上重故事輕人物，經(jīng)典類型的敘事仍然是中國電影的短板，類型特征不顯著、不統(tǒng)一，直接影響觀眾對電影的理解和接受。2. 跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重。盲目相信跨國題材、跨國合拍就一定能夠生產(chǎn)出讓中國觀眾滿意的好故事；盲目相信“IP”的作用，以致于大量資本和精力用于“IP”采購，沒有真正在劇作上下功夫。3. 編劇的地位、專業(yè)素養(yǎng)及人文情懷受到質(zhì)疑。編劇在整個電影生產(chǎn)鏈條中往往處于弱勢地位，時常成為電影失敗的“背鍋俠”，他們對電影的貢獻(xiàn)沒有得到應(yīng)有的肯定，這對編劇人才培養(yǎng)和隊伍建設(shè)無疑會產(chǎn)生負(fù)面影響。編劇除了汲取文學(xué)的滋養(yǎng)，還必須提升自己的格局和情懷，深入生活，才能創(chuàng)作出被觀眾接受的好作品。4.沒有處理好中國電影與世界電影的關(guān)系，應(yīng)當(dāng)既要向國外電影學(xué)習(xí)，也要堅持本民族文化的表達(dá)，建構(gòu)中國自己的世界觀、想像體系和文化體系。

（二）分論壇二：青年矩陣——中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新驅(qū)動

近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展態(tài)勢，電影藝術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣化趨勢，青年影人既受益于中國電影的高速發(fā)展，又強(qiáng)力助推中國電影。2017年12月27日上午，以“青年矩陣：中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新驅(qū)動”為主題的青年學(xué)子論壇舉行。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平、副所長趙衛(wèi)防、研究員高小健作為特邀點評嘉賓出席，16名來自中國傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國藝術(shù)研究院的青年學(xué)子和青年導(dǎo)演參加了論壇。論壇由中國藝術(shù)研究院影視學(xué)系電影專業(yè)博士生史力竹主持。

青年學(xué)子針對當(dāng)下青年影人的生存狀況和發(fā)展路向紛紛建言獻(xiàn)策，呈現(xiàn)出新氣象、新觀點和新成果。1. 通過類型電影人才、青年跨界導(dǎo)演和演員、影人采訪和FIRST影展等角度，探討了中國電影對青年影人的培養(yǎng)。2. 關(guān)注中國電影市場化語境下青年影人反哺電影產(chǎn)業(yè)的特殊功用，探討青年明星在“網(wǎng)生代”觀眾群體中的身份符碼，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演現(xiàn)象為喜劇電影帶來的類型突破，青年導(dǎo)演與網(wǎng)絡(luò)大電影之間的伴生關(guān)系為中國電影產(chǎn)業(yè)體系帶來的影響，以及青年影人在不斷蓬勃發(fā)展的電影市場中的自我表達(dá)困境等。3.總結(jié)青年影人對藝術(shù)電影發(fā)展的貢獻(xiàn)。這個分論壇既是對現(xiàn)實產(chǎn)業(yè)的一次聚焦，也是對中國電影如何講好故事、做好敘事美學(xué)的讀解。

（三）分論壇三：網(wǎng)路自制劇走向何方？——新媒體影視論壇

網(wǎng)絡(luò)自制劇近年來異軍突起，因內(nèi)容新穎、貼近生活而改變了大眾娛樂方式，網(wǎng)絡(luò)購買力在某些層面已超過衛(wèi)視購買力，但弊端也隨之呈現(xiàn)。2017年12月27日下午，“網(wǎng)絡(luò)自制劇走向何方？——新媒體影視論壇”舉行。中國藝術(shù)研究院副院長牛根富，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平，中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)，陜西省電影家協(xié)會主席張阿利，愛奇藝副總裁陳瀟，威銳影業(yè)創(chuàng)始人董璦琿，山西省電影家協(xié)會副主席薛晉文，中國文化網(wǎng)絡(luò)傳播研究會副會長、北京師范大學(xué)教授張智華，中國傳媒大學(xué)信息管理與決策研究所所長戴建華，演員孫茜，制片人譚飛，影評人賽人、張宏宇、圖賓根木匠，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員李清，副研究員金燕、李強(qiáng)等參加了論壇。會議由金燕主持。

與會專家就國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇取得的成就、問題和未來走向展開了討論，探討在移動互聯(lián)業(yè)態(tài)下新媒體影視發(fā)展的多種可能性。1. 網(wǎng)絡(luò)自制劇對影視生態(tài)造成沖擊，網(wǎng)絡(luò)自制劇在演員、題材、主題深度上的變化使其和電視劇的審美差距不斷縮小。2. 網(wǎng)絡(luò)自制劇改變了網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，強(qiáng)化和凸顯了網(wǎng)絡(luò)平臺的綜合性和兼容性，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)交互性和傳播性，凸顯了網(wǎng)絡(luò)的平民性或民主性。3. 文化自主的權(quán)利交到了觀眾手里：從定量掌控發(fā)展為海量選擇，觀賞上由固定時空演變?yōu)橐苿訒r空，從單向接受走向雙向互動，從主題接受走到話題探討，從整體性接受過渡到碎片化消費，傳播和接受上也走向了平等。4. 作為信息產(chǎn)品，用戶基數(shù)很大，增量成本和可變成本幾乎為零，使贏利變得越來越觸手可及。5. 存在很大提升空間：沒有找到藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡，美學(xué)格局和氣象尚未呈現(xiàn)。

（四）分論壇四：行業(yè)劇與社會價值觀建構(gòu)

近些年來，涌現(xiàn)出了一批映射社會變革和道德轉(zhuǎn)型的行業(yè)劇，這是中國電視劇現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在新時代的承繼。2017年12月28日上午，以“行業(yè)劇與社會價值觀建構(gòu)”為主題的論壇召開。中國藝術(shù)研究院副院長牛根富，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平，上海戲劇學(xué)院影視學(xué)院院長厲震林，最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防，中國電視藝術(shù)家協(xié)會理論研究部主任趙彤，中國傳媒大學(xué)教授戴清，中國傳媒大學(xué)教授盧蓉，中國傳媒大學(xué)教授陳友軍，中國傳媒大學(xué)教授李勝利，編劇余飛、張旸，西南大學(xué)副教授付筱茵，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員李清、許婧，助理研究員王乙涵、黃海貝等參加了論壇。會議由趙衛(wèi)防和許婧主持。

研討的內(nèi)容關(guān)涉行業(yè)劇命名、中外比較，以及創(chuàng)作難點、問題和路徑。1. 當(dāng)前行業(yè)劇流于職場倫理的復(fù)雜化、職場風(fēng)云的內(nèi)幕揭露、職場生活背景化，應(yīng)把重點放在人的成長和社會進(jìn)步上，揭露丑惡之后要有美的升華和提煉，挖掘新興行業(yè)劇。2. 創(chuàng)作時需要掌握行業(yè)特性和專業(yè)常識、職場樣貌和職場生態(tài)、行業(yè)信仰與行業(yè)精神，還需在掌握編劇技巧之外深入行業(yè)體驗生活。3. 行業(yè)覆蓋面上不均衡、不充分，無視社會中下層職業(yè)人士。4. 既存在內(nèi)容選擇上的不平衡，又顯現(xiàn)出嚴(yán)重的重復(fù)性而導(dǎo)致精品少，呈現(xiàn)出偶像化趨勢，欠缺現(xiàn)實主義關(guān)懷和審美價值。5. 行業(yè)劇有其各自擅長表現(xiàn)的價值區(qū)間，醫(yī)療劇應(yīng)從醫(yī)患關(guān)系、醫(yī)療行業(yè)與整個社會結(jié)構(gòu)的關(guān)系等角度出發(fā)來建構(gòu)社會價值觀體系。6. 行業(yè)劇不僅需要做強(qiáng)專業(yè)性、跳出話題表層、建構(gòu)審美框架，還應(yīng)指向社會現(xiàn)實，把社會的負(fù)重者、道德楷模作為精英來敘事。這個分論壇既體現(xiàn)出高度的學(xué)術(shù)敏銳性，又是務(wù)實有效的學(xué)理探討。

四、用傳承與創(chuàng)新彰顯文化自信

電影史研究、戲曲電影、詩性電影都是有著十分豐厚的文化底蘊和傳統(tǒng)的積淀，而在當(dāng)下迫在眉睫的是要破除羈絆和思惑，尋找發(fā)展中的新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)和新動力。從歷史的角度來說，堅持文化自信，“不忘本來”，就是要繼承和弘揚我們民族電影中的優(yōu)秀傳統(tǒng)或者優(yōu)勢學(xué)科的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，對其進(jìn)行充分、恰當(dāng)?shù)耐诰蚺c闡發(fā)，從中汲取營養(yǎng)，同時又貫穿創(chuàng)新思維，增強(qiáng)創(chuàng)新意識。易言之，在傳承與創(chuàng)新中彰顯出我們的文化自信和價值觀自信。

（一）分論壇五：堅定文化自信，推進(jìn)學(xué)科發(fā)展——電影史學(xué)科建設(shè)研討暨“中國電影藝術(shù)史研究叢書”出版座談會

為了深入學(xué)習(xí)和貫徹落實黨的十九大精神，堅定文化自信，傳承電影電視藝術(shù)研究所的“中國電影史學(xué)派”傳統(tǒng)，電影史學(xué)科建設(shè)研討暨“中國電影藝術(shù)史研究叢書”出版座談會于2017年12月28日下午召開。中國藝術(shù)研究院副院長牛根富，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平，國家新聞出版廣電總局衛(wèi)星電影頻道節(jié)目中心副主任陸弘石，中國電影藝術(shù)研究中心研究員酈蘇元，北京電影學(xué)院教授黃式憲，電影史學(xué)家李少白先生的夫人孫承瑾，北京電影學(xué)院教授楊遠(yuǎn)嬰，復(fù)旦大學(xué)教授周斌，北京師范大學(xué)教授周星，北京電影學(xué)院教授鐘大豐，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新，《當(dāng)代電影》雜志社副編審劉桂清，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副所長趙衛(wèi)防，中國電影藝術(shù)研究中心副研究員沈蕓，北京電影學(xué)院講師劉小磊，叢書策劃統(tǒng)籌、文化藝術(shù)出版社副編審胡晉，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員趙小青、高小健、秦喜清，副研究員儲雙月、趙遠(yuǎn)、李強(qiáng)等參加了論壇。會議由丁亞平和高小健主持。

電影史學(xué)科是中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所的優(yōu)勢學(xué)科，有著堅實的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。經(jīng)過幾代人的努力，該所目前已形成特色鮮明的中國電影史學(xué)派。這套叢書不是簡單的“電影史料新發(fā)現(xiàn)”，而是建立在一定的研究基礎(chǔ)上進(jìn)行新闡釋，豐富了由李少白、邢祖文等前輩學(xué)者開創(chuàng)的中國藝術(shù)研究院電影史學(xué)派電影史研究與寫作的歷史維度，拓寬了電影史學(xué)科的歷史內(nèi)涵，既是電影歷史寫作的積極拓延與創(chuàng)新，也是新語境下中國電影史學(xué)派不斷建構(gòu)發(fā)展的生動見證。與會專家全面而深入地闡述了從李少白、邢祖文以來全所治史的傳統(tǒng)與史學(xué)傳承性，和其作為中國電影史學(xué)研究重鎮(zhèn)所具有的特色。他們充分肯定了這套叢書在宏觀把握與微觀史敘述相結(jié)合層面上所作的努力，又褒揚了其所囊括的產(chǎn)業(yè)、本體、國族、類型的敘述視角。他們還就中國藝術(shù)研究院以開放心態(tài)搭建學(xué)術(shù)研究平臺，培養(yǎng)青年學(xué)者形成中青年聯(lián)盟研究的接續(xù)，給予了高度評價。此外，大家還對當(dāng)下重寫電影史的機(jī)遇與挑戰(zhàn)、史學(xué)研究活躍而史學(xué)評論滯后等多個層面問題發(fā)表見解。

（二）分論壇六：戲曲電影——觀察與反思

在國家政策大力扶持下，戲曲電影獲得了發(fā)展機(jī)遇，產(chǎn)量和質(zhì)量上都有很大提升，但在市場上仍困于僵局，各方都在努力探求破繭的對策。2017年12月29日上午，以“戲曲電影：觀察與反思”為主題的論壇舉行。中國戲曲學(xué)院副院長冉常建，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗，北京電影學(xué)院教授鐘大豐，國家一級編劇、導(dǎo)演韓志君，北京鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁電影院線董事長梁漢森，國家一級導(dǎo)演朱趙偉，國家一級導(dǎo)演鄭大圣，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院編導(dǎo)系主任謝建華，中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系講師楊秀峰，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員高小健、吳滌非，副研究員趙遠(yuǎn)參加了論壇。會議由高小健主持。

與會者從學(xué)術(shù)到實踐層面對戲曲電影的生存與發(fā)展表達(dá)了自己的關(guān)切和思考。1. 現(xiàn)在大部分戲曲電影拘囿于舞臺觀念，從舞臺觀念向電影觀念拓展和突破的力度不強(qiáng)，未能從市場化角度切入并運用多種電影藝術(shù)手段來豐富戲曲舞臺表演。2. 從類型差異入手，尋找戲曲電影與市場對接的可能性。3. 戲曲電影作為戲曲和電影兩種藝術(shù)形態(tài)的融合有很大的撕裂感，戲曲講究程式語言，電影帶有高度的逼真性，視聽節(jié)奏明顯加快的當(dāng)下電影跟戲曲本身的原始藝術(shù)特點是背離的。4. 對傳統(tǒng)戲曲劇目進(jìn)行電影改編時要提高現(xiàn)實品格，要針砭時弊，有批判精神。5. 戲曲電影的發(fā)行渠道主要為國家數(shù)字電影平臺和農(nóng)村院線，觀眾主要集中于農(nóng)村和二三線城市，應(yīng)從政策扶持、市場培養(yǎng)和細(xì)分等角度解決戲曲電影的市場推廣問題。6. 采取合作、加盟模式穩(wěn)步推進(jìn)，開發(fā)出戲曲微電影，突破市場困境。

（三）分論壇七：藝術(shù)電影的詩性精神

2017年12月29日下午，以“藝術(shù)電影的詩性精神”為主題的論壇召開。中國藝術(shù)研究院副院長牛根富，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平，著名詩人、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授歐陽江河，著名詩人、中國人民大學(xué)文學(xué)院教授王家新，著名導(dǎo)演鄭大圣、阿年、常征，北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長張清華，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長蘇丹，北京電影學(xué)院教授王志敏，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長陳旭光，北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任、《北京電影學(xué)院學(xué)報》主編吳冠平，以及中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員孫承健、孫萌、李強(qiáng)等參加了論壇。會議由孫萌主持。

詩性情懷是提升國產(chǎn)電影藝術(shù)品格的有利途徑，與會專家結(jié)合電影對詩性進(jìn)行了闡釋。1. 在消費時代，馮小剛的女兵詩學(xué)、青春詩學(xué)因缺乏古老宗教的久遠(yuǎn)底色而沒能形成真正意義上來自人性的深刻、清潔乃至恐怖，沒有把真正意義上的力量體現(xiàn)出來。2. 《感光時代》《青紅》《蘇州河》等表現(xiàn)的是憂郁、傷感、殘酷的青春，這種傳統(tǒng)可以追溯到《小城之春》，這個傳統(tǒng)是第六代導(dǎo)演自覺和不自覺地在血液里面繼承的。3. 創(chuàng)作者不能缺乏對當(dāng)下現(xiàn)實的關(guān)注，不能一味地架空歷史和現(xiàn)實，應(yīng)該傳承20世紀(jì)30年代左翼寫實傳統(tǒng)，有意識地建立自己的美學(xué)系統(tǒng)。《引爆者》就是詩意現(xiàn)實主義與中國類型電影創(chuàng)作的融合。4. 詩性不是文藝腔，而是關(guān)乎倫理性、哲學(xué)性、社會性，甚至政治性，歸根到底是一種普世性認(rèn)知，對人性深度的一種認(rèn)知、發(fā)現(xiàn)和藝術(shù)化高級處理。5. 詩和電影之間潛伏著的往來通道與暗合處就是相映，也就是意和事的相映，對全部所有瞬間的相映。6. 電影的詩意就是在后現(xiàn)代社會里面對個體心靈、個體記憶的一種保留，一種靈魂的絮語，一種心靈化的表達(dá)。

8個學(xué)術(shù)專題論壇貫穿著尖銳而不極端的批評和批判精神，直面中國影視業(yè)快速發(fā)展過程中的熱點、難點、痛點和阻點，比較和總結(jié)其中的得與失、成與敗、優(yōu)與劣，站在學(xué)術(shù)、理性、客觀的立場上聚焦問題“開方治病”，真正在找短板中補(bǔ)短板，在謀新篇中開新局，解決發(fā)展中的不平衡，促使中國影視在轉(zhuǎn)型中尋求長遠(yuǎn)發(fā)展的新高度。此后的評論周將再接再厲，打造成為集國際化、專業(yè)化、多元化、高端化等特色于一身的學(xué)術(shù)盛會，發(fā)展成為我國影視業(yè)界和學(xué)界的風(fēng)向標(biāo)。